"The Handmaiden" se pridruži dolgi, navidezni zgodovini Gory, Asian Thrillers New Wave

Kar je značilno za azijski novi val, je, da so filmi ponavadi hiper-nasilni. V azijski sodobni filmski razred ne morete hoditi in vas ne prosimo, da ponovno pregledate brutalno sceno boja proti kladivu / hodniku v Stari. Toda z najnovejšim filmom Parka Chan-Wooka Služabnik pred koncertom na filmskem festivalu v Cannesu je jasno, da se je ta vrsta ekstremnega filma prelomila v kritično razpravo o velikem filmu.

Razumeti moramo, zakaj so grozno nasilje in grafična čutnost azijskega novega vala tako temeljito sprejeli kritični krogi, za katere je pogosto značilno, da cenijo bolj umirjeno in visoko obarvano pripovedovanje zgodb. Azijska kinematografija pa se nasprotno bolj ne boji reševati tabu teme in jih vtisne v presenetljive zgodbe.

Eden od razlogov za to kritično presojo za nasilje je, da vzhodnoazijski avtorji razkrijejo svoje krvave nerede s skoraj kirurško natančnostjo. Za razliko od nekaterih zahodnih režiserjev, ki uživajo v rdeči stvari brez velikega konteksta, naslednji filmi ustvarjajo napetost, gradijo zapletene scenarije maščevanja, nato pa naj se spor, ki je sledil, prevrne v klimatsko, pogosto brutalno, finale. Tukaj je deset filmov, ki najbolje razumejo, kaj natančno tiska azijski nov val.

Infernal Affairs (Dir. Andrew Lau, Alan Mak; Hong Kong)

Martin Scorsese se je odlično prilagodil Peklenske zadeve v svoj kriminalni triler, The Departed. Čeprav je zgodba precej enaka vsakomur, ki je videl predelavo Scorseseja, Peklenske zadeve je veliko bolj operaren od ameriškega kolega, ki se je odločil slediti tradiciji velikih filmov o hongkonškem kriminalu. Končni obračun je manj hrapav in bolj naraščajoč soočenje med posameznimi borci, ki zastopajo policijo in Triado. Zabavno dejstvo: film ima drugačen konec za celinsko Kitajsko s prvotnim koncem Hongkonga, kjer se moljak Triada umakne, zamenja pa ga aretacija s strani policije.

Battle Royale (Dir. Kinji Fukasaku; Japonska)

Verjetno naslov, ki ga slišite kadarkoli Igre lakote pride, Battle Royale je japonski film iz leta 2000, ki sledi razredu srednješolcev, ki so ostali na otoku z edinim poslanstvom, da se ubijejo. Čeprav je primerjava obeh filmov, ki temeljijo na tej predpostavki, samo malo neumna, Battle Royale Je bolj grafično nasilje pripisano pomanjkanju a Igre lakote visoko-konceptno sci-fi nastavitev. Battle Royale prav tako pa se lahko odvijajo na dejanskem otoku s pravimi študenti. Samo ti učenci naj bi se medsebojno ubijali s pomočjo improviziranega orožja in orodja, da jih ne bi izvedla vladna organizacija, ki vodi bitko.

Novi svet (Dir. Park Hoon-jung; Južna Koreja)

Ko je šef korejske kriminalne organizacije umorjen, se pojavijo slog vojne petih kraljev med poročniki sindikata. Da bi dodali gorivo ognju, policija izkoristi to priložnost, da bi poskusila pridobiti nadzor nad sindikatom tako, da postavi enega izmed svojih krtačk v tek, da prevzame vodstvo. Ta zavojni kriminalni triler je poln izdajanj in zavezništev, a finale je neverjeten preobrat, ki skoraj vsak sodobni kriminalistični triler raznese iz vode. Novi svet se poroči z gangstersko politiko Boter vendar ne pozabite vreči krvavih gangsterskih bojev, da bi oživili razpoloženje.

Simpatija za g. Vengeance in Lady Vengeance (Dir. Park Chan-wook; Južna Koreja)

Medtem ko je Park Chan-Wook's Stari ostaja najpopularnejša od ustrezno naslovljene "Vengeance Trilogy", ne smemo spregledati obeh filmov, ki bosta trio trio. Vsaka od njiju pripoveduje nepovezano zgodbo, ki je osredotočena na krivice, ki jih je mogoče rešiti z nasilnim maščevanjem. Epomenska maščevanje v obeh filmih ima povsem različne oblike in na koncu nagrajena na dva popolnoma različna načina. Park ima zanimiv pristop do podrobnosti o nacrtovanju maščevanja in o tem, ali je na koncu upravičen ali ne.

