Visoke smrtne dajatve na televizijskih namigih pri večjih težavah v pripovednem pripovedovanju

To sezono na televiziji, da je ljubezen značaj je bilo strah, da bi lahko na koncu mrtev. To je bila sezona smrti in polemike, ki bi lahko trajno spremenila način razmišljanja o značaju in vložkih na televiziji.

V študiji televizijske sezone 2015–2016 je Vox zbrane podatke o osebah, ki so umrle v televizijskih serijah po pojavu v vsaj treh epizodah. Številke so precej osupljive: 241 znakov je uničilo žogico v tej sezoni, vendar je število smrtnih žrtev še posebej veliko pri ženskah, manjšinah in LGBTQ osebah, saj se pojavljajo precej redkeje od čistih belcev, ki še vedno prevladujejo nad televizijsko pokrajino.

Zastopanje je težava za skoraj vse, ki niso ravno belci, in očitna navdušenost televizije zaradi smrti znakov je še slabša. Čeprav moški tehnično predstavljajo večino smrtnih žrtev (s precej majhno stopnjo 56 odstotkov), njihov delež v grofiji res ne pove celotne zgodbe. Vox Caroline Framke poudarja, da so parametri, ki jih je postavila (to je, da se mora lik pojaviti v treh epizodah predstave), omogočil, da se je veliko oddaje umaknilo s sorazmerno nizko smrtnostjo, ker je večina njihovih smrti pripadala ženskam je bila prisotna le za epizodo ali dve, in ugotavlja, da je bila smrt številnih manjših oseb, čeprav ni bila upoštevana, ugotovila, da mnogi med njimi pripadajo ženskam, “in sami sami ustvarjajo sliko o tem, komu televizijska industrija vidi kot za enkratno uporabo. ”Nadaljuje, rekoč:

»Ta kvalifikacija je vsaj delno odgovorna za dejstvo, da so se ponavljajoče / redne ženske osebnosti ubijale z nižjo stopnjo kot moški. Preprosto manj rednih / ponavljajočih se ženskih likov in številne predstave so že ubijale ženske levo in desno, v epizodi ali dveh, ko so jih sploh uvedli."

Govori o problemu v odnosu do ženskih likov, LGBTQ oseb in barvnih ljudi. Še vedno živimo v svetu, kjer so televizijske oddaje zavržene, ker so »preveč ženske in močne ženske voditeljice redkost. Njihov ogromen delež smrtnih žrtev, ko ne predstavljajo enakovrednega deleža svinca ali pomembnih vlog, je precej jasen pokazatelj, da je ne le televizijski pristop k smrti smrti napačen, ampak tudi njegov pristop do žensk je pomanjkljiv.

Številke tudi krepijo številne trditve, ki so se pojavile v medijih v zvezi s queer ženskami, ki umirajo na televiziji, in v trojici "Bury Your Gays". Vox Študija je pokazala, da je bilo 10 odstotkov zabeleženih smrtnih žrtev queer, in da je bila sezonska smrt komaj opazna, kot je Lexa t 100. Vendar ta številka ne upošteva nobenih queer žensk, ki so bile uvedene in nato ubite v manj kot treh epizodah. Samod Iz lastne študije je razvidno, da je v zadnjih 40 letih televizije le 11 odstotkov oddaj vključeval lezbijke ali biseksualne ženske osebnosti, kar resnično pokaže, kako nesorazmerno je število smrtnih žrtev queer žensk v primerjavi s skupnim številom queer žensk. ki se pojavijo na televiziji.

Razpravljanje o teh številkah v širšem kontekstu obravnavanja televizije s smrtjo, Vox pravi: "Pravi beli ljudje bi še vedno lahko umrli na televiziji (zdravo, Ned!), toda podporni liki, ki dobijo vrsto neresonantnih smrti, ki povzročajo, da ljudje zavijajo oči, so bolj verjetno ženske, barvni ljudje, ali znaki LGBTQ."

Pomembno je, da te znake prepoznamo zaradi smrtnih primerov, ni nujno, da se zgodi, da bi kaznovali in pisatelji, ki želijo ubiti ženske, ljudi barvnih in LGBTQ znakov s sovražnimi ali maščevalnimi cilji. Namesto tega problem izvira iz tega, kako so ti liki ustvarjeni in postavljeni v pripoved. Vendar se ne motite: kavalirski odnos do narativnega vpliva reprezentativnih znakov je zlovešen, tudi če je nenamerno.

Z nekaj izjemami televizijske oddaje ne ubijejo svojih voditeljev. Ubijajo podporne znake, pogosto zaradi šoka ali dajejo glavnemu liku nekaj bolečine, da "delajo skozi". Ti podporni znaki lahko prevzamejo pomembne dele ploskve, vendar so mnogi na koncu nepotrebni. Ko se predstavitvena oddaja kaže v podpori znakov, ki so bili ubiti, da bi nadaljevali zgodbo nekoga drugega, ali to ogroža vrednost tega predstavništva?

Jasno je, da je na televiziji veliko problematike smrti smrti. Toda Vox prav tako opozarja, da je še en velik del problema smrti smrti na televiziji zelo nenavaden pristop, ki ga v pripovedi vidimo v življenju in smrti, zlasti kar zadeva smrt kot končno dvigovanje deleža v predstavi.

"Če je najhujša stvar, ki se lahko zgodi osebi, da bi lahko izgubila življenje, potem ta lik verjetno sploh ni zelo razvit," pravi VerDerWerff. Nadalje poudarja, da je čustvene stave težje ustvariti, vendar so pogosto znaki izstopajočih likov.

»Seveda je veliko lažje ustvariti deleže, ki se nanašajo na fizično telo. Ustvarjanje stavkov, ki se nanašajo na um ali dušo nekoga, je neizmerno težje, ker zahteva globoko kopanje, ustvarjanje velikih likov, katerih življenje vas skrbi toliko, da tudi če, recimo, izgubijo službo ali ljubimec, se znajdete v zbeganju."

Zdravljenje in zaznavanje življenja in smrti v televiziji sta nekje ob progi zavzela napačno smer in temeljito spremenita naše izkušnje s pripovedmi. Ko v eni sezoni umre več kot 240 znakov in ko je veliko teh likov predstavljalo predstavo, ki jo Hollywood tako obupno potrebuje, je nekaj narobe. Ko se to zgodi s takšno frekvenco, smrt na televiziji ni smiselna, prizadeta ali celo šokantna, vendar naporna.