Kako čustva vplivajo na barve, ki jih povezujemo s pesmimi

Vsaka pesem ima na sebi barvo - in čustvo

Predstavljajte si, da ste grafični oblikovalec za glasbo New Age Enya, ki je zadolžen za ustvarjanje naslednjega naslovnice albuma. Katere dve ali tri barve iz mreže spodaj menite, da bi bile “najboljše” z njeno glasbo?

Bi bile enake tistim, ki ste jih izbrali za naslovnico albuma ali glasbeni video za heavy metal band Metallica? Verjetno ne.

Že vrsto let sem s svojimi sodelavci preučevala asociacije glasbe na barve. Iz naših rezultatov je jasno, da čustva igrajo ključno vlogo pri tem, kako interpretiramo in se odzivamo na poljubno število zunanjih dražljajev, vključno z barvami in pesmimi.

Barve pesmi

V eni študiji smo prosili 30 ljudi, da poslušajo štiri glasbene posnetke, in preprosto izberejo barve, ki so bile „najbolje“ z glasbo, ki so jo slišali iz 37-barvnega niza.

Pravzaprav lahko posnetke poslušate sami. Razmislite o tem, katere dve do tri barve iz mreže bi izbrali, da bi pri vsaki izbiri »šli najbolje«.

Spodnja slika prikazuje prve izbirne barve udeležencev za štiri zgoraj navedene glasbene izbire.

Izbira A, iz Bachovega Brandenburškega koncerta številka 2, je povzročila, da je večina ljudi izbrala barve, ki so bile svetle, žive in prevladujejo rumene barve. Izbor B, drugačen del istega Bachovega koncerta, je povzročil, da so udeleženci izbrali barve, ki so opazno temnejše, sivejše in modrejše. Izbor C je bil odlomek iz rockove pesmi iz 1990-ih, zato so udeleženci izbrali rdeče, črne in druge temne barve. Medtem, izbor D, počasen, tih, klavirski komad "lahkega poslušanja", je izzval izbire, v katerih so prevladovali utišani, sivkaste barve v različnih odtenkih modre barve.

Posredniška vloga čustev

Toda zakaj se glasba in barve na ta način ujemata?

Verjamemo, da ima glasba in barva skupne čustvene lastnosti. Seveda večina glasbe izraža čustva. V štirih posnetkih, ki ste jih pravkar slišali, izbira A »zveni« srečna in močna, medtem ko B zveni žalostno in šibko. C se sliši jezen in močan, in D se sliši žalostno in mirno. (Zakaj je to lahko nekaj, kar bomo raziskali pozneje.)

Če imajo barve podobna čustvena združenja, bi morali biti ljudje sposobni ujemati barve in pesmi, ki vsebujejo prekrivajoče se čustvene lastnosti. Morda ne vedo, da to počnejo, vendar rezultati to potrjujejo.

Našo teorijo smo preizkusili tako, da so ljudje ocenili vsako glasbeno selekcijo in vsako barvo na petih čustvenih razsežnostih: srečni na žalostno, jezno na mirno, živahno do turobno, aktivno na pasivno in močno do šibko.

Rezultate smo primerjali in ugotovili, da so bili skoraj popolnoma usklajeni: najsrečnejša glasba je pritegnila najsrečnejše barve (svetle, žive, rumenkaste), medtem ko je najbolj žalostna glasba izzvala najbolj žalostne barve (temne, sive, modri). Medtem pa je angriest-sondirna glasba izzvala barve, ki so videti najbolj mračne (temne, žive, rdečkaste).

Da bi preučili možne kulturne razlike, smo ponovili isti poskus v Mehiki. Na naše presenečenje so bili mehiški in ameriški rezultati praktično enaki, kar nakazuje, da so lahko združenja glasba-barva univerzalna. (To možnost trenutno preizkušamo v kulturah, kot sta Turčija in Indija, kjer se tradicionalna glasba bistveno razlikuje od zahodne glasbe.)

Ti rezultati podpirajo idejo, da so združitve glasbe z barvami v večini ljudi dejansko posredovane z čustvi.

Ljudje, ki dejansko vidijo barve, ko poslušajo glasbo

Majhna manjšina ljudi - morda ena 3.000 - ima še močnejše povezave med glasbo in barvami. Imenujejo se kromesteti in spontano »vidijo« barve, ko poslušajo glasbo.

Na primer, posnetek iz filma Soloist iz leta 2009 prikazuje kompleksno, interno ustvarjeno »svetlobno predstavo«, ki bi jo glavni lik - kromestetni ulični glasbenik - lahko doživel med poslušanjem Beethovnove tretje simfonije.

Kromestezija je samo ena oblika bolj splošnega stanja, imenovanega sinestezija, pri kateri nekateri posamezniki doživljajo vhodne senzorične informacije tako v ustrezni senzorični dimenziji kot v neki drugi, na videz neprimerni, senzorični razsežnosti.

