'Atlanta' je zgodba o črnem superheroju Donalda Gloverja

Donald Glover je vedel, da se mora dokazati Atlanta. Zvezda in ustvarjalec sta vedno imela čip na njegovem ramenu in ga pogosto prisilila, da brani svoje poklicne izbire - in sebe. Vendar je skupna kritika proti Gloverju ta, da se je preveč raztegnil: v mnogih stvareh je bil precej dober, vendar ni bil velik v nobeni določeni stvari. Atlanta to idejo počiva - čeprav še vedno izpolnjuje več vlog, vključno s pisateljem in producentom - in serija se na televiziji počuti kot nič drugega.

Kdaj Atlanta je bilo napovedano, da je velik strah, da bo preveč obrambna. Predstava o raperju in njegovih prijateljih, ki poskušajo narediti velik v Atlanti? S kritikami, s katerimi se sooča Glover, predstavi ne bi bilo lahko predstaviti Gloverja, da bi dokazal svojo črno "budnost" ali verodostojnost kot reperja iz tedna za tednom. Namesto tega Atlanta ujame srce tega, kar je Gloverja naredilo prepričljivega izvajalca. Približuje se dirki z nihajočim oprijemom na komediji in realnosti, ki od gledalcev zahteva, da razumejo sivo območje, ki prihaja s temo. Atlanta ne zanima, da bi se kdorkoli dokazal; in to ni treba.

Po eksplozivnem in nepovezanem hladnem odprtju, ki se konča s strelnim orožjem, pilot prestreže Earn (Glover) in žensko, ki se zdi, da je njegovo dekle. Hitro gledalec spozna ključne točke o Earn: Ta »punca« je pravzaprav njegov mama Van (igrala se je s čudovito niansojo Zazie Beetz) in to sploh ni njegov dom (Earn je tehnično brezdomna, vendar ne, kot pravi, »Uporaba podgane kot telefona« je brezdomna). Dokaz Gloverjevega pisanja je, da je sposoben hitro zajeti pomen Van, da pridobi občutek lastne vrednosti in identitete. Van ni pogosto videna deklica, ki je zadržana v temi, ampak je nagrada, ki jo zasluži Earn.

Atlanta nariše vzporednico s klasično zgodbo junaka: Odyssey. Njegov status prehodnega, brez definiranega doma Zaslužite na poti "Hero's Journey". Stabilen dom z Van in njihova hči je Earn vrnitev na Ithaca (čeprav Van's prositelje so preveč banalan, da zahtevajo ubijanje). Potovanje do bogastva s pomočjo rap uspeha je tisto, kar Earn verjame, da je potrebno za dosego tega cilja. Ko se Earn dokaže in prepriča Alfreda, da ga prevzame kot managerja, se sprejme klic na avanturo.

To ne pomeni, da sta Alfred (Brian Tyree Henry) in Darius (Lakeith Stanfield) znaki ozadja za Earnovo potovanje. Henry in Stanfield nenehno kradeta predstavo in sta pogosto bolj prepričljiva kot Gloverjev naravnost. Ko se je občinstvo prvič predstavilo Alfredu (aka Paper Boi), ne želi biti raper. »Reperji potrebujejo vodje. Samo poskušam biti plačan zelo hitro, "je povedal Earn. Toda, ko Earnu uspe dobiti Radio Boi na radiju, je jasno, da ima Alfred željo, da bi dosegel nekaj več - samo dvomi v njegov talent. Ko Earn pohvali pesem, Alfred mumlja: "Nekako sovražim to pesem." Trenutek dvoma o samospoštovanju vodi čudovito v trenutek konflikta, ki je začel predstavo. Alfred morda ni prepričan, če je dejansko nadarjen, vendar si prizadeva braniti svoje ime in ugled pred negotovostjo, ko ustreli človeka, ki je žalil njegov avto in mešanico. Alfredova negotovost in notranji boj med uličnimi krediti in slavo povzročata, da je papir Boi več kot stereotipni, igrali za smeh, obsedeni gangsta reper, tipičen za komedije.

