"Midnight Special" dokazuje, da obsesivni fandom uničuje Sci-Fi

Otvoritvena scena novega filma pisatelja / režiserja Jeffa Nicholsa Midnight Special reče vse, kar morate vedeti, ne da bi veliko pojasnili. Človek (Joel Edgerton) previdno pogleda iz vrat povsem zatemnjene hotelske sobe, medtem ko drugi mož (Michael Shannon) kleči pred dečkom (Jaeden Lieberher), ki je mirno sedel na tleh in bere stripe, medtem ko nosi modra plavalna očala. V ozadju je televizijska postaja pojasnila, da je bil za 8-letnega dečka z imenom Alton Meyer izdan opozorilni znak Amber, ki sta ga domnevno ugrabila dva oborožena moška. "Čas je," klečeči moški šepeta modrem dečku z očali, ki ga domnevamo, da je Alton. »Pripravljeni smo.« Pred kratkim so se trije vozili po temni avtocesti Teksasa v črni hotrodi in občinstvo spraševali: »Pripravljeni na kaj?«

To je ta vrsta kavelj, ki vas vabi v Midnight Special, film z odtenki Spielbergove znanstveno fantastične osemdesetih; tisto, ki ustvarja lastno otoško mitologijo, da v bistvu prenese zgodbo, ki temelji na znaku. To je korak za Nicholsa, ki je skočil na ta zmerno predviden studijski film v vrednosti 23 milijonov dolarjev iz prejšnjih, nizkocenovnih eteričnih južnih gotskih dram, kot sta Iti v zavetje in Blato. Njegova najnovejša zgodba o očetu, ki skuša rešiti svojega sina, ki ima zgolj skrivnostne moči, je odličen primer miselnosti, ki jo uporabljajo oni-ne-ne-da-jim-se-uporabljajo-za-obraz, ki se sooča z depersonaliziranimi uspešnicami. podobno kot nedavno Batman proti Superman: Dawn of Justice.

Namesto da si prizadevamo, da bi vse preoblikovali zaradi franšize, Midnight Special razkriva skoraj nič, kot način, da se ustrezno obdrži. Ker je Nicholsova namenoma nejasna, govori veliko.

S Midnight Special, Zdi se, da bo Nichols nekakšna nekdanja indie draga, ki bi se lahko brez primere preusmerila v večje filmske uspešnice. Zlahka bi bil naslednji Christopher Nolan, avtor, ki je vzel svoj malenkosten kinematografski jezik in s tem ustvaril 100 milijonov dolarjev Batmanovih filmov. To je nekaj, česar Nichols sam ne zanika. V Žično razgovor Midnight Special, Nichols je obžaloval: »Kot, zakaj ne moremo imeti več Terminatorji, več Avatarji ? Naredimo to! «Kasneje je govoril o svojem lastnem pristopu:» Nikoli nisem rekel, »naredimo nekaj svetovnega.« Mogoče se bom lotil, morda ne bom. Toda to želim storiti."

To nas pripelje do tega, kako Midnight Special gradi svoj svet na način, ki je v nasprotju z njim Batman proti Supermanu - Edinstvene uspešnice. Režiserji, kot sta Nichols (in Nolan in Terminator režiserja Jamesa Camerona). Njihove operativne metode jih trdno zasadijo v majhnih zgodbah, ki lahko obstajajo v večjih kinematografskih sferah. Zato Midnight Special v bistvu lahko govorimo o brezpogojni ljubezni med očetom in sinom, toda na površini lahko uporabimo CGI, da mu pomagamo pri morebitnem mesiju kultov s čarobnimi močmi, ki tečejo od vlade.

Glavna skrb sci-fi superherojevih spektakel Batman proti Supermanu je preveč razlagati stvari za obsedene navijače, da bi lahko postavili naslednje filme v seriji ali nadoknadili pretekle napake. Natančneje, to je razlog, zakaj iz nekega razloga liki v tem filmu sedijo in gledajo video datoteke, ki uvajajo znake za nadaljevanje ali zakaj se naši jezni junaki izognejo temu, da bi v bistvu pogledali v kamero, da bi povedali, na katerih območjih mesta se izravnavajo. so nenaseljeni.

V kamero ali odlagališču ni nobenih pogledov Midnight Special, samo nenehno odvijanje svoje zgodbe, ki omogoča, da občinstvo sprejme svoj um. Omogoča, da prizori, kot so radovedni vladarji Adamovega voznika, sedijo pred ploščo za suho brisanje z naključnimi koordinatami, ki iščejo sledi o Altonu in rečejo: »Vem, kje gre«, ne da bi pojasnil zakaj, ali pustil prizor odprt. Ko je vodja (Sam Shepard) iz fantovega kulta vprašal vladne uradnike, je vprašal: "Ne boste imeli pojma, s čimer se ukvarjate, kajne?"

Celo filmska končna razkritja o tem, kdo je točno Alton, ni tako natančno. Dobiš najmanjšo možno količino pojasnil, z nejasnimi namigami o tem, kam gre in zakaj. Vprašanja ostanejo brez odgovora, zato vas film skoraj sprašuje, zakaj se je sploh pomembno vedeti odgovore.

To je težnja, ki je nekaterim občinstvom pustila, da je film skrčil kot len ​​in preveč odvisen od njegovih domnevno votlih znanstvenih elementov. Toda film je bil namerno nedoločen od samega začetka. Na premieri filma SXSW je Nichols pojasnil, da se je film začel kot preprosta zamisel o filmu o lovu z nekom, ki je pozno ponoči vozil hiter avto. Kasneje je povedal LA Times odšel je na "napisati najtanjšo stvar, ki bi jo mogel," in "Nisem tukaj, da bi kogarkoli zadovoljil."

To, kar je potrebno od filmskih ustvarjalcev na pragu izbruha, kot je Nichols, je to natančno pripovedovanje zgodb. Odpraviti moramo neprestane zahteve fandomov in imeti več filmov, ki so dovolj sproščeni, da so ranljivi, namesto da bi bili varni in očitni pri njihovi postavitvi. Šele takrat bodo uspešnice na filmskih zaslonih enako izpolnjene kot nekaj podobnega Midnight Special.