SyFy je '400 dni' naredi Astro-Bro Dane Cookja videti dobro, toda obstaja Twist

Hej, znanstvena fantastika! Sprostite se s ploskvami. Dobim, to je zabavno! Z zadostno tehnologijo je mogoče spremeniti dojemanje ljudi ali pa jih je mogoče prenašati na nekaj presenetljivega ali celo spremeniti fizični svet okoli njih. (In to ni nič od klonov, alternativnih dimenzij ali časovnega potovanja, ki vse ponujajo različne poti za dramatične ploskve.) To je kul, vendar morate zgodbo najprej povedati. Film mora imeti notranji smisel za presenečenje. Ne morete šokirati apatičnih ljudi.

To pravim zato, ker sem pravkar videl Matta Ostermana 400 dni, novo On Demand, ki je del strategije Syfy agresivnega rebrandinga. Je tudi sci-fi film, ki je v celoti zgrajen okoli neizogibnosti zavoja. Osnovna premisa, kot je navedeno - štirje astronavti so v simulaciji 400 dni v pripravi na vožnjo do Marsa - potrebuje preobrat, da se strdi v pripoved.

Vendar je to dobra nastavitev za nekaj razlogov. Pravočasno je, ko Združene države načrtujejo potovanje na Mars, in nekaj precej zanimivih poskusov, ki so se zgodili precej pred kratkim, da bi preizkusili sposobnost ljudi, da se spopadajo med seboj. Obstaja tudi Mars One (prevara?), Ki je pred kratkim ustvarila valove, ki so privabili zbirko idealističnih mladih potencialnih kolonistov. Ideja je torej pravočasna.

Prostor je prav tako primeren za presenečenje. Glavni liki so obtičali v omejenem okolju in so prisiljeni, da se med seboj in lastno zdravje soočijo do razpada. Človek, ki je vodil eksperiment, Walter Anderson (ki ga je igral Grant Bowler), celo neposredno navaja, da bo v simulaciji prišlo do ovinkov. In nenehno razpršuje malo namigov, ko občinstvu pove, da nekaj ni tako, kot se zdi.

400 dni celotno vožnjo poskuša narediti vprašanje občinstva, če je to zgodba, ki pravi, da je. Obstajajo skrivnostna, morda halucinirana sporočila, nerazložljive nesreče na ladji in prehod v prizor, ki vključuje trenutek, ko se mimoidajo zvezde, namerno vizualno implikacijo lažnega vesoljskega plovila kot pravega vesoljskega plovila.

In potem na polovici filma, 400 dni spet se obrne, potegne posadko iz plovila, da razkrije… no, ne razkriva točno tega, kar razkriva. Kar je problem. 400 dni je tako zavezana zamisli velikega zasuka, ki ga nikoli ne stori. Smisel je, da so bili filmarji nervozni, ker bi lahko zapletanje v spletko zmanjšalo spletko stvari in izgubilo občinstvo. To naredi nekakšen smisel, toda nenaključeno predvidevanje je kdorkoli slab pogled.

To je še posebej frustrirajuće, ker bi vsaka stopnja predanosti filmu omogočila delo. Film je dobro produciran in ravnal, zlasti Caity Lotz, ki hodi po meji med sočutnim in morda zlonamernim, kot ladijski zdravnik. (Dane Cook prav tako igra zelo udarljivega brata, ampak njegov lik naj bi bil tako, tako dobro opravljeno!) Predpostavka je tudi popolnoma izvedljiva - štirje ljudje, v bližnjih prostorih, za 400 dni, bi bili dovolj za podporo drami samostojno, še preden so dodane naučne fantastike in pletenine. Pa vendar 400 dni se zdi izjemno nezainteresiran za to, kar v nekaj minutah piha več sto dni, kar kaže zaslonski števec, ki na koncu poškoduje prostor filma in ne pomaga gledalcem pri informacijah.

Medtem 400 dni preveč navdušena za ovire, da ne bi bila uspešna, to ni povsem njegova krivda. Znanstvena fantastika na televiziji in filmu je že dolgo ljubila napačno usmerjanje - prav tako je to vrnitev v zgodovino zgodbe žanrske kratke zgodbe. Toda v zadnjem času je prišlo do stopnjevanja zvijanja v filmih SF. Deluje včasih: Duncan Jones Moon morda je moj najljubši nedavni film SF in je odvisen od jedra skrivnosti. Manjšinsko poročilo je odvisna od posebne skrivnosti, ki zagotavlja vsaj en zvitek.

Toda nevarnost, ki je zdaj dobro uresničena, je, da so prevare občinstva, skrivnosti in presenečenja jedro žanra. Damon Lindelof je morda plakat za to, s Prometej predstavlja skrivnost, ki jo je treba rešiti) (http://entertainment.time.com/2012/06/11/prometheus-alien-ridley-scott/). In eden od razlogov Star Trek Into Darkness bila je tako slabo sprejeta, da je bila marketinška kampanja, ki je delovala kot pregledno očiten preobrat, vredna tega, da si zaželimo.

Res, ko pogledate Vojna zvezd: prebujena sila, ki trenutno določa standard za SF, je izjemna stvar, da je to ne imeti zasuk. Glavno vprašanje trženja je bilo, zakaj ni Luke Skywalker prikazan na zaslonu? - vprašanje je dobesedno odgovorilo v prvih treh sekundah filma.

Upam, da bodo lekcije Vojna zvezd sprejeti k srcu, in znanstvenofantastični filmi se umaknejo od pristopa s škatlo za sestavljanke, ker 400 dni res ne bi smelo biti razočaranje. Kar bi lahko bil velik sci-fi film, se je izgubil za obsedenost z zgodbo, ki preseneča, namesto delovnih tem in znakov.