Trio je zaokrožil Darius, ki je odličen svetovalec za Alfreda in Earn. Medtem ko bi ga lahko odpisali kot zadnje v žilici čudnih, nenavadnih pomočnikov, ki obstajajo samo zato, da bi se pridružili B in C parcelam, je v njem nekaj bolj mističnega. Zdi se, da ima znamenje deja vu kot konflikt pred streljanjem. Kasneje predstavi, kaj bi lahko bila premisa celotne serije: »Kot ljudje smo vedno blizu uničenja. Že samo življenje je serija tesnih klicev. «Darius je prav tako vizionar, saj je divji.

Scenarij Stephena Gloverja v drugi epizodi odpira žarišče predstave in osvetljuje razpoloženje. »Streets On Lock« ne povzroča časa Atlanta je popolnoma komedija, saj se Earn in Alfred šalita o streljanju, ki ga spreminjata v izkušnjo vezanja namesto v Big Serious Event z multi-epizodnim lokom. Atlanta daje svojim likom privilegije, ki so jih imeli beli liki iz epizodnih predstav: vedno privilegij dvigovanja vložkov, ne da bi obtičali v posledicah.

Stephenov scenarij prikazuje izzive, zaveznike in sovražnike, s katerimi se bo trio soočil v tej sezoni. Nekateri bodo uporabili papir Boi le kot zabavo, ki ne zanima njega, kot je častnik, ki si želi, da bi se samoportret ponesel s »tisto papermanovo«, čeprav je policija prej poskušala dobiti Earn, da bi snela Alfreda. Kar se tiče zaveznikov, obstajajo ljudje, ki razumejo, kaj uspeh Paper Boi pomeni za skupnost, kot je natakar BBQ, ki Alfreda opozarja, da ga ne izpusti in ga nagradi z mokrimi krili limonine paprike (če ne poznate južnega krila). kulturo, zaupajte, da je to resničnost redkost). Alfred se zaveda, da je ta delitev videna kot zabava in navdih. Zato se noče nasmejati s policistom, ki zahteva slike, vendar se veseli, da se smeji in pozira s skupino otrok, ko jim pove, da je nasilje v pištoli napačno.

Končno obstajajo dejanski sovražniki. Po streljanju Alfred postane tarča, ki je poudarjena na prizorišču, kjer se ustavi in ​​kupi plin, se zaveda, da je bencinska črpalka preveč nevarna, in takoj odpelje. Direktor Hiro Murai odlično zajame napetost, saj zvišana glasnost cvrkutih ptic in gnezdenih hroščev ponovno ustvari občutek toplote v Atlanti, ki pogosto povzroča trenutke nasilja. Kasneje, ko maskirani človek pride do Alfredove hiše in vpraša, ali tam živi Papir Boi, je jasno, da se bo ta grožnja obravnavala kot epizodni elementi.

Z močnim začetkom, Atlanta ne nosi breme Gloverjevega razcepljenega ramo, ampak mu omogoča, da se osredotoči na svoje sposobnosti kot pripovedovalec in pisatelj. Ti dve epizodi postavljata podlago za vse, kar je sposobna za to predstavo, in možnosti, ki jih prinaša Atlanta najbolj razburljiva predstava leta.

Druge opombe:

• Smer Hiro Murai si zasluži poseben klic. Gloverjev kratki film Ploskanje za napačne razloge lahko je bil dolgočasen, samozadovoljen pogled na vsakodnevno življenje reperja, vendar je Murajeva smer zvišala delo na nekaj čudnega in zanimivega. Muraijeva neizkušenost s televizijskim ali dolgoletnim pripovedovanjem dopušča Atlanta izgledati in se počutiti drugače kot karkoli drugega, kar mu daje edinstveno pripovedno sobo za dihanje.
• Nekateri bodo odkrili, da je scena, v kateri sodeluje transženka in njen bivši partner, nepotreben trenutek transfobije, ki se igra za smeh, vendar mislim, da lahko črni pisci preučijo napake in pomanjkljivosti, ki obstajajo v njihovih skupnostih. Mislim, da ta scena poskuša dati večji poudarek na transfobijo in homofobijo v črnih skupnostih, vendar je neurejen in je bil edini pravi niz premiere.
• Res sem si želela Earn, da ugrizne ta sendvič. Zanima me, kakšno vlogo bo igrala ta figura ali če je bil samo enkraten pogled v čuden svet v Atlanti.