Jane Johnson, založnik Tolkiena in Georgea R.R. Martina ZAPOSLITEV

Kariera redko gre po načrtu. V Job Hacks, stresemo strokovnjake za vpogled, ki so jih gojili na poti na vrh svojega polja.

Ime: Jane Johnson

Izvorni kraj: Cornwall, Anglija

Job: Jane Johnson (http://en.wikipedia.org/wiki/Jane Johnson (pisatelj) je pisatelj, urednik in založnik. V 80-ih in 90-ih letih je bila odgovorna za objavo dela J.R.R. Tolkiena in njegovo posredovanje sodobnemu občinstvu. V tej vlogi je naročila ilustrirane izdaje romanov John Howe in Alana Leeja. Johnson je zdaj režiser založniškega ustvarjanja pri HarperCollins in je bil ena od gonilnih sil za vzpostavljanje Voyager, njegov Sci Fi in Fantasy odtis. Drugi avtorji, ki jih je objavila ali uredila, so težke kategorije, kot sta Robin Hobb in George R.R. Martin.

Kako ste začeli?

Začel sem z objavljanjem v veličastni mešanici naključja in strasti. Živel sem v Zahodnem Londonu in delal v lokalni trgovini za stave, kjer sem se kljub diplomi iz angleščine in islandščine končal kot plošča in blagajna. Užival sem v njej in postal prvič v življenju računanje; in strokovnjak za obliko vsakega konja in psa, ki teče v tem letu. Toda kariere ni bilo ravno predvideno. Nekega dne, ko sem šel domov, sem naletel na sosedo, Sarah, in sva se pogovarjala. Zelo noseča, mi je povedala, da zapušča službo pri založbi George Allen & Unwin. "To je Tolkienov založnik!" »Oh, ti je to všeč?« Je vprašala.

Kot? Ljubil sem Tolkiena. Padel sem gospodar prstanov v starosti 11 let in - sram me je priznati - še vedno imam kopijo, ki sem jo vpisal iz šolske knjižnice, ker nisem mogla prenesti, da bi se z njo strinjala, ali delila ta čarobni svet s kom drugim. Zaradi ljubezni do branja, ki jo je profesor Tolkien ustvaril v meni, sem se specializiral za Anglo Saxon, ker je bila njegova posebnost; nadaljeval z magisterijem na starem islandskem, ker so mu starejši Edda in sagi priskrbeli navdih.

»Ali lahko tipkate in vzamete stenografijo?« Je vprašala. »Seveda,« sem lagal. Pisci so rojeni lažnivi, bojim se. Ampak oni so tudi reševalci težav. Delo sem dobila - po mojih neresnicah, pa tudi zaradi svoje strasti do Tolkiena, in, kot je poudaril moj novi šef, ker sem eno leto delal za Ladbrokes, nisem le računal, ampak tudi razumel naravo iger na srečo, kar bi mi dalo dobro mesto v založništvu, kjer vsaka prevzeta knjiga predstavlja izračunano tveganje. Naučil sem se, da vtipkam in ustvarim lastno verzijo skrajšanega besedila, in sem jo v zelo kratkem času promoviral iz cone tajniške katastrofe do urednika s posebno odgovornostjo za Tolkienov seznam.

Ker pišete in urejate, ali obstaja še ena, ki jo uživate? Ali misliš, da se hranijo drug drugemu; pisanje naredi boljšega urednika in obratno?

Pisanje in urejanje sta dve strani istega kovanca in povratne informacije med obema disciplinama so neprecenljive. Že od sedem ali osem let sem pisal, toda ko sem začel izdajati, sem prenehal pisati približno 10 let, tako da sem bil nadarjen nadarjenostjo avtorjev, s katerimi sem prišel v stik. Toda sčasoma, ko sem se naučil več o obrti pisanja - in o urejanju - me mehaniki sploh niso bolj navduševali in začeli znova pisati, in bolj kot sem se borila s svojimi težavami pri pisanju, bolj sem se lahko soočila in pomagal avtorjem, s katerimi sem delal. Izzivi so seveda različni.

