Je TV dobil boljše pri obravnavanju posilstva?

Spolna politika je bila vedno televizijski Catch-22. Zagotavljajo dovolj karakterne drame - in so dovolj razširjene v resničnem svetu - zato je nesmiselno, da se predstava izogiba, če upa, da bo odražala nekaj podobnosti realnosti. In če jih ne bo skrbno vodila, se bodo stvari hitro premaknile proti jugu. Od Buffy The Vampire Slayer do Igra prestolov, tukaj so lekcije, ki jih lahko TV pisci naučijo za prihodnjo uporabo.

Buffy The Vampire Slayer

V zgodnjih 2000-ih je bila šesta sezona kultne klasike Joss Whedona in nezaslišane Emmy-snubbed Buffy Vampire Slayer je predvajala najbolj kontroverzno sezono »všeč ali sovražim«. Del razcepa je posledica njegovega temnega tona, uporabe zakopane gay trope za ubijanje Tare (Amber Benson), in nerodno ravnanje z odvisnostjo Willow (Alyson Hannigan) od magije.

Toda vidik, ki ostaja vroče debatiran, je disfunkcionalni in destruktivni odnos v njenem središču: Buffy (Sarah Michelle Gellar) in Spike (James Marsters).

Njihova dinamika - ki je pogosto zameglila linije soglasja, ko je Buffy udarila Spikea, reče "ne", potem pa se je končno umirila in se spopadla - kulminirala je poskušala sceno posilstva v "Videti rdeče". na Buffy po njihovem razpadu, ne da bi razumeli, da tokrat ne pomeni nič. Še danes ostaja področje spora med oboževalci: nekateri menijo, da se ne šteje za posilstvo, saj je bil njihov odnos daleč od standardnega; komaj naj bi vedel resnično ne, medtem ko nekateri ohranjajo. Toda ne glede na to, kaj ljudje mislijo, je bilo v pisanju šole obravnavano kot posilstvo in nenamerno naredilo sceno še bolj kontroverzno, kot je bilo načrtovano.

Tako Buffy ponazarja lekcijo številka ena o spolni politiki in televizijskem pisanju: če se boste odpravili na to ozemlje, poskrbite, da boste vedeli, kaj želite povedati in ga občinstvu jasno in jedrnato posredovati.

Sinovi anarhije

V drugi - in najboljši - sezoni. T Sinovi anarhije, trda-kot-žeblji matriarch Gemma Teller (Katey Sagal) je posiljen s strani tekmeca.

Zločin je storjen kot žalitev njenega moža, sina in njihovega motociklističnega kluba. Čeprav Gemma trpi, si izbere, da ostane skrivnost, da ne bi pustila posiljevalcem, da dosežejo svoj cilj. Mislili bi, da bi bila milnica drame motocikla, ki uporablja posilstvo kot parcela, grozno napačna, toda Sinovi anarhije iz enega razloga: ne ignorira psiholoških posledic. Povabi nas v Gemmino travmo iz prve roke, in ko jo končno zavre in povzroči, da se prizna svoji družini, se ta trenutek počuti zasluženo.

Tako je lekcija številka dva o spolni politiki in televizijskem pisanju: v redu je, da jih uporabimo za pospeševanje zapleta, dokler tudi poglablja naše psihološko razumevanje likov.

Črna jadra

Črna jadra je politična piratska drama, ki je presenetljivo dobra pri krmarjenju netradicionalne dinamike odnosov na načine, ki nosijo čustveno težo.

Druga sezona predstave dosega redko nianso; prva sezona je vzela čas za aklimatizacijo z liki in posledično, ko je v zgodbi uporabila posilstvo kot parceli, se je sprva počutila nezasluženo. Ena AV klub pisatelj je komentiral: »Večina tistega, kar se zgodi v tem zaporedju, je skrivnostno zapleteno. je preveliko tveganje, da vzamemo tretjo prekleto epizodo."

