Direktor 'antropoida' Sean Ellis o ohranjanju zgodb druge svetovne vojne

Veliko nas je videlo filme iz druge svetovne vojne, vendar jih ni veliko videlo filmov o operaciji Antropoid - zaroti za nacističnega častnika SS Reinharda Heydricha s strani češkoslovaških upornikov Jozefa Gabčíka in Jana Kubiša. Britanski režiser Sean Ellis je sprejel izziv.

Inverse sedel je z Ellisom, da bi spregovoril o tem, zakaj so filmi iz druge svetovne vojne še danes ključnega pomena in kako je dosegel filmsko ravnovesje, medtem ko je fikcionaliziral pomemben zgodovinski dogodek.

Zakaj se spopasti s filmom iz druge svetovne vojne?

Mislim, da ni nobene rime ali razloga. To pripravljam od leta 2001 in ne rečem, da bi morali to pripraviti za leto 2016. Zame je to, kako sem obseden s to zgodbo. Bolj ko sem o tem izvedela, bolj sem mislila: "To želim narediti."

Kako temeljito ste dobili v raziskavi operacije Antropoid, preden ste posneli film?

Branje številnih knjig je začetek, nato pa iskanje na internetu. Potem dejansko greste na kraje in začnete razgovor z ljudmi. Ogledate si dokumente na Ministrstvu za obrambo, greste v vojne muzeje. Poskušate pridobiti veliko mnenj, a težava pri tej zgodbi je, da ima vsakdo svoje mnenje o tem. Obstajajo tri ali štiri različne zgodbe o stvareh, ki so se zgodile ali se niso zgodile. Dobiš vse te nasprotujoče si informacije in na čuden način si detektiv, ki ga poskuša sestaviti na način, ki mu to pove. Kaj je resnica in kaj ne? Kaj občutek resnico in kaj ne?

Operacija Antropoid je bila prej prikazana na zaslonu v filmih Operacija Daybreak ali češki film Atentát, vendar ti niso bili veliki zadetki. Kako ste želeli ločiti svoj film od tega, kako je bila ta zgodba povedana na zaslonu?

Filma se je od tistih filmov zelo spremenila. Zdaj jih pogledate in so datirani. To je zgodba, ki jo je treba nenehno povedati… kot 99 odstotkov sveta ne ve za to. To je priložnost, da svetu povemo zgodbo, ki se je zgodila v kulturnem specifičnem kraju, vendar ima univerzalne teme. To je filmsko zlato.

Kakšen je bil proces ulivanja kot iskanje popolnega Jana in Jozefa?

Delati morajo skupaj, zato se morajo medsebojno dopolnjevati. Cilliana smo najprej predali, potem ko se je dobro odzval na scenarij. Ko je bil na mestu, je bilo preprosto: kdo je njegov Jan? Nisem videl 50 odtenkov sive, vendar sem videl Jamieja Padec in v njem ga je ljubil, toda mislil sem, da je preveč temen za vlogo.

Spoznali smo in govorili o tem, da je Jožef nekakšen mladiček in nekdo, ki ga ne želi preživeti in morda fizično ne more. Po tem se je zdelo prav, zato sem se pogovarjala s Cillian, ki je rekla: »Oba sva irska in ljubim ga.«

Film vzpostavlja tudi čudovito postavitev zasedene Prage. Kako je bilo obrniti sodobno mesto 70 let nazaj?

Šel sem v veliko knjižnic v Pragi in kupil veliko fotografskih knjig iz tega obdobja, in to, kar smo naredili, je zbralo zbirko lokacij s fotografij. Odšli bi na kraj s fotografijami in stali na istem mestu, da bi videli, koliko se je spremenila od leta 1942. Na istih mestih smo postavili fotoaparate in nato dali referenčne fotografije ekipi CGI. Bilo je enostavno, ker smo imeli kostume in avtomobile. Nato so pobarvali stvari in dodali vzdušje in videz teh fotografij na lokacijo, ki smo jo posneli.

Pogled Jana in Jozefa sta za film tako pomembna, in ko se ločita v vrhuncu katedrale v filmski katedrali. Podzavest se zavedate, da gre vse narobe, ker so ločene.

Ko sem pisal scenarij, se je del mene spraševal, zakaj niso skupaj, ko so umrli. V Operacija Daybreak, skupaj so pokazali čudno guganje in streljali drug proti drugemu, kar nikoli nisem razumel. Imeli smo prizorišče, kjer Jan gre dol in pove Jožefu, da prihajajo Nemci in se poslovijo. Težava s tem ni, da se Jozef ne bi boril skupaj z Janom. Na čuden način je lepo, da vidiš Janov šokanten konec, vendar je Jozefov bolj sprostitev ali sprejem. Potegne vas v končne kredite