Ustvarjanje ponuja popolnoma drugačen vrstni red težav pri urejanju. Pišem velike, potopljive, zgodovinske pustolovske romane. Ponavadi so dolgi in napolnjeni z velikimi liki, in običajno se začnejo z bazo čistega nevednosti, o ljudeh in časih, o katerih malo ali nič vem, zato potrebujejo veliko raziskav: velik izziv. Kot plezalec pogosto poenostavljam začetek romana, da stoji ob vznožju dolgega vzpona, katerega vrh je zakrit z oblakom: veste, da bo to dolg, težak slog in da imate dobro idejo, kako začeti pot, ampak samo nejasno predstavo, kako boste prišli do vrha. To je zastrašujoče!

Urejanje velikega, kompleksnega besedila je lahko tudi zastrašujoče na svoj način. Vsaka knjiga, vsak pisatelj, je drugačna v tem, kako pristopajo k svojim romanom, kako se odzivajo na predloge in popravke; kako strogi so pri pisanju, kako dosledni v opisu in dogodkih itd. Kot urednik vam je naloga, da jim pomagate, da bralcu posredujejo najboljšo različico svoje vizije, kar je lahko občutljiva naloga, odvisno od tega, kako dobro delate skupaj. Pogosto sem rekel, da je dobra urednica kombinacija veščin psihologa, krokarja in muharja: razumevanje, pogum in potrpljenje; kot tudi empatija, jasnost, fleksibilnost in ponižnost - zadnji od teh je verjetno najpomembnejši. Nekateri uredniki, ki mislijo na desno, bodo poskušali avtorju vsiliti svoj pogled na besedilo, vendar je ključnega pomena, da se spomnimo, da knjiga na koncu pripada pisatelju, čigar ime se nahaja na naslovnici.

Ali ste bolj psiholog, krokar levov ali muhar, ki ima več epskih podob Pesem ledu in ognja ? Ali potrebujete preglednice za nadaljevanje?

Jaz sem Georgeov britanski založnik. Prebral sem in komentiral vse komentarje Anne Groell, njegov glavni urednik v Batmanu v New Yorku. Skozi besedilo dela z njim. Ima možgane velikosti kot planet in izjemno spominsko banko za vse svoje likove, zgodovine in dejstva o svojem svetu; ampak tudi ekipa predanih navijačev (zlasti Linda in Elio na westeros.org), ki preverjajo in dvojno preverjajo podrobnosti za njega. In seveda zdaj obstaja Svet ledu in ognja zagotoviti enciklopedijo ozadja.

Z drugimi avtorji dolgih epskih serij - kot je Robin Hobb - hranim zapiske in tabelo s slogi, ki jih preveri, in v tem primeru Anne meni svoje uredniške opombe: zelo vzajemen dogovor.

S serijo, kot je George R.R. Martin's, ali se vam zdi, da se materialu drugače približujete zdaj, ko je njegova serija postala tako velika? Ali poskušate uglasiti dejstvo, da imajo njegove knjige tako strastno in razširjeno bralstvo?

Vaša odgovornost še vedno dela knjigo, kolikor je mogoče, ne glede na uspeh ali slavo avtorja, in vem, da se George ne bi zahvalil nobeni od nas za drugačno obravnavo. Če bi karkoli, bi vas še bolj kritično in previdno, saj je toliko več oči na delo.

Kaj bi po vašem mnenju bile primarne lastnosti, ki jih iščete v delih, za katere se strinjate, da jih uredite?

Zame je vse v glasu. Branje knjige, katerekoli knjige (in ne samo urejanja SF in fantazije, ampak tudi trilerja - sem založnik v Veliki Britaniji Dean Koontz, Jonathan Freedland / Sam Bourne in nedavni uspešnici UK # 1 Ledene dvojčke SK Tremayne) - je kot na potovanju s sopotnikom, s katerim se pogovarjate. Glas, ki prihaja iz te knjige, mora biti privlačen, da vas poveže, da boste želeli preživeti nekaj časa v avtorjevem podjetju.

