Dramski pisci sekajo "Prekletemu otroku" in najdejo slabe novice za gledališče

Večpredstavnost Harry Potter Vesolje je zdaj dodalo nov medij svojemu vedno večjemu portfelju čarobnega franšizinga: igro. Po sedmih rekordnih romanih in osmih filmskih adaptacijah, ki nadaljujejo zgodbo o čarobnem svetu Potterja na stopnja Zdi se nenavadno, kot da poskuša premakniti volnenega mamuta v akvarij. Kako bi lahko obseg Potterja ustrezal gledališkim omejitvam?

Tik pred Harry Potter in Preklet otrok producentka Sonia Friedman, ki je bila odprta na zahodnem koncu Londona, je edinstveno gibanje med medijem strnila: Vojna zvezd Odprla se je v enem filmu v enem mestu in to je bilo edino mesto, kjer si ga lahko videl. «Toda zdaj, tako kot romani, ki so mu sledili, je celotno besedilo predstave v rokah celega sveta.

Če ste oboževalec Harryja Potterja, je treba veliko govoriti. Kaj pa, če si dramaturg? Ali gledališki kritik? Letošnja uspešna knjiga je v obliki branja, s katero velika večina bralcev po svetu običajno ne sodeluje. Dramska pisava je drugačna zver kot ravna proza ​​in gibanje Potterja iz nove strani na stran scenarija postavlja zanimivo vprašanje: kako Harry Potter in Preklet otrok stack kot pisna igra?

Ljubitelji serije bi to lahko rekli Harry Potter in Preklet otrok je prav naslednjo zgodbo o Harryju Potterju in da format ni pomemben. Toda to ni povsem res, saj je z izdajo knjižne različice scenarija narava načina, kako ljudje komunicirajo z besedilom, že spremenjena. Ko je igra namenjena preberite raje kot dejansko opravljeno, je znana kot "zaprta drama". Goethejeva Faust 1. del in Faust 2. del potem bi lahko bila 1808 različica Prekleti otrok zaradi dveh razlogov, da je bila zgodba razdeljena na dva dela, in je bila prebrana veliko več, kot je bilo prvotno izvedeno. Seveda, za razliko od Goetheja, je pisal dramatik Jack Thorne Prekleti otrok z namenom, da se uprizorijo. Kljub temu pa ima vsekakor več ljudi, ki berejo scenarij kot gledanje produkcije scenarija Prekleti otrok dejansko postala retroaktivna omara drama?

»Za tiste med nami, ki rekreativno beremo scenarije, je to vprašanje, s katerim se redno srečujemo,« je povedal George Lopercio. Inverse. Lopercio ima magisterij iz gledališča v Novi šoli v New Yorku in poučuje gledališče na Estrella Mountain Community College v Arizoni. “Obstajajo neverjetne igre, ki jih ne bom nikoli videl uprizorjen v svojem življenju, tako da njihovo branje s tega vidika dejansko postane druga narava. Dober scenarij je v nekaterih pogledih dober scenarij - mora biti vizualen. In to bi moralo biti pakirano."

Prekleti otrok je zagotovo akcijski. Znaki letijo in hodijo skozi stene. Potovanje skozi čas! Da citiram iz zloglasne Potterjeve ponižitve Breda Neelya Čarovnik: “Čarobna dejanja so v teku, dragi bralci, čarobna tema, obvezno Ampak, če bi spregledali čarovnijo, ne Harry Potter in Preklet otrok ali so ljubitelji gledaliških kvalitet iskali v dobri igri?

"Moramo videti odsev sebe na odru, in to mora biti resnično, potem pa moramo občutiti nekaj o tem, kaj vidimo," je povedala Katy Lemieux, ki temelji na gledališču iz Dallasa. Inverse, "Na začetku Preklet otrok je človeški element uveden takoj. Karkoli se zgodi po tem, je v redu, ker smo se strinjali, da to ni izven našega razumevanja."

Tisto, kar akterji predstavijo, je vsekakor velik del tega, kar naredi igro, kar je. Usmeritve na odru, napisane s prostorom za interpretacijo, lahko ustvarijo različne možnosti za akterje. »Mislim, da je med splošno populacijo, ki igra le nekaj pogovorov, napačno prepričanje,« je Lopercio dejal: »To ne velja za dobre predstave … Ampak to je malo dvosmerni meč, ker dramatik prav tako bi moral dopustiti kar nekaj vizualne zgodbe do razlage njegovega direktorja."

Lopercio je to še poudaril Prekleti otrok ima tako zelo odprto etapne smeri, pa tudi nekatere, ki so preveč specifično, do točke, ko se akterju ne more zgoditi nobena druga razlaga, in zato potencialni občinski član. »Ni res strašno nenavadno, da je objavljena skripta, ki jo je masovno tržila, od uspešne produkcije, da vsebuje specifičnosti, ki izhajajo iz produkcije,« je povedal. Inverse. "Toda to počne v nenavadnem izobilju."

