Ali so »strašljive zgodbe, ki jih govorite v mraku« naučile otroke strahu pred knjigami? Ne ravno.

“V vseh mojih knjigah to, kar počnem v bistvu, predstavlja material za odrasle na način, ki ga otroci lahko razumejo. Otroci so tako prefinjeni, da delajo zanje… Kar me navdušuje, je, da bi s strašnim materialom mislili, da bi bili pretreseni. Ampak niso. Osveženi so. «- Alvin Schwartz, 1988

Že desetletja novinarka, avtorica in folklorna obsesivna trilogija Alvina Schwartza Strašne zgodbe, ki jih je mogoče povedati v mraku, ki ga Guillermo del Toro zdaj namerava prilagoditi filmu, je vsepovsod prestrašil in intrigiral otroke osnovnih in srednjih šol. Tisti med nami, ki smo odraščali v 80. in 90. letih, se bodo jasno spominjali, kako se med knjigami naše lokalne knjižnice prebijajo knjige, to je, če so dovolile knjige na zalogi. Trije zvezki v Schwartzovih serijah - s svojimi razpadajočimi duhovi, serijskimi morilci, odrezanimi okončinami in strašljivimi pokrajinami - spadajo med najbolj prepovedane knjige vseh časov. Serija je bila uvrščena na prvo mesto na seznamu najbolj »pogosto izpodbijanih knjig« v ameriškem literarnem društvu od leta 1990 do leta 1999 in št. 7 v petdesetih letih.

Ok, kako je bilo Scary Stories to Tell in Dark, otroška knjiga pic.twitter.com/M4QamK4cj6

- Spooky keke (@whereskayleigh) 19. september 2015

Močan učinek teh zvezkov, v njihovih zgodnjih izdajah, je bil vsaj toliko podoben spektralnim ilustracijam, ki jih je črpalka iz ogljem Minesotskega umetnika Stephena Gammella predstavljala kot Schwartzova tema. Spomin na Gammellove groteskne številke - od ženske s pajekim gnezdom na obrazu od »rdeče pege«, do krvave glave »Me Tie Dough-Ty Walker«, do roke v »Wonderful Sausage«, ki se jede sama - je neizbrisno za vsakogar, ki je kdajkoli pogledal knjige.

Čeprav je Random House že vrsto let zagovarjal izvirne izdaje, so jih ponovno objavili Strašne zgodbe ob 30. obletnici prvega volumna leta 2011 z novimi, napetimi ilustracijami Bretta Helquista, na obžalovanje nedavnih staršev, ki so nekoč bili navijači (samo preverite Amazonove ocene).

Gre za klasične izdaje Schwartzovih knjig, na katerih Strašne zgodbe: Dokumentarni film osredotoča. Projekt, ki je trenutno v produkciji, vodi producent, režiser in pripovedovalec Cody Meirick, otroški strokovnjak za razvoj in izobraževanje iz Chicaga in prvi dokumentarist, ki meni, da so Schwartzove knjige primer študije primera je zdravo in progresivno spodbudo za mladega bralca. Projektu Meiricka je v začetku tega leta pomagala kampanja za množično financiranje. Čeprav Meirick ni dosegel želenega cilja, se spopade s produkcijo in si prizadeva za izdajo 2016.

Tukaj je kaj povedala Meirick o svojem obetajočem projektu.

Ta slika iz ZGODBENIH ZGODB, KI JIH POJAVI V TEMNO, bi mi kot otrok dala nočne more. Ugh. pic.twitter.com/hmG6YLYquU

- Mat Bradley-Tschirgi (@MatWBT) 10. oktober 2015

Kaj vas je pripeljalo do Schwartzovih knjig kot teme za dokumentarec?

Nameravam narediti dokumentarec o pomenu otroških knjig in pismenosti otrok. V idealnem primeru potrebujete vstopno točko. Odraščal sem s temi knjigami kot veliko drugih ljudi. Ko sem videl, da je to zelo priljubljena knjiga, ki je veliko otrok brala in se zanimala za umetnost - skupaj z dejstvom, da je to ena izmed najbolj prepovedanih knjig zadnjih 30 let - se je zdelo kot popolna zgodba in popoln naslov za domov idejo, da je tisto, kar knjige berejo otroci. Knjige pomagajo otrokom oblikovati, kaj postanejo. V tem primeru jih je zanimalo folkloro in umetnost, ki ju je seveda zanimalo. Niso odraščali, da bi bili morilci ali mesarji in jih dali v hamburgerje. Odrasli so do umetnikov, glasbenikov, zgodovinarjev in pisateljev.

Ena stvar, ki me navdušuje nad temi knjigami kot starejšo osebo - prvič v mnogih letih ponovno pregledujem svoje originalne izvode - je folklorni element in podrobnost, s katero je Schwartz navedel svoje vire v indeksu. Veliko govori o regionalnem poreklu; na primer, »Veliki prst«, ki se večinoma razvija v južnih Združenih državah. Ste se ukvarjali s folklorijo ali se pogovarjali s folkloristi?

Intervjuirali smo folkloriste in načrtovali bomo več intervjujev. Povezovanje z dolgo zgodovino sablasne folklore je resnično pomembno. Mislim, da se poklanja knjigam tako, da jih postavi v kontekst. Menim, da so te knjige neke vrste Grimmove pravljice našega časa. S poudarjanjem dejstva, da so te zgodbe del naše kulture, je to res, da so pomembne in ne bi smele biti cenzurirane. Prav tako se mi zdi zabavno, da vzpostavim te povezave in pridem do nekaterih zgodb, s katerimi smo vsi odraščali.