Pred kratkim sta bila zame dva briljantna primera Mark Lawrence - avtor knjige Thorns (princ, Kralj, in Cesar trnov), Prince of Fools, Ključ laži in Kolo Osheim - in Joe Abercrombie, katerega briljantna YA serija Pol kralja, Pol svet, in Pol vojne Pravkar sem objavil. Markov glas je jedrnat, srhljiv, liričen in posnet z bolj nepozabnimi enonadstropnimi linijami, kot pa vsak drug pisatelj, ki ga lahko navedem. Joe ima popolno mojstrstvo nad svojim pripovedovanjem zgodb, glas pa je oster in pameten ter se smejal glasno; ampak tudi temno in včasih zelo romantično.

Seveda je zgodba ključnega pomena: želeti morate obrniti strani: glas pa je tisto, zaradi česar je avtor edinstven.

Kako ste opazili, da se fantazijski žanr razvija v vaši karieri - še posebej, ker vas vaša vloga v Voyagerju in njena rast postavljata v središče?

Fantasy je postala grittier, temnejši, in bolj realističen v preteklih letih, odmik od vilini in čarobno. Začetek tega sem videl s knjigo Thomasa Covelanda, ki jo je napisal Stephen R Donaldson v osemdesetih, in zagotovo v GRRM Pesem ledu in ognja serija je utelešenje fantazije, ki jo poganja več realpolitik kot magija. Ampak veš, nekaj je zelo temnih trenutkov Gospodar prstanov, skupaj s poezijo, vilini in liriko. Če bi se strinjal s spremembami, ki sem jih videl v mojih 30 letih, smo se preselili iz črno-belega moralnega vesolja v eno z veliko več odtenki sive.

Delali ste intimno z več serijami, ki imajo kritično odmevne prilagoditve zaslona, ​​od televizijskih oddaj Igra prestolov za filme Gospodar prstanov. Kakšne so vaše misli o prilagoditvah - ali jih gledate, ali se skušate izogniti? In kot nekdo, ki je v edinstvenem položaju - ste daleč od priložnostnega gledalca, vendar tudi niste avtor - kako vaš odnos z delom vpliva na vašo izkušnjo gledanja?

V idealnem svetu kot urednik, ki dela v seriji, bi se izognili prilagoditvi, da bi primarno ustvarjanje ohranili čisto v tvoji glavi… toda ne živimo v idealnem svetu in gledamo in se zavedamo razlik. prilagajanja so del mojega dela kot delo na besedilu. Moram reči, da sem bil nervozen zaradi filmske adaptacije Petra Jacksona gospodar prstanov - Ne morem si predstavljati, kako bi lahko kateri od filmarjev naredil Srednjeslovensko pravičnost, kaj šele z znaki, s katerimi sem odraščal.

Toda ko sem izstopil iz produkcijskega avtomobila, ki me je z letališča zbral na pobočjih hribov nad mokro in megleno Queenstown na južnem otoku Nove Zelandije septembra 2000, in videl Gandalfa in Boromira, ki sta se pojavila skozi meglice, sem bil v Sredozemlje in popolnoma navdušeni. Mesece sem preživel v treh letih snemanja (kot Jude Fisher, napisal sem vizualne spremljevalce, ki so spremljali filme) in se nato vrnil za Hobbit prilagoditev. Šla sem na ribolov z Aragornom, Legolasom, Merryjem in Pippinom, gledala sem nogomet s kraljem Theodenom, pila s Frodom, Samom in Boromirjem; jedel ribe in čips z Eowyn. Poimenovali so me „10. član štipendije“. Obožujem razširjene različice gospodar prstanov filmi: niso popolnoma zvesti knjigi, vendar je film drugačen medij od pisane besede, in to je sama narava prilagajanja, vendar zajemajo toliko resnice in duha izvirnika. Popolnoma se strinjam, da je treba narediti spremembe - in to lahko včasih postane frustrirajuče, če dobro poznate izvirno - vendar včasih lahko spremembe zagotovijo večjo jasnost in ostrino zgodbe.

