Peggy Blomquist in zabava proti duševni bolezni v Fargo

»Ta gospa je izgubila razum, brat. Videla je ljudi, ki jih ni tam. «Dodd Gerhardt reče Edu, ki je videti resnično prestrašen. To je na začetku epizode, ko se Ed vrne v njihovo hišo, da bi našel Peggy v zraku (haluciniran trener za reševanje) pred zaprtim Doddom. Pravzaprav je Dodd v veliki večini od sinočne epizode zadržal svoj pogled na grozo - pogledov, ki jih pred njim še nismo videli - za Peggy, ki je neusmiljen zapornik.

"Loplop" je epizoda, ki nas prisili, da odgovorimo na vprašanje - več kot celo njeno nerazložljivo odtekanje rja, kopičenje toaletnega papirja v salonu ali njeno očitno neupoštevanje Loujevega zadnjega opozorila - ali je Peggy, tudi med igralci. toliko idiosinkratičnih ali hladnokrvnih likov, je bolj nora kot kdorkoli drug. Ali Noah Hawley s psihologijo Peggy opisuje duševno bolezen? Njena obsedenost s seminarjem Lifespring se je začela manj videti kot nejasna, izven dosežena sanja o pobegu v Moskvo v predstavah, ki jih je postavil Čehov na podeželju, in bolj kot posnetek za nekoga, ki je »v spektru«.

Vse bolj se zdi, da je veliko bolj zapleteno kot klinično vprašanje. Peggy je prisiljena obstajati v neurejenem obmejnem svetu, in ko se stara, se zdi, kot da se je spoznala, da ne ustreza njenim ambicijam in svetovnemu pogledu. Tudi če se te zamisli zapletejo, je njihov primarni namen jasen: navzgor, navzgor in stran, k boljšemu in bolj poštenemu odnosu z njo.

Prav tako ima svojo na tem težkem terenu. Potencialna branja Blomquistov, ki verjetno ne bi preživela kot posledica neumne sreče, so preveč plitka in bi storila škodo za skrb, ki jo je Noah Hawley vzel, ko je risal svoje likove. Z jasnostjo smo videli, da je Ed lahko prepreden in zloben, ko brani svojo deželo in družino. Zdi se, da vedno preseneča s svojimi instinkti. Ampak prej v predstavi, je bila Peggyjeva ostrina ostrega bremena pogosto pomešana s sijajno psihozo, zaradi česar je njeno delo težje razčleniti in njeno notranje življenje težko špekulirati. Ona je najbolj skrivnostna predstava, zlasti potem, ko so prejšnji teden pojasnili rasistične temelje Mikea Milligana z njegovo organizacijo.

V »Loplopu«, ki je osrednji del zadnje velike igre Blomquists za svobodo, vidimo nekaj vseh domnevno nasprotujočih si stvari, ki jih je Peggy. Tudi, ko izide njena sadistična stran - nenadna, mrtva očesna hrbet Dodda - občutimo, da je to v nekem smislu izraz razumljivega nagnjene agresije. Peggy je lik na razstavi, ki je najbližje tistemu, kar običajno definiramo kot norost, toda okoliščine, s katerimi se je treba spoprijeti, postanejo intenzivnejše, se zdi, da njeno vedenje vse bolj čuti.

Z jokom, da je vesel, da se »zavrti« in se sprostiti proti začetku epizode, dobimo vtis, da to resnično želi biti: v nekaterih razmerah na prostem, ne omejena, s potencialom za spremembo. Torej nekoliko pešcev implicira: Ali je bila Peggy kdaj zlomljena, ali je bila zadržana, preveč vljudna fasada življenja v Minnesoti? Kar ustreza Solversonu in celo Edu, morda ne bo dovolj dobro za Peggy.

V določenem smislu bo to koristno, če vidimo, da so Blomquists privedli pred sodišče - večinoma zaradi njihovega vedenja do Hanka in Louja, tiste nepremišljene trmastosti, ki je povzročila toliko teles. Vendar pa je Hawley končno pojasnil, da tega ne smemo gledati kot strahopetnega sociopata in da je njen prividni mož končno oblečen v verige. Do sedaj so vse normalne moralne dvoumnosti Coensa trdno na mestu.