"Vinyl" Epizoda 4 Oliviji Wilde daje zdravljenje "Mad Men"

Januar Jones je bil kot igralka precej omalovažen, vendar je na začetku te priljubljene zgodbe iz leta 1960, ki jo je predstavila v - Mad kaj? - eden se spominja hrepenenja po več njenega značaja, ko je predstava napredovala. Betty je imela potencial za fascinanten lok - postati velik kot Don. Jonesovo nekoliko leseno barvo ustreza zadušljivemu domačemu vzdušju. Podobe potlačenih misli in želja so bile privlačne, primerna dopolnitev Donovemu: v prvih dveh sezonah je Matt Weiner določil globinske stroške, s katerimi je namigoval na bolj eksistenčno Betty psihologijo skozi noseče poglede, trenutke pozne razprave in nekaj časa predstavitve so le prepričljivi segmenti sanj. Prav tako je prišla do dogodkov in potovanj ter se ukvarjala z drugimi liki - vsaj za nekaj časa. Videli bi, da je Betty nezadovoljna na svetu.

Potem, ko je Don zapustil gnezdo Tarrytown in preostanek predstave pridobil več mase - novih likov, imen podjetij, poslov, frizur, pisarn - Bettyna drama je postala nekaj, na kar se je Weiner prijavil. Za sezono je bila Bettyjeva zasebna borba z ostanki in izdelki Hostess; proti koncu smo bili prisiljeni spet posmehovati za njen odnos z Glenom. Njen novi mož, Henry, je imel trenutke ostre karakterizacije, in kot z bliskavico na plošči, bi bil njihov odnos za trenutek zanimiv. Potem bi ga umaknili, preden bi ga res lahko videli, da ni nič drugega kot to, kar se mu je zdelo: dolgočasen, tradicionalno misleč, čustveno umaknjen, in nič preveč izjemnega ali skrivnostno.

Bettyin boj, za boljši del Jezen moški, je bil element, za katerega smo pričakovali, tudi implicitno, da nam je mar. Ampak kajenje mrtvih oči ob kuhinjski mizi, bodisi da je bilo nenavadno ali ječe - nekako se ni nikoli zares počutilo zasluženo. Zdelo se mi je kot zapravljena priložnost. Štiri epizode v HBO Vinil Olivia Wilde's Devon je že postala ekvivalent Betty. Ona je že na vrhuncu svoje konfliktne, močno obremenjene hladne vojne z njenim samoprepustnim in samouničujočim možem, Richiejem, in je že obrobljena v scenarijih predstave. Njene bitke, tako kot Betty, se pogosto poganjajo v temo iz postelje, ali pa gledajo v odtok kuhinjskega korita. Spominja se boljših časov z Richiejem - tukaj, Vinil je še bolj liberalna s svojo bliskovito uporabo Jezen moški in včasih znani ljudje pojejo in plešejo v njih - in raziskuje idejo o pobegu, da bi jo družba samo odvrnila. V epizodi ta teden, »The Racket«, se je to pojavilo v obliki sodnega odvetnika za razvezo zakonske zveze, ki v bistvu pripoveduje Devon, da ne želi dovolj razdelitve.

Obstaja implicitna "točka", da Devon preživi svoj boj samo v praznem dvorcu. To pomeni, da se počuti ujeto in ponazarja dejstvo, da je Richie postal skoraj v bistvu odsoten; če ste govorili s Terencom Winterjem in katerim koli Vinil Drugi pisatelji o tem, so brez dvoma to ponovili. Vendar je nerazumno reči, da je moč segmentov v njeni samoti. Z zagotavljanjem Devona s tako omejenimi možnostmi za interakcijo - in srečanje v Warholu in njeno filantropsko delo s plesno družbo bi bila manj pomembna, in celo nepoštena - Vinil ekipi ne dopuščajo, da bi Wildejev lik postal nič drugega kot običajen televizijski in filmski stereotip. Iz filmografije Todda Haynesa izhaja: Charlotte Gainsbourg v Ljubljani Nisem tam, Julianne Moore Daleč od nebes. To je brez drame z možem, ki se mučijo, kar prepoznavamo kot fiksen, destiliran gambit, ne kot prepričljiv, razvijajoč se plakat.

Z vročinskim čutom, ki ga ta epizoda ustvarja - teniški lopar v kuhinjskem oknu - je jasno, da bi se morali počutiti, kot da smo se pod površjem potopili bolj kot z Devonom. Toda vtisnjeni posnetki 60-ih let, ki naj bi nam pokazali njeno preteklost in srečo, se večinoma odražajo nazaj na Richieju - da pokaže svoj predznan glasbeni okus in njegovo nepopustljivo suverenost. Ne da bi izšla Devon iz hiše - v bolj raznolike situacije, morda še bolj v odnos z njenimi otroki - ne moremo upati, da bi jo videli kot kaj več kot premislek o "kompleksnosti" in mučenju, anti-herojskem položaju Richiejevega značaja.

Vinil komaj prehaja Bechdelov preizkus z Devonom, čeprav se predstava pretvarja, kot da je v središču njegovega srca. Ampak, dajanje osrednjega ženskega lika na ekran ne pomeni feministične perspektive. Ker se glasbene zaplete zapletajo - in Richie ostaja vodja v vseh - je že malo verjetno, da bomo resnično ugotovili, kaj je Devon tako osramočen. Konec koncev, čustveno, te stvari vedno prihajajo od nekje globoko. Seveda pa ustvarjanje polnega telesa ni nekaj Vinil počne še posebej dobro kjerkoli na svojem seznamu, zakaj bi naredili izjemo za Wildeja?