'11 .22.63 'Zaobide zgodovino nasilja

11.22.63 nikoli ne bo prijetno bivanje v ameriškem Camelotu. Časovna maščevanje - potiskanje proti slabemu prizadevanju Jakea Eppinga, da ga ponovno napišejo, po pravilih zapletov Stephena Kinga - je zdrobilo kakršnekoli zablode romance, da so nas razkošni kompleti šestdesetih dražili, da se gojimo. Nastali občutek nelagodja se nadaljuje skozi drugo epizodo, vendar ne zaradi časovne odpornosti: pri izvršnem producentu J.J. Abramsove oči, majhna Amerika iz obdobja JFK, ne potrebujejo načrtovalnih naprav, da bi vsadile teror. Njihovo silovito nasilje je več kot dovolj.

Po katastrofalnem prvem potovanju v Dallas se Jake znajde v Holdenu, Kentuckyju, depresivnem, modrem ovratniku, kjer tovarne komaj vzdržujejo svoje stanovalce. Tam je, domnevno, da bi preprečil brutalni umor: v pilotu smo spoznali Harryja Dunninga, tresočega starega hišnika, ki je v razredu Jakeovega ustvarjalnega pisanja pripovedoval divjega klanja svoje družine v rokah svojega pijanega očeta. na večerih noč čarovnic, 1960. Jake se je znašel v predrtem dvorišču Dunningsa, nakar je dal mlademu Harryju, ki se je skrival za svojo poškodovano mamo, priložnost za boljše življenje.

Očitno je, da tukaj ne bo lahko v Holdenu, kjer nasilje ni toliko reakcija, kot je podedovani način življenja. Ko se prvič srečamo z mladim Harryjem, ga odvzamejo in pljunejo veseli nasilniki na šolskih dvoranah, komaj dlakavi. Njihovi očetje, ki so poplavili lokalno bar, ko so izpuščeni iz tovarne, terorirajo najstniškega natakarja, Billa, v razdeljevanje brezplačnih Falstaffov. Večerna zabava v Holdenu je sestavljena iz izleta na umirjevalno dno mesarjev, kose kose, ki so polne krvi. Kasneje se je lastnik trgovine s pištolo nasmejal - »Pekel, prodal ti bom pet pištol!« - kot Nixonov plakat utripa v oknu.

Bolj vznemirljivo kot v mestu je ta življenjski slog, ker je odpor do sprememb. Tri generacije življenja v Holdenu so bile ogrožene zaradi posledic vojne in če kdo sanja, da bi se osvobodil, to zagotovo ne bodo priznali. Baptisti s ponosom objavljajo, da berejo le Sobotni večer in Polje in tok; pisatelji so v bistvu izenačeni s komunizmom. Samo tisti, ki so najvišje na Holden totem polu, kot Harryjev grozljiv oče Frank Dunning, si drznejo javno želeti »malo svetlobe od zunanjega sveta« - vendar se tudi on šali. Ta intelektualna sranja, navsezadnje, gre nad njihovo glavo.

Vse to se razkrije, ne da bi Jake pritiskal na gumbe časa, kar je prav tako dobro, ker ni delal toliko. Pravzaprav, Jake in celotna zgodba predstave - to naj bi bilo o JFK, se spomniš? - so v bistvu zadržani v epizodi 2, da bi ji omogočili, da postane meandra meditacija o intelektualni stagnaciji ameriškega delavskega razreda. Kadar ne privlači vse bolj moteče različice »presenečenega« obraza Taylor Swift, je Jakeova edina resnična funkcija v tej epizodi, da izzove zgodbo vojnega veterana o neločljivi povezavi med ameriškim heroizmom in nasiljem. (medtem ko brezplacno citira od slavnega pajana Jamesa Agea do delnicarjev iz obdobja depresije, Pohvalimo slavne moške). Ja, to sta King in Abrams, ki opuščata družbene komentarje v obliki bolečega iskrenega Jamesa Franca, ki je brez daha recitiral predvojno raziskovanje ameriških privilegijev. Tukaj postajamo resnično globoko.

Po nekaj dolgočasnih monologih, v katerih naslavlja preteklost v zrcalu - »Ali prihajate zame?« - in ostro seže do sedanjosti, Jake sčasoma napreduje s svojim načrtom. Posledice so blage, vsaj v primerjavi z resničnostjo življenja v Holdenu, in on se pojavi zmedeno, vendar razmeroma nepoškodovano. Predavanje sociologije v tej epizodi je opozorilo na možnost 11.22.63 Še naprej si bomo prizadevali biti več, kot je to - potujoči triler Stephen King - kar je žalostno, ker je veliko bolj zabavno, če se ne jemlje preveč resno.