Najpogostejša oblika sinestezije je sinestezija letter-to-color, v kateri se pri pregledovanju črnih črk in številk pojavlja barva synesthete. Obstaja veliko drugih oblik sinestezije, vključno s kromestezijo, ki vplivajo na presenetljivo število različnih senzoričnih domen.

Nekatere teorije predlagajo, da je sinestezija posledica neposrednih povezav med različnimi senzoričnimi območji možganov. Druge teorije predlagajo, da je sinestezija povezana z možganskimi področji, ki proizvajajo čustvene odzive.

Prva teorija pomeni malo ali nič vloge za čustva pri določanju barv, ki jih doživlja kromestiti, medtem ko druga teorija pomeni močno vlogo čustev.

Katera teorija je pravilna?

Da bi ugotovili, smo ponovili eksperiment z 11 kromesteti in 11 drugače podobnimi ne-kromesteti. Ne-kromestiti so izbrali barve, ki so bile »najbolje« z glasbo (kot je opisano zgoraj), vendar so kromestiti izbrali barve, ki so bile »najbolj podobne barvam, ki so jih doživele med poslušanjem glasbe«.

Na levi strani spodnje slike so prikazane prve izbire sintez in ne-sinestetov za hitro tempu klasične glasbe v glavnem ključu (kot je izbor A), ki zveni srečno in močno. Na desni strani so prikazani barvni odzivi za klasično glasbo s počasnim tempom v manjšem ključu (kot je izbira B), ki zveni žalostno in šibko.

Izkazalo se je, da so barvne izkušnje kromestetov (slika B) izredno podobne barvam, ki so jih ne-kromestiti izbrali kot najboljši z isto glasbo (slika A).

Toda večinoma smo želeli vedeti, kako bi se nekrometeji in kromesteti primerjali v smislu čustvenih učinkov. Rezultati so prikazani na sliki C.

Zanimivo je, da so bili čustveni učinki za kromestete tako močni kot tisti za nekromestete na nekaterih dimenzijah (srečni / žalostni, aktivni / pasivni in močni / šibki), vendar šibkejši za druge (miren / razburjen in jezen / ne-jezen).

Dejstvo, da kromestiti sploh kažejo čustvene učinke, kaže, da je sinestezija glasba-barva vsaj delno odvisna od nevronskih povezav, ki vključujejo vezja, povezana z čustvi v možganih. Da so za nekatera čustva odločilno šibkejši od kromestetov kot nekromesteti, kažejo, da so kromestetne izkušnje odvisne tudi od neposrednega, ne-čustvene povezave med zvočno in vizualno skorjo.

Glasbeni antropomorfizem

Dejstvo, da so na glasbena združenja tako močno vplivala čustva, sproža dodatna vprašanja. Na primer, zakaj tako hitro, glasno, visoko tonsko glasbo »zveni« jezno, medtem ko počasna, tiha in tiha glasba »zveni« mirno?

Odgovorov še ne poznamo, toda ena zanimiva možnost je tisto, kar želimo imenovati »glasbeni antropomorfizem« - zamisel, da so zvoki čustveno interpretirani kot analogi vedenju ljudi.

Na primer, hitrejša, glasnejša glasna glasba se lahko dojema kot jezna, ker se ljudje nagibajo k hitrejšemu premikanju in govorjenju ter dvigujejo glas v smeri in glasnosti, ko so jezni, medtem ko delajo nasprotno, ko so mirni. Zakaj glasba v glavnem ključu zveni bolj srečno kot glasba v manjšem ključu, pa ostaja skrivnost.

Umetniki in grafični oblikovalci lahko zagotovo uporabijo te rezultate, ko ustvarjajo svetlobne predstave za koncerte ali naslovnice albumov za pasove - tako da lahko »poslušanje« glasbe postane bogatejše in bolj živo tako, da ga »vidijo« in »občutijo«.

Toda na globlji ravni je fascinantno videti, kako učinkoviti in učinkoviti so možgani pri oblikovanju abstraktnih asociacij.

Najti povezave med različnimi zaznavnimi dogodki - kot sta glasba in barva - naši možgani poskušajo najti skupne značilnosti. Čustva se dramatično pojavijo, ker je z njimi povezano toliko naših notranjih življenj. So osrednjega pomena ne le za to, kako interpretiramo vhodne informacije, temveč tudi, kako se odzivamo na njih.

Glede na nešteto povezav od zaznavanja do čustev in od čustev do dejanj se zdi povsem naravno, da se čustva pojavijo tako močno - in morda nezavedno - pri iskanju najboljših barv za pesem.

Ta članek je bil prvotno objavljen na pogovoru Stephena Palmerja in Karen B Schloss. Preberite izvirni članek tukaj.