"Celica" je bil končni triler, ki se je obrnil na tisočletje

Tarsem Singhov psihoseksualni triler / horror film 2000 Celica se šteje za komičen del časovno občutljivega občutenja, kot je rap-rock ali nu-industrijska glasba. Ko je bila izdana, so glasbeni videoposnetki vladali in te estetike so začele vplivati ​​na to, kar so ljudje gledali v gledališčih. Toda Celica Njena časovna neobveznost ne upravičuje kakršne koli stigme. To je zabaven, nadrealističen film z nekaj resnično hladnih trenutkov. Vsak dan se bom vozil.

Film ima veliko sijajnih elementov. Pravzaprav je resnična grafika skoraj popolna kopija Tišina jagnjet do vključitve atonalne, invazivne orkestrske zvočne podobe, veverice, androginskega serijskega morilca (Carl Rudolph Stargher, ki ga je igral Vincent D'Onofrio) in močnega ženskega raziskovalca (no, pravzaprav, otroškega psihologa, vendar z duhom in določitev Clarice Starling), ki so pripravljeni na vse dolžine, da zaključijo primer. To je Jennifer Lopez, pevka »Waiting for Tonight« in Gigli Vodilna gospa, kot dr. Catherine Deane.

Okvir je še posebej vreden ogleda, če se borite z novo sezono (ali sovražnim opazovanjem) Resnični detektiv. Ponaša se s podobno igralsko predstavo, ki jo je ustvaril manj strasten Vince Vaughn. Njegovo delo je brez življenja, vendar je pri tem skoraj učinkovito; kot posebni agent, ki je bil najet za reševanje umorov, ki jih je zagrešil zdaj komatni morilec, naj bi bil neuporaben in neučinkovit. Nenavadno je ponovno pregledati kratkotrajne dni, ko so ga postavljali kot dramatično vodilo.

Vaughnov Peter Novak je skeptičen do JLovega idealističnega, samopožrtnega pustolovskega psihologa, ki nas popelje v filmsko različico Matrixa, oblekel se je v rebrasto obleko navidezne resničnosti, ki spominja na šopek Twizzlerjev, priklopi in izginja v distopijska puščavska čistilnica v mislih serijskega morilca Vincenta D'Onofria. Prizadeva si najti lokacijo žensk, ki jih je Stargher ubil ali zaprl s tem, da je obkolil svojo podzavest (ali kaj podobnega). Njegov um je prevzel ostro, pohlepno podobo in logiko sanj nekaterih glasbenih videov, ki jih je Tarsem režiral v devetdesetih letih (glej sableno sceno v kopalnici in se spomni, kako izgubi mojo religijo), in je impresionističen in nenarativen. filmi uspešnic se upajo biti v teh dneh.

Čas JLoja in Vincea v mislih morilca ni v nasprotju s padcem agenta Cooperja v "rdečo sobo" v Dvojni vrh, ali, veš, vizualno Marilyn Manson. Svet umirjevalca sveta podaja pripoved samo zelo poenostavljeno; ti odseki so prostoročna zmešnjava, ki zagotavlja obe strahovi (d'Onofrio kot zlo, rogat kralj in imp-like mučilec) in preprosto neizbrisne, napol zamegljene posnetke (konj se razdeli na segmente itd.). Konec koncev postane video igra Deane in Novak, ki jo morata premagati, da bi se vrnila v realnost.

Te sanjsko podobne, skoraj mitološke podobe bi postale značilnost Tarsemovih filmov, ki so sledili, vizualni fantaziji, o katerih je pisalo njegovo ozadje v nenarativnem filmu. Toda gotski pristop je ustrezal kulturnemu vzdušju tistega časa in je bil čuden film uspešen v blagajni. Ali »datiranost« filma zmanjšuje njene čare? Samo s tem ne vidim Celica. Zagotavlja resnično čuden kulturni posnetek, nekaj smeha in veliko visceralne zabavne vrednosti.