Kako avtor Seth Margolis vodi dvojno življenje kot strateg za blagovne znamke

Kariera redko gre po načrtu. V Job Hacks, stresemo strokovnjake za vpogled, ki so jih gojili na poti na vrh svojega polja. Ta teden smo se pogovarjali z romanopiscem, New York Times Stručnjak za blagovno znamko Seth Margolis in o tem, kako je druga polovica njegovega ameriškega življenja potekala vzporedno s prvo.

Ime: Seth Margolis

Originalno domačo mesto: Harrison, New York

Job: Seth Margolis je avtor več kritično priznanih romanov, med drugim tudi Izguba Izaije, ki je bila prilagojena v istoimenski film z Halle Berryjem. Prav tako dela divje drugačno, a enako dolgotrajno dnevno delo kot strateg za blagovno znamko.

Kako ste začeli?

Dve karieri gredo in vedno imam. Eno kariero je strategija blagovne znamke in svetovalka za trženje, ki sem jo delala že večino svojega odraslega življenja. In za nekoga, ki je pomagal podjetjem pri blagovni znamki, sem opravil dokaj slabo delo, ko sem se označil kot pisatelj. Napisal sem romane - sedem skupaj zdaj - nobeden od njih nima nič skupnega.

Prvi dve knjigi, ki sem ju napisal, sta bila skrivnostna. Potem sem napisal Izgubil Izaija. Ta najnovejši je napovedni roman, ki se odvija polovico v elizabetanskem času, pol pa v tekočem dnevu. Kaj bi rekel mojim strankam o blagovni znamki je, da morate biti tam z doslednim stališčem in tega sploh nisem storil v svojem pisanju.

Ste si vedno želeli biti pisatelj?

Od takrat, ko sem bil otrok. Nekje v dvajsetih sem napisal kratko zgodbo in jo poslal po pošti New Yorker. Dva tedna kasneje sem dobil natisnjeno zavrnilno opombo, ki je pravkar povedala dve besedi: »Oprosti, ne.« Bila sem tako uničena - tako, da lahko 20-krat preveč reagira - da sem se prijavila v poslovno šolo in dobila MBA. Nekaj ​​let je minilo in sem bil v svojih 30-ih in dobro delal v svoji karieri, in sem pomislil, "Napisal bom roman." In ne bom naredil objavo tega romana merilo za moj uspeh., ko pa vtipkam besede "Konec", bom občutil, da sem nekaj dosegel. In to sem storil. Nato je prišel celoten proces samo-urejanja, prepisovanja, iskanja agenta, iskanja založnika in njegovega objavljanja. In še vedno, ko danes srečam pisatelje in rečejo: "Dokončal sem knjigo" in zdaj iščejo agenta ali založnika in vedno pravim, se ustavite in se potapljajte po hrbtu. Res je težko dokončati roman.

Tudi potem, ko ste zdaj uspešen romanopisec, še vedno ohranjate svoje dnevno delo. Ali je to delno zato, ker vam je všeč, ali je to zato, ker morate v tem dnevu biti J.K. Rowling, da bi bil pisatelj s polnim delovnim časom?

Obe stvari sta. Razen, ko sem imel prodajo Izgubil Izaija za Paramount Pictures, nikoli nisem imela ogromne škode od pisanja. In vzgajam dva otroka. Zato sem vedno potreboval drugo kariero, vendar sem napisal toliko, kolikor sem imel, ko sem vstal zgodaj zjutraj in pisal približno od 6.30 do 7.30 zjutraj vsak dan. Lahko ste zelo produktivni. Moja osebnost ustreza dvema vzporednima karierama. V prostem času nisem ravno dober, čisto odkrito. In ko pomislite na toliko zgodb o piscih, ki imajo težka življenja in imajo težave z alkoholom ali drogami ali depresijo - po naravi pomeni pisanje o fikciji veliko časa za preživljanje samega v sobi s samim seboj. Mogoče je to vse, kar lahko povzroči vse te simptome.

Torej, ker se pisatelj zaklene v sobo, kakšna je bila vaša izkušnja, da gledate svoje delo na zaslonu?

Primerjam ga s tem, da vidim vašega otroka, ko odraste in postane neodvisen ter reči in počne stvari, za katere niste mislili, da jih je sposobna narediti. Ustvarili ste to zgodbo in znake, nato pa jih gledate na zaslonu in pomislite: »Zakaj to počnejo? In zakaj to pravijo? «V veliki meri je bilo pozitivno, ker je bil dober film in menil sem, da» si ustvaril nekaj, kar dejansko ima življenje, ki presega tisto, kar sem ustvaril «.

Ali je bil kdaj čas, ko ste ugotovili, da je težko uresničiti obe karieri?

Gotovo je bilo dni, ko bi si želela, da bi lahko ostala doma in napisala samo še eno poglavje. Vedno sem mislil, da ne bo pomagalo moji literarni karieri, če bi ljudje vedeli, da delam z velikimi, zelo znanimi podjetji na njihovih blagovnih znamkah. In če bi moji naročniki blagovnih znamk vedeli, da sem napisal fikcijo, ali ne bi zaupali moji presoji ali moji predanosti svojemu delu? Zato sem jih vedno ločevala in živela takšno shizofreno življenje, ki sem ga pravzaprav uživala.

V vseh letih, ko sem to počel, je bila trikrat ena od mojih strank. Eden je bil ravno včeraj v zelo velikem svetovalnem podjetju v Washingtonu, D.C. Tam sem bil na sestanku, in potem mi je prišla ženska in rekla: "Oh, ne morem čakati, da preberem Semper Sonnet. In imel sem to zmedenost - skoraj se nisem spomnil, o čem je govorila!

Zato nikoli nisem ugotovila, da je to konflikt ali težava, ki se žonglira z obema, toda kar zadeva čas ali vire, včasih ugotovim, da je lahko vodenje dveh vzporednih življenj izziv.

Dva svetova pisanja fikcij in blagovnih znamk nista tako različna. Oba sta o pripovedovanju zgodb. To je blagovna znamka; zgodbo o izdelku ali podjetju in to zgodbo poveš z besedami ali slikami. In ko pišete roman, pripovedujete zgodbo z besedami. Izhaja iz istega talenta in sposobnosti. Svoje dneve preživljam skušam pomagati velikim podjetjem, da svojim strankam in delničarjem in zaposlenim povejo svojo zgodbo. In zgodaj zjutraj pripovedujem svojo zgodbo, skozi lastne besede in skozi znake.

Kaj vas najbolj vznemirja v bližnji prihodnosti?

Razen pisanja in objavljanja druge knjige, mislim, da bi bilo nekakšno sodelovanje z bralci in poskušalo nekako spraviti knjigo s pomočjo pooblastil in sredstev, ki jih imajo posamezniki, kot sem jaz zdaj, - kar nikoli nismo storili. Včasih je bila z vsemi mojimi knjigami, kjer si sedel in čakal, da tvoj založnik nekaj naredi. Prinesite si podpis v knjigarni - ki je v teh dneh vse bolj redka - ali pa dodajte dodatek New York Times ki jih nikoli nisem imel in zelo malo avtorjev. Zdaj pa vam ni treba čakati, da vaš založnik stori karkoli. Pobudo lahko prevzamete sami. In dejansko uživam v tem. Tako se namesto pisanja druge knjige tako veselim.