Woody Allen, kot vedno, ustvarja nov film, "Iracionalni človek", in sam citira

Včasih, kot je ta - prihod novega filma Woody Allen - se sprašuje o boju začetnika Allenovega, ki nič hudega slutečega ne obiskuje na dan, brez izkušenj s prejšnjim delom; morda je to edina stvar v lokalnem gledališču.

Kaj bi on ali ona naredila? Kako podrejena in čudno se zdi, da je na dotik? Bi bilo smiselno? Mogoče bi se le zlepilo z množico indijastih indijskih B-karakterjev, ki so se gibale po naših lokalnih umetniških gledališčih na rednih in se zadržujejo nekaj tednov. »V redu, gremo,« bodo morda pomislili na dvajset minut, »nov film nekega človeka, ki se skuša ujemati z občutkom Roba Reinerja in čudovite Coen Brothers. Ni bilo super."

Toda predpostavljam, da na tej točki večina ljudi, ki gredo v filmi Woodyja Allena, gredo zato, ker so videli druge filme Woodyja Allena. Prav tako Bob Dylan prodaja svoje nove albume. Torej je njihova izkušnja gledanja teh ritualnih filmov poznega obdobja, za katere se zdi, da je vedno všeč Allenu, da se spomni, da je živ in da vozi, da je vsakodnevno strukturiran skozi stalno delo, neločljivo povezana z njihovim razumevanjem. njegovega bolj univerzalno priljubljenega kataloga poznih 60., 70. in v manjši meri 80. let.

Bolj poglobljeno poznavanje preteklega Allena, slabše se počuti, da se vrtite v enem od njegovih novih modelov. Filmi Woodyja Allena v zadnjem desetletju so postali resnejši in zagotovo jaz resno, kot lažja cena v zgodnjih petdesetih. Tudi v novejših absurdnih lovih Ponoči v Parizu, psevdo-intelektualne in referenčne pretenzije ležijo na površini bolj, kot so to počele v njegovih starih starih (Ljubezen in smrt, Sleeper, Vse, kar si vedno želel vedeti o seksu … itd. Referenca je bila temeljito predvajana za smeh; prav tako so bili okrašeni, ne pa v središču filmov.

Njegovo nedavno delo (dobro, to je v zadnjih nekaj desetletjih) se še bolj poglablja v njegove kariere dolge obsesije z Bergmanovimi filmi, Dostojevskim in, veste, Freudom (vse manj). Če ni eden od teh, je to nekaj drugega literarnega izvornega gradiva; celo leta 2013 Blue Jasmine, verjetno njegov najboljši film v letih, je bila v bistvu interpolacija Tramvaj poimenovana želja v načinu poletne Shakespearove produkcije s sodobnimi časovnimi seti in kostumi.

Največje vprašanje pa je, da se zdi, da je veliko novih filmov Woodyja Allena sestavljenih iz bitov (ali velikih swatchov) prejšnjih filmov Woodyja Allena. Ker se ti filmi počutijo novi, je to zahvaljujoč posadkam igralcev, ki jih združuje, vendar so zdaj že navdihnjene predstave velikih imen postale tradicionalne in ne presenečajo.

Allenovo zadnje, Iracionalen človek, z Joaquinom Phoenixom, Emmo Stone in presenetljivim posebnim gostom Parkerjem Poseyem, ni izjema od teh pravil. Prvič, to je vrhunec a Zločin in kazen obsedenost Allen ima že desetletja; vseprisotni roman je v bistvu arhetip za zgodbo - vsaj v drugi polovici filma. Samozavestni moralno konfliktni morilec je bistvenega pomena za oba leta 1989 Kazniva dejanja in prekrški in 2005 Točka srečanja, in boste našli tudi druge kraje, če kopljete globlje. Odnos med mlajšo žensko in starejšim moškim seveda je povsod v njegovem katalogu - to je skoraj povsem samoumevno. Še natančneje, odnos Stoneovega učenca Jill Pollard in filozofije profesorja filozofije Abe Lucasa kot zavzetega učenca in ranljivega, samozavestnega, intelektualno nadrejenega in spolno nepremagljivega profesorja je naravnost iz Allenovega filma Bergman-aping 1992 Možje in žene. Poseyjev problematični profesor znanosti, ki je prav tako navdušen nad Phoenixom, se ukvarja s priložnostno nezvestobo, ki je skoraj neprekinjeno vpetost v Woodyjev katalog.

