"V prizadevanju za tišino" in "Čakanje" so vsi hrupni z ničesar

Del zabave SXSW-ja je, da se lahko samo delno zamislimo v projekcije in odkrijemo nekaj popolnoma edinstvenega in nepozabnega. Kakorkoli, to je upanje. Včasih padeš na pameten koncept, ki ne izpolnjuje svojih obljub. Primer: dva filma, ki sta bila premierno predstavljena na festivalu v Austinu, kontemplativni dokumentarni film V zasledovanju tišine in pseudo-horror / triler Čakanje.

Oba sta ustvarila majhno buzz za njihovo neortodoksno prevzame žanr. Eden je umirjen pogled na vplive tišine na naše vsakdanje življenje, od začetka primitivnega človeka vse do sedanjosti in naprej. Druga je napeta drseča tehnologija, ki se spogleduje s tropi najdenih posnetkov. Iz tega sledita dva najstnika, ki posadita fotoaparate in pasti v hišo starejših sosedov.

Vsak film pušča dovolj prostora za interpretacijo izven osrednje domišljije. Vendar nobeden od filmov ne prinaša. Oba ne moreta priklicati občinstva, in čeprav nista neuspešna, vseeno dopuščata veliko želje.

V zasledovanju tišine

Nekaj ​​nesporno ironičnega je o mirnem dokumentarnem filmu o tišini, ki se prikazuje na enem izmed najsplošnejših filmskih festivalov na planetu. Zvočni zvoki Austinove 6. ulice zunaj Alamo Drafthousea Ritza so izrazito nasprotovali dokumentarcu režiserja Patricka Shenja, ki ga je navdihnila knjiga istega avtorja Georgea Prochnika. V njej se Shen začne s slabimi pokrajinami, vetrom, ki teče skozi polja pšenice, in vodo, ki žari skozi potok. To so podobe mirne milosti, ki spominjajo na tišje trenutke nekega podobnega filmskega Godfreyja Reggiovega pol-eksperimentalnega klasičnega filma. Koyaanisqatsi. Toda primerjava se konča.

S serijo standardnih pogovorov s pogovorom, V zasledovanju tišine vabimo peščico strokovnjakov, znanstvenikov in duhovnikov, da pojasnijo odsotnost zvoka v našem vse bolj glasnem sodobnem življenju. Doktor je napačen na poskusni strani, vendar se zateka k didaktičnim navadam. To je delno zen kolegijsko predavanje, del naravne prireditve Terrence Malickean, ki je naenkrat raztresen.

Za film, ki navdušuje kreposti potrpežljivosti in pobožnosti tišine, je prepričan, da je zaseden v čim večjem obsegu tišine. Če merimo decibele na Tokijskem trgu Shibuya, eno minuto, potem imamo kratek zgodovinski pouk o Johnu Cageu in njegovem začetnem delu za tiho glasbo. 4’33 naslednji; potem smo v New Yorku zaslišali pritožbe glede bližine javnih šol do onesnaženja s hrupom.

Nikoli se ne ujema z razkritjem, ki ga želi biti. Namesto tega film postane neskladen in neznaten komentar in meji na litanije o tem, kako hrupno je New York City. Ne glede na to, ali ste izčrpan New Yorker ali ne, je splošno naivno sporočilo dokumentarca prisililo kogarkoli, da reče, če je preglasno, potem pa samo za vraga. V zasledovanju tišine težko ustrezno reči karkoli o svojih najtežjih idejah.

Čakanje

Kasra Farahani's Čakanje poskuša vzpostaviti ravnovesje med indie trilerjem in petkom zvečer, vendar nikoli ne izbere enega. Prav tako se nikoli ne odločijo za tematsko spremljanje s svojo veliko postavitvijo: Dva preveč dolgočasna predmestna teensa po imenu Sean (Keir Gilchrist) in Ethan (Logan Miller) uporabljata opremo za opazovanje, da mučita njuno sosedje (James Caan) Harolda, da verjame, da je nadnaravna prisotnost Med nami. Najstniki svoje obsojene načrte utemeljijo na nekakšni voyeuristični psihologiji 101, ki temelji na spremenjenih zaznavah skozi socialne eksperimente.

Precej predvidljivo je, da so fantje - še posebej - Ethan, pravi zločinci v filmu, ko veselo opazujejo, da se njihova shema odvija na seriji dragih računalnikov, ki jih financira sočutni denar iz očetovega odsotnega Seana. Skrivnostni zvoki, ki motijo ​​spanje, in zaslonska vrata, ki so vedno znova udarjali, so samo začetek tega, kar imajo v roki, in mimogrede spodkopavajo vsako dejansko vsebino grozljivk, vendar Harold ne skrbi. Namesto tega preživi dolge ure v zaklenjeni kleti, kjer par nima dostopa, ter ju prisili, da prečkajo mejo med subjektom in opazovalcem.

Resnica o klavstrofobičnem Haroldu se ne razkriva do konca, toda do takrat so v zgodbi zasenčili nerodni montažni montaži, ki samo poudarjajo ponavljajočo se in naporno kopičenje. Flash-naprej nas skušajo obdržati ugibati, vendar le pokvarijo naša pričakovanja. Medtem ko film postavlja vprašanja o zlomljenih domovih, dehumanizacijski tehnologiji in internetni slavi, jim komajda odgovori, če domnevamo, da je Zadnje okno premisa bo naredila vse delo. Toda Haroldova zgodba - ključ do čustvenega učinka filma - je na žalost drugotnega pomena zaradi nenehnih prepiranj med Ethanom in Seanom. Nekako je neprijetno čakati na takšno nezadovoljivo razkritje.