Zakaj "soba", ne "Revenant", je največji film preživetja letos

Spodnji članek vsebuje spojlerje.

Revenant Osrednja tema običajno povzeta kot preživetje ali maščevanje. Oba sta v nekem smislu, vendar bolj zadnje: "maščevanje" je njegov ploskovni arc, toda "preživetje" je stvar, ki smo jo morali doživeti z Leom, da bi dosegli globlje razumevanje scenarija Alejandra Gonzáleza Iñárritua. Moč celotnega filma naj bi počivala na tem.

I (in nekaj drugih na Inverse uslužbencev) ni dobil veliko od ambicioznega projekta. Zunaj podpisane kinematografije - ki, kot v vseh projektih Emmanuela Lubezkija, ustvarja bogat, vrtoglav prostorski občutek - nas film Iñárritu ne pušča ničesar, da bi premislili. Vrtoglavica in šokantno doživetje v trenutku, seveda - toda prepogosto, preveč težko preganjajoč, da bi te občutke podelili z največjo samopodobo.

Še ena nominirana za oskarja, ki je precej manj razširila pozornost, da je Iñárritujev film - in zagotovo manj prodaja vstopnic - indie produkcija Lennyja Abrahamsona. Soba. Skromen film se ukvarja s tematiko preživetja na bolj zapleten in prefinjen način, da je Iñárritu namenoma bombastičen. Za razliko od Revenant, Soba premaguje gledalca tako na psihični kot na fizični ravni. Prva polovica filma, ki prikazuje Joy (Brie Larson) in Jack (Jacob Tremblay) - mati in sin - zaklenjena v vrtni lopi "Old Nick" (Sean Bridgers) človek srednjih let, ki je ugrabil. Joy, ko je bila stara 17. Jack, ki je bil star pet let, se je rodil, medtem ko je bila Joy zaprta, kar je posledica enega od Nickovih nenamernih tedenskih obiskov.

Če se to zdi kot recept za prizanesljivo mračno senzacionalizacijo, se Abrahamson in igralci uspejo izogniti s skrbnim pisanjem in usmerjanjem. Prva polovica Soba umetniško gradi naš občutek za tesno povezanost z Jackom in Joyjem, ki se glede na njihove okoliščine zdi neprijetno in lepo normalno. Živijo v tem, kar sprva dojemamo kot majhno, enosobno stanovanje, preden - tako kot Jack približno pol ure do štirideset minut - dobimo občutek za njihov kontekst. Takoj, ko se počutimo, kot je Jack prevzel celo življenje, da nikoli ne bomo zapustili »sobo«, Jack pobegne z igranjem mrtvih, zvijenih v preprogo, pobegne od Nicka (v enem od najbolj strašnih prizorov filma) in uspe dobite pomoč, da osvobodite svojo mater.

Občutek nepredstavljive vztrajnosti v prvi polovici filma je prav tako otipljiv kot v filmu Iñárritua. Ukrepi radosti so neskončno bolj verjetni od dejanj Leovega Hugha Glassa - ne superheroja, in še veliko bolj izjemnega za to. Stvar, ki nas preseneča in premika glede Larsonovega značaja, je sprva njena sposobnost, da se drži skupaj za svojo korist in za Jackovo. To ni dokler ne zapustita hleva, da se stvari resnično razpadejo. Ko se vrne na svet, ji je težko razumeti, kako se je gibala brez nje - njeni starši so se razvezali, njeni stari prijatelji so imeli popolnoma nova življenja in na splošno videli svet, ki se je prilagodil predpostavki, da je za njo odšla. dobro. Njena reakcija deluje, ker je film že mojstrsko prenašal ta občutek, da je čas mirno in se počasi premika kot karkoli drugega.

Toda oportunistični predlog primarnega anketarja, da je Joyjeva odločitev, da v sobi ostane Jack z njo, sebično razbije njeno zbranost. Kompleksnost njenih instinktov v tej ekstremni situaciji se je razvila pred njo, zdaj, ko ima priložnost, da ima perspektivo. Njen duševni svet - tako kot svet - se širi vrtoglavo. Film odpira in zapira te praznine za nas; občinstvo skupaj z liki čuti vrtoglavo ogromnost stvari. Jake se v mnogih pogledih zdi kot običajen petletni deček, dokler se ne sooči s svetom vsega naenkrat - enim, ki je veliko večji od velikosti poceni skladiščne enote. Film se ne počuti zožujoče in zadušitveno, kot je to, da je sam zaradi sebe. To je izmerjena in močna zgodba o prebujanju - zelo nepopolna pot do odkupa ali samouresničevanja.

"Mama in jaz sva se odločila, ker ne vemo, kaj nam je všeč, da poskusimo vse." #RoomMovie pic.twitter.com/mykc4QtbFS

- Soba (@RoomTheMovie) 29. oktober 2015

Nekako ta film uspeva narediti zabavo v svoji »sobi« otipljivo in Jackovo željo, da se vrne tja po odhodu - in morda tudi Joy's -, na svoj grd način. Doseganje tega je velik podvig.

Soba morda ne bo imela izrazite slogovne vizije Revenant; pravzaprav lahko spreminjajoča se perspektiva in včasih nenavadno invazivna točkovanja zdijo neskladna in se počutijo napačno določena za tiste, ki pričakujejo bolj konvencionalni film. Vendar pa gledalca vodi skozi neverjetno zapleteno čustveno pokrajino, ne da bi si kdaj želel, da bi nam povedal, kako se počutimo ali vržemo v vrhunske trenutke, ki se počutijo prisiljeni. Poskus samomora na papirju, ki ga ni mogoče senzacionalizirati, se zdi tragično verjeten, potem ko smo jo videli. vprašanje anketarja je verjeten zank. Leo se pogaja o oviri, Joy in Jack pa živita v navidezno neskončni večnosti v samo majhnem delu življenja.

Revenant izgleda lepo in nam daje vizualno nepozaben občutek ekstremne pokrajine. Soba Vendar pa nas uveljavlja in nas prenaša skupaj z najzahtevnejšo čustveno potjo, prikazano v katerem koli filmu lanskega leta. S tem nam daje bogatejši in trajnejši občutek, kaj bi lahko izgledalo »preživetje« in počutim se.