Natančneje, film je pol-Nabokovska akademska ljubezenska zgodba, pol navzdol spiralna preja, ki se giblje okoli eksistenčnega strahu profesorjevega profesorja in možne duševne bolezni. Končno, da bi se spopadel s temi razdražljivo nejasnimi vprašanji, se odloči, da bo umoril škodljivega sodnika, na katerega nima nobene povezave (domnevno bo to izboljšalo življenje neznanca v zlatem srcu, ženska srednjih let, ki jo sliši, ko se pritožuje zaradi sodnikove pokvarjene kršitve v restavraciji). Ko je storil to konkretno "smiselno dejanje" (s cianidom v sodnikovi post-treningi OJ cup), Phoenix doživlja obnovljeno poželenje za življenjem; njegov prejšnji Schadenfreude in impotenca je ozdravljena. Vendar, zahvaljujoč majhnim zdrsom (zelo nepovezanemu načrtovanju - je videl, da je odšel v neobičajno uro zjutraj, napoveduje naključno, da je bil čas, ko ga je ukradel iz kemičnega laboratorija, itd.), Ujet, čeprav je verjel bil je popoln zločin. Ja, Raskolnikov, ljudje.

Iracionalen človek je zelo samozavestno zasnovan kot lahka temna komedija. Edino vprašanje je, da je plato na Ljubezen Guru ravni nezaslišanega; nameravani humor je težko najti, čeprav veste, da je tam namenjen. To je verjetno zato, ker je Phoenix skoraj dober igralec za scenarij. Jasno se igra do poudarka vrstic v določeni meri, poskuša jim dati naraven, naključen poudarek in skriti običajno hiperstagičnost, ki povzroča Allenove scenarije. Z drugimi besedami, zavrača, da bi bil Allenov stand-in, kar je skoraj nemogoče izogniti vodilnim moškim v nedavnih filmih (Allen je pametno odstopil od te vloge malo po tem času, ko nas je poskušal prepričati, da ima Charlize Theron glavo -Popravila za njega). Če so tukaj šale, jih ne želi dostaviti. Kakšen humor prihaja v njegovih čudnih obraznih tikih, in njegovo neprestano omamljanje z boljšim delom filma.

Pravi stripovski junak tukaj je Posey, kot izčrpan profesor, ki potrebuje spremembo - ki vidi Phoenixa in njegov svobodni duh kot čarobno preprogo, ki jo lahko prenaša daleč od bolečin njene dolgočasne, brez ljubezni poroke. Posey to smiselno igra, in je mojster akutnega časovnega komika. Stone ima tudi svoje trenutke, toda žalostna stvar pri obeh vlogah žensk je, kako daleč padejo (tudi po Allenovih standardih), da preidejo Bechdelov test: to pomeni, da je v filmu komaj trenutek, v katerem je ženski lik. ne razpravlja ali hiperbolično trpi za profesorjem Lucasom, prevladujočim moškim vodstvom. Njihova nepopustljiva obsedenost je osrednjega pomena za njihove znake; brez nje skoraj ne obstajajo. Malo vemo o Stoneovi Jill, ki dobi enako količino ekranskega časa kot Joaquin, razen dejstva, da je dobra študentka in dobro igra klavir (če je malce leseno). Zdi se mi skoraj moteče kratkovidno - tudi za Allena -, da ni poskušal narediti niti malo boljšega s temi liki, dodeljenimi takim kvalificiranim igralkam (nemogoče si je predstavljati, kako bi jih prenašala Allenova nekdanja, manj prilagodljiva muza ScarJo - vendar si lahko ogledate Vicki Cristina Barcelona da bi dobili kakšno idejo).

Vsaj, Iracionalen človek je lažji od običajne dramatične Allenove dramatične, in ne tako zadušljivo neumne in polne kot nečesa podobnega Scoop. Konec (Joaquinova smrt) je tudi pameten dotik, ki ga tukaj ne bom pokvaril, če bi se nekako preselili k temu filmu. Ampak tako kot mnogi drugi, ima vse dotične kamne, za katere se zdi, da do tega zelo poznega trenutka v svoji karieri, Allen nikoli ne bo mogel preseči.