Katera je najbolj zanimiva informacija, ki ste jo pridobili med snemanjem dokumentarnega filma?

Do sedaj jih je bilo kar nekaj. Ne vem, če hočem dati največjo in pričakujem, da bo prišlo še več. Toda tisti, ki pride na misel, je nakazan v prikolici: Alvin Schwartz je resnično imel rad dejstvo, da so njegove knjige prepovedane. Pozornost na cenzuro v šolah in knjižnicah se je začela oblikovati šele v času njegove smrti v zgodnjih devetdesetih letih. Ameriško knjižnično združenje je resnično začelo slediti in izdelovati sezname sredi osemdesetih let prejšnjega stoletja, ko so njegove knjige začele resnično vzleteti. Ampak Alvin ga je imel rad in mislil je, da je to velika javnost. Zato sem z veseljem uporabil njegovo knjigo kot odličen primer, kaj cenzuri odvzame otrokom.

Ali obstaja zgodba ali nekaj zgodb, ki ste jih navedli kot tiste, ki jih večina ljudi omenja, ko govori o knjigah?

Pravzaprav sem bila zadovoljna z dejstvom, da ni nobenega ali dveh, o katerih bi ljudje takoj pomislili. Presenečen sem bil. Ljudje, ki so odraščali s knjigami, domnevajo, da je vsakomur najbolj priljubljen ta ali tisti, toda med zgodbami in ilustracijami sem ugotovil, da obstaja vsaj ducat tistih, ki so bili v mislih ljudi utelešeni v preteklih letih. Nenavadno je, da ena od najvidnejših ni tehnično v. T Strašne zgodbe knjig. To je trakska zgodba V temni temni sobi, še ena kolekcija Alvina Schwartza, ki jo Barbara Schwartz (žena Alvin) obravnava kot četrto knjigo. Namenjen je mlajšim bralcem. Toda ta se je zelo malo pojavil.

"Harold," "Čudovita klobasa", "Varuška", "Veliki prst", "Visoki tramovi", "Hearse Song", "Sam's New Pet", "Haunted House" … obstajajo številne stvari, ki so se pojavile. in veliko gradiva za delo.

Ste govorili s Stephenom Gammellom in vsemi drugimi, ki so sodelovali pri izdelavi izvirnih knjig?

Intervjuirali smo Barbaro Schwartz, Betsy Johnson in Daniel Schwartz (žena, hči in vnuk avtorja) in načrtovali intervju z več družinskimi člani. Gary Alan Fine, ki je pomemben folklorist in učenjak, ki je z Alvinom govoril vse tiste pred mnogimi leti, je v izvirnem gradivu tretje knjige. Radi bi intervjuirali urednike knjig, čeprav jih veliko ni več. Vedno je bilo pomembno, da se kar se da zgodba o teh knjigah in njihovi zgodovini.

Kar se tiče Stephena Gammella, je do sedaj zavrnil intervju in se navidezno nikoli ni pogovarjal. Leta 2011 je objavil svojo knjigo in zdi se, da ni naredil niti enega intervjuja za to - zgolj kratek videoposnetek njegove roke, ki ponazarja enega od likov iz knjige. On je prva oseba, na katero sem se obrnil in povabilo bo ostalo tam zunaj.

Vseživljenjski ljubitelji knjige v moji splošni starostni skupini, ki sem jih govoril, da se sprašujem, kako so nastali, prav - samo izbira, da se te bizarne ilustracije vnesejo v besedilo. Je kdo predvidel reakcijo? Ali lahko to razjasniš?

Alvin Schwartz je imel zadnjo besedo pri tem, kdo je ilustriral njegove knjige. Stephen Gammell je bil spoštovan in nagrajen ilustrator do takrat, ko so bile knjige sestavljene, zato je bil naravna izbira - založnik je prinesel Gammella, da ponazori knjige. Tako se zdi, da je prišlo na način, ki je običajen, ko izdajatelj sestavi knjige za otroke. Alvinu so bile ilustracije zelo všeč, vendar se je zdelo, da so tudi založniki. In zelo dobro so se prodajali. Zdi se, da je polemika le še povečala priljubljenost. Ne zdi se, da je bil takrat kdorkoli preveč zaskrbljen. Ne pozabite, da se večina tega ni počela do devetdesetih let po tem, ko je Alvin umrl.

Na kateri stopnji ste v produkciji dokumentarnega filma?

Na pol poti smo že opravili, zato je treba narediti še veliko več. Del razloga za sprostitev priklopnika je, da podpremo podporo, da pokažemo, da obstaja zanimanje za ta dokumentarec in da lahko zberemo preostala sredstva, da dokončamo to stvar.

Ali imate v mislih okno za sprostitev?

Vsak korak nas pripelje naprej, toda na tej točki ne morem napovedati določenega časa. Lahko vas opozorim na številne podobne dokumentarce, ki so trajali nekaj let, vendar so na koncu končali stvar in je zdaj na voljo. Resničen sem glede procesa, vendar tudi zelo predan. Barbara Schwartz je pripomnila, da upa, da jo bomo dobili do njenega 90. rojstnega dne. Jaz gledam na leto 2016 kot na 35. obletnico, tako da bi bilo lepo do takrat končati.