Nisem imel razkošja ali sreče, da bi preživel čas z Igra prestolov produkcija, vendar moram reči, da sem rad gledal serijo in sem tako navdušen nad glasbo in videzom serije: kostumi in kompleti so veličastni. in ne morem si zamisliti Tyriona ničesar drugega kot osebnega po Peter Dinklage.

To je problem v tem, da je v moderni dobi: vizualna podoba ima takšno primat, da prepiše napisano besedilo zate. Ne verjamem, da obstaja način za ločitev dveh entitet, razen če se popolnoma izognemo televiziji in internetu.

Imate kakšne zgodbe o ribolovu z Aragornom, Legolasom, Merryjem in Pippinom? Kaj je bilo to?

Nekaj ​​fotografij tukaj - ena od ekip Voyager leta 1995 - vsa dekleta!

In iz Viggovega članka v božični izdaji Cesarstvo revija 2011 prikazuje Dom Monaghan s postrvjo, ki jo je ujela na dan, ko smo se odpravili na ribolov na Te Anau.

Uhajali smo nazaj v Viggov bungalov, kjer smo se spraševali, kako jih najbolje pripraviti (predlagal sem, da jih kuham v foliji: Viggo je šel po svoji poti in ribe so eksplodirale v pečici…., naredili so kari omako) in jim postregli do preostalega štipendija: bil je lep večer. Veliko dobrih spominov, kot je ta - preveč za seznam. Še vedno smo prijatelji.

Kateri so vaši osebni favoriti v fantazijskem žanru? Ali menite, da je žanrska fikcija v literarnem svetu marginalizirana, ali menite, da se meje med mainstream, literarno in žanrsko fikcijo zrušijo?

Sem zelo srečen urednik - sodeloval sem pri objavljanju mnogih mojih absolutnih priljubljenih v žanru - Kim Stanley Robinson, George RR Martin, Jack Vance, Robin Hobb, Guy Gavriel Kay, George RR Martin, Isaac Asimov, Arthur C Clarke, Raymond Feist, Stephen Donaldson, David Eddings, Mark Lawrence, Michael Marshall Smith, Joe Abercrombie, Megan Lindholm, Stephen King, Dean Koontz, Peter Straub, Peter V Brett. Všeč mi je tudi Patrick Rothfuss in Ben Aaronovitch.

Med nedavne priljubljene so vključeni Ember v pepelu Sabaa Tahir - odgovor Voyagerja na Igre lakote - in Emily Mandel's Postaja Enajst.

Bral sem široko, čeprav ne samo fikcijo (zadnji berejo Mi avtor David Nicholls, Prenaša Albert Home avtor Homer Hickam, Točke avtor Robert Macfarlane, Divji labodi avtor Jackie Morris); in internet je razčlenil veliko marketinških ovir, ki so služile za pošiljanje žanrskih knjig v temni kotiček knjigarne. In ogromna priljubljenost Igra prestolov Žanr je odprl ljudem, ki se nikoli niso videli kot ljubitelji fantazije, zato moramo vsem biti hvaležni Georgeu za to.

Kakšen nasvet bi dali vsem ambicioznim urednikom?

Povem vsem mladim urednikom: Ne sledite trgu, sledite svojim instinktom! Preberite si, kolikor je mogoče izven svojega delovnega mesta, in poiščite kakovost pisanja in pripovedovanja zgodb, spoznajte, kaj naredi različne strukture, tako da prepoznate nekaj posebnega, ko ga vidite. In potem se držite svojih pušk. Če menite, da je odličen, se borite z zobmi in nohti, da jih pridobite, in se nato dolgo zaprite v publikacijo. To je naloga urednika: obdržati navdušenje nad novim avtorjem, opomniti kolege, da potrebuje njihovo pozornost in podporo. Lahko je izčrpna, vendar ste edini zagovornik avtorja v založniški hiši, zato, če vzamete pisatelja, je vaša odgovornost, da jim podate najboljše možne izkušnje, da jih vaše podjetje objavi.