V zaporedju, skozi zapleteno serijo dogodkov, prostitutko Max (Jessica Parker Kennedy) posiljuje gangsterski (Zach McGowan) posadki. Eleanor (Hannah New), ki je šef otoka, Maxova nekdanja ljubezen in kapetan spet, spet ljubezen, zapelje kapetana v bližini. Njena primerna lokacija ji omogoča, da je slišala Maxove krike in se povrnila, ko je z ladjo in posadko odstranila kapitana.

Vse to je pomembno za zaplet in Maxovo posilstvo se dejansko ne uporablja za vrednost šoka, ampak za AV klub ni bilo napačno reči, da je malo prezgodaj. Vse, kar je nerazumljivo, postane kasneje jasno, toda gledalci, ki ga prvič gledajo, je zmedeno. Dokler ne gledajo več od predstave, so prisiljeni, da jo zaključijo je za vrednost šoka in napredovanje parcele. Torej prihaja lekcija številka tri spolne politike in televizijsko pisanje: Če boste šli tja, ne delajte tega, preden je gledalec na krovu z »kdo« in »zakaj«.

Igra prestolov

Čeprav Igra prestolov nikoli ni bilo sramežljivo prikazati vseh vidikov spolne politike - vključno z ženskami, ki se uporabljajo kot orodje, ženske, ki uporabljajo moške kot orodje, ženske se pogajajo z netradicionalnim ženskim življenjem in posilstvom - 5. sezona je povzročila največjo internetno reakcijo s poročno nočjo Sanse (Sophie Turner) v "Unbent, Unbowed, Unbroken." V tem zaporedju mora Šansa Stark poročiti sadističnega sociopata Ramsaya Boltona (Iwan Rheon). Ogroženo ji je bilo posilstvo za celotno vožnjo v oddaji, vendar se ji je do zdaj uspelo izogniti.

To je bil velik del internetne reakcije - vprašanja "zakaj zdaj" in "ali je to res potrebno?" Medtem so zagovorniki poudarili, da če vas ta scena vznemirja, kakšno predstavo ste gledali zadnjih pet let?

Pri obeh argumentih je zasluga, vendar najbolj sporni del prizorišča ni njegovo mesto v pripovedi, ampak način, kako je ustrelil: Ramsay prisili Sansinega starega družinskega prijatelja Theona (Alfie Allen), da gleda in kamero posname. njegovo v stiski. Ne samo, da je Sansina agencija odvzeta z drugim značajem, temveč jo odvzame tudi kamera.

Tako nastopi lekcija št. 4 o spolni politiki in televizijskem pisanju: poskrbite, da bo prizor v središču pozornosti.

Jessica Jones

Jessica Jones (Krysten Ritter) je zasebna preiskovalka, ki ji ni všeč sama ali drugih ljudi. Kasneje spoznamo, da trpi zaradi PTSP-ja zaradi izkušenj z manipulativnim silovalcem Kilgrave (David Tennant).

Čeprav njegova manipulacija prihaja z verigami, predstava nikoli ne izgubi pogleda na človeštvo. Učinke Joneove travme vidimo v vsej svoji grdosti: Njena nezmožnost, da se spusti, njena nerazložljiva potegnitev do njega, njena slepa groza zaradi njega, njeno samozadovoljstvo. Jessica Jones globoko se potopi v svoje učinke in tako še vedno izvzame najuspešnejši plen na področju posilstva in spolne politike.

Nikoli ne bo televizijskega standarda ali priročnika za krmarjenje po spolni politiki in ni potrebe po tem. Če umetnost želi posnemati življenje, potem treba biti kombinacija univerzalnega in edinstvenega, preveč navadnega in nadrealističnega čudnega. Ker se pogovori o teh temah v kulturi vse bolj razširjajo, televizijski pisci nimajo druge izbire, kot da se odzovejo in prilagodijo. Zdaj pa upajmo, da bo 6. sezona Igra prestolov nazadnje je absorbiral te lekcije.