"American Horror Story" skladatelj odpre o Ryan Murphy

Kariera redko gre po načrtu. V Job Hacks, stresemo strokovnjake za vpogled, ki so jih gojili na poti na vrh svojega polja.

Ta teden smo se pogovarjali z Macom Quaylejem, ki je bil nominiran za Emmyja G. Robot in American Horror Story: Freak Show. Doseže tudi rezultate Scream Queens, Ljudje proti O.J. Simpson in zadnje Ameriška grozljivka vključno s sezonami Hotel in bližnja šesta sezona.

Ali obstaja razstava, ki najbolj oblikuje vašo kariero?

Moje sodelovanje v televiziji je bilo precej zasedeno od konca leta 2014, in to je bilo zaradi zaposlitve American Horror Story: Freak Show. To je pripeljalo do ostalih treh razstav, na katerih sem delal. Drugi je bil G. Robot, ki je dobila veliko pozornosti, tako da je to tudi zelo vplivalo na mojo kariero.

Je katera od predstavitev najlažje najti? Ali je postopek različen za vsakega?

Vsak ima svoje izzive. Ko sem delal Ljudje proti O.J. Simpson, kar je bilo malo nenavadno za predstave Ryan Murphy. Začeli smo vnaprej, ko je šlo v zrak. Prva smer, ki smo jo vzeli z glasbo, za katero smo se končno odločili, ni bila pravilna. Res je bilo treba biti bolj subtilna in podcenjena.

Ryanov slog je drzen. Ko ste prvič začeli delati z njim, ali ste to začeli, glasbeno?

Za American Horror Story: Freak Show, glasba je bila drzna. Prvi del, ki sem ga napisal zanj - ki ga je naposled prisilil, da me zaposli - je bil zelo drzen in veliko tega, kar je bilo v tej seriji, je bilo drzno. Scream Queens je bilo tudi pogumno, kar je neke vrste razlog, da smo pri O.J. šli drzni. To je bilo tisto, kar smo programirali za druge predstave, in potem spoznali, da to ni pravi pristop. Zgodba in igralci in vse je bilo tako drugačno. Glasbe ni bilo treba tako drzno.

S čim želi delati?

Zelo je vizionar. Seveda, ko gre za glasbo, je z njim povsem preprosto. Obožuje ga ali pa ne. V resnici ni sivega območja. Od njega ne dobim veliko zapisov. Ponavadi je palca navzgor ali navzdol, tako da je to zanimiv način dela.

Ali je vaš proces drugačen G. Robot ?

Sam Esmail ustvarjalec je zelo glasen. Začeli bomo z govorjenjem o tem, kaj je potrebna glasba. Napisal jo bom, poslušal me bo in potem mi predstavil, kako ga lahko spremenimo in naredimo to prav in izpolnimo njegovo vizijo za sceno ali epizodo.

Za kaj so vaši glasbeni navdihi G. Robot ?

Elektronsko glasbo sem ljubil za vedno. Prvi elektronski glasbeni zapis, ki sem ga kdaj slišal, je bil "Switched-On Bach" Walterja Carlosa.Potem se spomnim Tomite, japonskega umetnika elektronske glasbe. Poslušal sem njegov zapis “Bermudski trikotnik”. Kot najstnik sem igral v skupinah in bil zelo v elektronski glasbi. Kupil sem svoj prvi sintetizator, ko sem bil star 15 let. Torej je svet, v katerem sem živel dolgo časa. Zdelo se mi je zelo naravno, ko sem se srečal s Samom in razpravljal, da mora biti zvok prve sezone skoraj popolnoma elektronski. Vlekli smo vplive iz nekaterih klasičnih stvari, Tangerine Dream, Cabaret Voltaire, celo kot bolj nejasne kot Depeche Mode ali Aphex Twin. In potem bolj moderne stvari, kot sta Cliff Martinez in Trent Reznor.

Ali je bila še kakšna razstava, ki vas je najbolj prijetno presenetila v izkušnjah dela na njej?

Vsi so imeli svoja presenečenja. Prav na začetku, ko sem delal American Horror Story: Freak Show, Sem bil res presenečen nad glasbenim svetom, v katerem sem živel v tej sezoni, ki se mi je zdelo, da sem celo življenje pripravljala na delo na tej predstavi. Moram narediti ta zvok, ki je bil nekako sci-fi glasba iz 50-ih, potem pa sem moral narediti nekakšno klasično glasbo v začetku 20. stoletja, nato pa zvit, karnevalsko cirkusko glasbo. Bilo je ravno tako vznemirljivo, da sem delal to iz dneva v dan.

Ali obstajajo kakšni namigi? Ameriška grozljivka 6. sezona?

Precej sem zaprisegel, da bom o vsem skrivnost. Vse kar lahko rečem je, da bo strašno.