Spomini na umor (Dir. Bong Joon-ho; Južna Koreja)

Detektivska zgodba v klasičnem holivudskem plesni, le da so vse tropi in pripovedni utripi spremenjeni zaradi premikanja skrivnosti iz ameriške narave na korejsko podeželje. Ko je mrtvo telo najdeno v nevihtnem odtoku, policija v državi poziva detektiva v mestu, da pomaga pri preiskavi. Z naraščajočim številom trupel se začne strah, da je v zaspani rudarski vasi serijski morilec.Inventivna triler dokazuje, da lahko nov val ustvarja dramatične in brutalne zgodbe, ne da bi se zatekel k eksplicitnemu nasilju. Namesto tega se zgodba opira na težko detektivsko delo, ki so ga opravili trije filmi, ki jih na koncu pripelje do uničujočega konca.

Težak dan (Dir. Kim Seong-hun, Južna Koreja)

Ko je pokvarjen policaj na poti na materinski pogreb, ko slučajno udari brezdomca. Boji se za svojo službo in skriva telo v svoji mami, preden odkrije, da ga lahko raziščejo notranje zadeve iz nepovezanih razlogov. Ta film je zvest svojemu imenu, saj se detektiv Ko spotakne in se iz enega nereda prebije v vrsto naraščajočih konfliktov. Zmešana zabava filma gleda na to, da Koovi poskusi, da bi vzel sumničenje na sebe zaradi svojega podkupovanja in naključnega ubijanja, preprosto vodi do večjih in slabših konfliktov, ki so do konca filma preplavili veliko zaslužka.

Mad Detective (Dir. Johnnie To, Wai Ka-Fai; Hong Kong)

Mad detektiv je nadnaravni film o kriminalu iz Hong Konga, ki je malo preveč nenavaden, da bi ga lahko razložili, in celo neznan za gledanje. Glavni junak, Chan Kwai-Bun, je briljanten detektiv z nadnaravno sposobnostjo, da vidi človekovo notranjo osebnost ali resnično jaz. Po tem, ko je bil odpuščen iz sile zaradi prekinitve svojega leta in ga predstavil višjemu uradniku, so ga vrnili v službo, da bi odkrili dva pogrešana policista. Sledi skoraj Burtonova pot do zločinov, ki so jih storili duhovi in ​​druge nadrealne skrivnosti, ki obkrožajo osrednjo zadevo. To je resnično čuden film, ki od gledalca zahteva, da pusti nekatere prejšnje predstave o azijskih filmih o zločinih kot resne in resne.

Avdicija (Dir. Takashi Miike; Japonska)

Če bi kdaj obstajala visoka točka za skrajno kino, bi bilo Avdicija. Režija legendarnega japonskega režiserja Takashija Miikeja, Avdicija je bil o njem objavljen in obravnavan kot del azijskega filmskega kanona, odkar je bil izdan leta 1999. Mučenje porno, preden je takšna stvar obstajala, razlika med Avdicija in filmi Videl je to Avdicija uspe ustvariti resne pogovore o seksizmu na Japonskem in kako se lahko manifestira v premisi za intenziven grozljiv film. Čeprav film morda sploh ni bil zasnovan, da bi ustvaril razpravo o boju spolov, je azijski novi val dokaz, da svoje zgodbe črpa iz zelo realnih in utemeljenih konceptov.

Zgodba o dveh sestrah (Dir. Kim Jee-woon; Južna Koreja)

Zgodba o dveh sestrah je film, ki izgleda kot zgodba o duhovih, zveni kot zgodba o duhovih in se odvija kot zgodba o duhovih, samo da res ni zgodba o duhovih. Vključitev na ta seznam je posledica dejstva, da Zgodba o dveh sestrah uniči in obrne v pekel in nazaj, preden občinstvu razkrije svojo pravo jaz. Iznajdljivost, ki je na ogled, in zmedenost pričakovanj občinstva je prav, zakaj se azijski film pogosto opira na sestavljanko, kot je na primer gradnja. Ti filmi se ne bojijo izklopiti svojih gledalcev ali jih zapustiti zaradi pripovedovanja zgodb, zaradi česar je ta film, in mnogi njegovi rojaki tako zadovoljni, da gledajo.