Nedavno Neodvisno Opozoril je na različne izzive bralca, ki je v nekaj urah premagal scenarij, v primerjavi z gledanjem celotne produkcije na odru. Nekateri »magični« prizori bodo nedvomno prevedeni za bralca. Ampak, ker se je igra preselila v roke bralcev skoraj izključno, ali bi nam bilo treba skrbeti za to, kaj vidijo občinstvo ali kaj so se morda počutili akterji?

"Ena od mojih najljubših stvari za povedati je, da večina igralcev ne zna brati," je v šali povedal Lemieux Inverse, vendar je resno dodal: „Želim vedeti, kaj je v besedah in ne samo na odru. In če berete te klasične, neverjetne, dramatike - Shakespeare, Eugene O'Neill, August Wilson te besede so pomembne."

Dialog Jacka Thorna zagotovo zasveti v določenih trenutkih, vendar morda ne bo deloval za vse, če ne poznajo Potterjevega leksikona. Vendar je to lahko edinstvena igra, ker je, kot je poudaril Lemieux, »Harry Potter tako posebna stvar, ki si jo je tako veliko bralcev že zamislilo v svojih glavah; nastavitev za njih že obstaja. Na ta način je lahko ta igra največja izjema od dileme, ali je to bolj pomembno v scenariju ali na odru.

Z resničnimi akcijami, človeško dramo in (občasno) specifičnim jezikom, Harry Potter in Preklet otrok na tej točki se zdi, da ima oznake potencialnega scenarija kakovosti. Razen, obstaja samo en problem: če pogledamo Prekleti otrok ne kot nenavadna nova vrsta zaprte drame, ki jo uživamo v naših glavah, ampak kot del potencialno uprizorjene gledališke predstave, dejansko postane simptom za večji problem gledališke skupnosti na splošno: logistika produktivnosti.

"Če živite tako, kot to počne večina ljudi - v ne-gledališkem mestu, ne vidite produkcij," je dejal George Lopercio. »Z ustvarjanjem novih iger ni denarja. In kar se zdi potisnilo Prekleti otrok v to neproduktivno kraljestvo je odvisno od posebnih učinkov. Zdi se namerno ekskluzivno zame - skoraj kot marketinški podvig -, da vzbudim veliko razburjenje pred neizogibno objavo filmske različice.

Medtem ko J.K. Rowling ima scenarij za naslednjo Harry Potter spin-off film - Fantastične zveri in kje jih najdemo - ta podvig, dejansko »nadaljevanje« obstoječega Harry Potter zgodb je napisal dobronamerni dramatik. Kariero Jacka Thorna Prekleti otrok njegove izvirne skripte (kot je 2015) Trdno življenje sladkorne vode) poleg drugih prilagoditev za različne medije, kot je njegova scenska različica Pusti pravega. Jasno je, da je dramatik, ki se lahko brez težav premika med membranami umetniških medijev. Torej, Jack Thorne's Harry Potter in Preklet otrok navdihujejo nove generacije dramatikov? In ali bi bilo to dobro?

»Če je bil eden mojih učencev navdihnjen, da napiše igro zaradi Harry Potter in Preklet otrok, Bi bil vesel, ”je povedal Lopercio Inverse. »Mlada kri, ki je bila pritegnjena v gledališče, ne glede na njihov razlog, je dobra. Ampak, moja skrb bi bila povezana s tem, kar sem omenil o produktivnosti; čisti spektakel te produkcije je zapeljiv in nov dramatik, ki izključno napoveduje igre, kot je ta, najverjetneje ne bo nikoli nastal. «

Ker je popularnost Harryja Potterja ponovno definirana - za boljše ali slabše - konvencionalna založniška pokrajina, se zdi, da se tukaj dogaja nekaj podobnega. Po letu 1999 se je pisanje učiteljev po vsem svetu soočilo s plazom ambicioznih romanopiscev, ki so želeli postati naslednji J.K. Rowling. V povezavi z Loperciovo točko o produktivnosti igre je poskus drugih romanopiscev - in zdaj dramatikov - reproducirati ali posnemati njihove pisne junake (Rowling ali Thorne) lahko ustvaril nerealna pričakovanja. Še vedno, z vidika umetnostne zgodovine je nejasno, ali mu bodo literarne zasluge Harryja Potterja omogočile, da bo prestala preizkušnjo časa, zaradi česar bo njen status kot brezčasnega gledališča dvakrat dvomljiv.

»Omejitve gledališča so tiste, ki omogočajo, da igre prenašajo«, je dejal Lopercio. »Ampak, ekspanzivna, brezmejna lestvica igre Harry Potter in Preklet otrok preprečuje razširjeno proizvodnjo, kar pomeni, da bo manj ljudi doživelo gledališko produkcijo. In po mojem mnenju bi moralo biti gledališče še vedno medij ljudstva."