"Vinyl" Epizoda 3 Crams v Punk, Rap, Soft Rock in Alice Cooper

Ni ničesar Vinil ne moremo (prebrati: ne) obravnavati glasbene scene v sedemdesetih letih? Eden dobi vtis, iz kakršnega koli števila rockovskih retrospektivij o obdobju - in toliko drugih fetišiziranih obdobjih v glasbeni zgodovini -, da je bil to kaotičen kulturni trenutek. Rock 'n' roll je bil bolj kot kdajkoli prej intelektualiziran, komodificiran in raznolik; ljudje so imeli denar, ki ga niso vedeli, kaj naj storijo, in večina jih ni porabila pametno.

In čeprav Vinil v določenem smislu se osredotoča na širjenje »punk rock« - v trenutku, ko so bile zasajene njegove korenine - predstava vztraja pri sprejemanju vseh elementov glasbene diaspore tega obdobja. Žal nenehno tvegajo absurdnost pri tem. Medtem ko je blestenje iz Velvet Undergrounda v epizodi prejšnjega tedna še vedno najnižje, se bo zgodovinska taktika zgodovinskih raziskav v tem tednu vsakemu gledalcu pridružila. Vinil bi ga bolj ugrabili.

Velik del epizode je prvič prevzela prava glasbena osebnost. Temelji na seriji prizorov, v katerih glam in kovinski rodovnik Alice Cooper (ki ga je igral Dustin Ingram) vodi na Richiejevem A & R lackeyju Clarku (Jack Quaid) o možnem poslu, nato pa ga prestraši z blagovno znamko Cooper stage giljotina. To je doslej najboljši del predstave in verjetno edini dober prikaz resničnega glasbenega lika. Čeprav je Alice Cooper dejansko šla solo dve leti kasneje, je implikacija: Ta krdela A&R nima nobenih skrupenj ali spoštovanja do umetnosti, blah blah. … Alice nikoli ne bo šla solo, človek! To je šibka premisa z zabavno realizacijo.

Toda ta dihotomija - med ljubitelji umetnosti in operaterji - postane moteče osrednjega pomena za to epizodo, zlasti glede Richieja. Predstavljen je kot eden izmed edinih vodilnih delavcev v industriji, ki »gledajo glasbo« v predstavi. To je eden od virov njegove bikoborbe in kdo-daje-jebi notranjo muko; nič na sejmu, tematsko, ni tako debelo kot ta točka. Torej, ta teden, Richie podpiše Nasty Bits - proto-punk skupino - in obiskuje predstavo New York Dolls, ko se zdi, da nihče iz industrije ne ujame gibanja. V tej epizodi se Terence Winter & Co. uvrščajo med najbolj nejasne reference v seriji: posnetek Sniperja, bend Joey Ramone, ki se je v zapestnicah pojavil kot »Jeff Starship«, preden je oblekel usnjeno jakno in se pridružil Ramonesu. Richie je bil tam, človek, kot se mora razjasniti vedno znova.

Ta obsesivnost povzroča, da je show vse bolj in bolj podoben prazni pasti. Nobeden od teh trenutkov se ne more primerjati z nenamerno stripovsko sceno, v kateri je nekdanji bluesov umetnik Richie Lester Grimes, ki je zdaj super v projektih Bronxa, priča semenom rap glasbe. To je prav, hip hop hop Kool Herc vrti zapise v kleti svoje zgradbe. Starci, ki gledajo, lahko ugovarjajo, vendar Lester - ki smo ga naredili, da ga cenimo kot pravega glasbenika - razume. »Nadaljuj, Herc,« mrmra.

Med vsemi kulturnimi trenutki Vinil pisateljska ekipa se skuša vtakniti (Andy Warhol in mehki rock Seals in Crofts-esque pevska skupina se pojavita tudi tukaj), liki so potisnjeni ven, mired v smešni melodrami in nejasni, arhetipski eksistencialni krizi. Občutki neizpolnitve Richiejevega in Devonovega lika so izraženi predvsem v neizogibnih banalnih spominih, ki zajemajo še bolj zgodovinske posnetke. Če Vinil kmalu se ne bo umiril na več ploskve, saj se bo začel razvijati kot ena najhujših predstav HBO v nekaj letih.