Kako je seksistična in rasistična epizoda 5 "Vinyl" uničila za dobro

Sinoči je Vinil zdelo se je nameravalo razveljaviti vse zelo, zelo obrobno dobro delo, ki ga je predstava dosegla; vsaj sabotiral je katerikoli ploskovni element, za katerega se je zdelo, da bi sčasoma lahko postal zanimiv. Predstava se je borila navzgor, da se v svoji zasnovi opredeli kot nekaj, kar je bolj smešno generično, in da izravna svoje prizanesljive glasbene ponovitvene sekvence. S peto epizodo je dokončno spodrsnilo in zdaj se znajde vse do vrha.

Devonski lik Olivie Wilde se je boril, da bi si prizadeval, da bi imel neko agencijo v zapletu, in v filmu »On v rasističnem ognju« je dobila priložnost, na najbolj nesrečen in obžalovanja vreden način. V tem procesu se je potencial za značaj funk umetnika Richieja, Hannibala (Daniel J. Watts), obrnil na rob; potisnjen je na način, da je manipulativen, razvraten zločinac, namesto da bi bil očiten predmet Richiejevega izkoriščanja. Ko se Hannibal spogleduje z Devonom - in zdi se, da se odziva na njegove dosežke, s tem, da je zasmehovala Richieja, ker jo je vzel za samoumevno - Richie stoji brez moči in si tako želi, da ga podpiše, da bo trpel vabe.

Za Devona naj bi se zdelo kot »zanimiva« izbira, toda po srečanju z Richijem v dvigalu, ki posnema njihovo prvo spolno izkušnjo - in hacky, preveč pečen boj, s katerim Richie odpušča »črnega tiča« z njo zaradi učinka - celotna stvar se počuti popolnoma spodkopana in odkrito, groba. Kasneje, ko Richie ugotovi, da je Hannibal vseeno podpisal s svojim tekmecem, se celoten dogodek preoblikuje v nekaj veliko manj kot vsota njegovih delov. Njegova žalost in jasna čustva obžalovanja so zasnovani tako, da izzovejo nekaj sočutja do našega impulzivnega, vedno zgrešenega in zmedenega anti-heroja; to, kar pomeni za Devon, je povsem sekundarno.

Richiejeva reakcija je seveda nemudoma spodkopala drugo žensko, njegovo nekdanjega plamena Andreo Zito (Annie Parisse), ki jo skuša vkrcati na vodilno mesto, da bi rešil svojo propadajočo družbo. Richie priznava, da sta se razšla, ker Andrea ni tako lepa kot Devon in da nasprotuje temu, da bi bila Italijanka - »kot on«. Zdi se, da je zadovoljena (verjetno res nagradi poštenost) in se prijavi, da dela za njega. To je dober primer za to, kako se prireditev zavzema za skakanje glave v rob in trenje, namesto da bi delali za vzpostavljanje logičnih, prodornih likov.

Z znaki, kot so Lester in Kip, Vinil Pisci še naprej nas povezujejo z vedno več enodimenzionalnimi člani ansambla. Niti Jamiejeva kratka vinjete z enim samim (opomba: prizori spolnosti) z likom Jamesa Jaggerja v tej epizodi ga ne more spremeniti v nekaj več kot na videz anahronističnega Peteja Dohertyja. Pomembno je, da je skalovil zapise Big Star, ampak kako? Po drugi strani pa Lester želi spremeniti potek svojega življenja - podprt z zamerjo in razočaranjem - vendar ni jasno, kako se s tem ukvarja. Njegov novi menedžerski položaj je, po njegovem lastnem priznanju, način, kako se boriti proti Richieju, toda ali to res počne? Ali pa samo pomotoma odkrijete, da so dobra ekipa - da so pripravljeni storiti vse, kar je potrebno, da bi dobili novo, zanimivo glasbo (»električno«, kot bi rekel Richie) splošnemu prebivalstvu? Do sedaj bi morali imeti kakšno predstavo o tem, kaj poganja njegove odločitve; njegova sketchiness je lena, ne poetična.

Zdaj špekuliranje o likih se počuti kot opravilo - intelektualna vaja, v kateri si predstavljam pogovore, ki so potekali v pisarniški sobi. Ne zato, ker ta oddaja dejansko uspe, da nas »prisili k razmišljanju« ali občutku. Slabe spolne in rasne politike so prav tako pokazale, da je predstava neprijetna za gledanje, in še več, kot je že bilo, neustrašna vožnja s testosteronom, za katero smo se bali, da bo to iz tistih prvih škodljivih promo oglasov.