John Goodman ali Bad Man? Njegovi psihiki so najboljši

Nobenega dvoma ni, da je John Goodman v teh dneh ogenj in njegovi slabi fantje so bolj pomembni kot kdajkoli prej. Najbolj znan po tem, da je v svoji slavni in navidezno neskončni karieri utelesil množico kršiteljev, bo njegova naslednja velika filmska vloga resnični junak: nekdanji policijski komisar za Boston Ed Davis med bombardiranjem Bostonskega maratona v Dan domoljubov. Toda trdim, da Goodman svoje "slabega človeka" naredi najboljšega, kot ponazarja njegov portret psiha, ki je bil pred kratkim izdan. 10 Cloverfield Lane njegove vloge Veliki Lebowski do Barton Fink, in celo v njegovih manjših, čeprav enako nepozabnih vlogah v Znotraj Llewyn Davis in Treme.

Nihče ne dela sablasnega kot komik: Razmišljam samo o Robinu Williamsu 24-urna fotografija daje mi velike mrzlice. In ko Goodman - čigar lastni komični darili poslušajo vse do njegovih dni Roseanne - mrak, človek, ali gre temno. Zelo malo igralcev lahko stopi na mejo med smešnim in strašnim, kot je Goodman: Pomislite samo na komični užitek, ki ga je uspel vključiti kot velikega posojilodajalca v Kockar, ko opozarja Wahlbergov protagonist, da mu ne dolguje denarja, skupaj z odprtjem "jebemti".

Kot vroča Walter Veliki Lebowski, veteran veterana, ki je sprožil veselje in eden najboljših prijateljev Dudeja, Goodman ni le zabaven, ampak tudi nepričakovan vpogled v problem Amerike z nadzorom nad pištolo. Tudi v Goodmanovi zelo kratki vlogi Creighton Bernette v 1. sezoni Treme, ki bi lahko pozabil svoj spust v samomorilno depresijo in hkrati njegov izjemno smešen in artikuliran YouTubov napad? Spet napolnjena s f-besedo: "Jebi se, ti prekleti jebači!"

Morda je Goodmanov najtemnejši kamej vseh časov, kot drogiran, napol paraliziran blues glasbenik v Znotraj Llewyn Davis ki se trudi vleči se v Chicago. Ni pomembno, da Goodman večinoma mumlja in brblja skozi svoje redke; medtem ko njegova navidezna fizična navzočnost prevladuje nad zaslonom, je njegov komaj zaprt bes in grenkoba, ki prizoru daje navzven poetično, tragikomično kakovost.

Tudi Goodmanu je preprečil, da bi ga Hollywood izdajal, saj je slaba oseba njegov neverjeten obseg podviga; presenetljivo, da nikoli dvakrat ne doseže iste opombe. To je zato, ker ne glede na to, kako nore zna lik Goodman, vedno obstaja vztrajno prepoznavna - in pekel, celo simpatičen - sloj človeštva. Pogosto so njegove »pošasti« zapletene, popolnoma razvite posameznike, ki so se v življenju in v svoji glavi obrnili napačno. Kot Howard 10 Cloverfield Lane, Goodman je lahko paranoičen, blodenjski psihopat, ki zadržuje mlado žensko v nepredušnem bunkerju. Ampak, tudi občasno spusti svojo napeto površino, da razkrije bolj razumnega, če ne iznajdljivega človeka, ki se resnično boji apokalipse - in se je pripravil s popolnoma založenim zavetiščem - za vsak slučaj.

Goodmanova mojstrska sposobnost, da uteleša paradoks dobrega in zla, da preide od prijateljskega do strašnega padca klobuka, je prikazan tudi v mojem najljubšem filmu bratov Coen, Barton Fink. Tukaj Goodman igra ubijalskega potujočega trgovca Charlieja "Madman Mundt" Meadowsa: nekakšen tip Willyja Lomana, ki se je spremenil v sociopata. Z rdečkocvetnim, vseameriškim odnosom dobrega soseda in Samaritanke se Charlie spoprijatelji z osamljenim Bartonom, mu svetuje - in mu celo pomaga, da se znebi trupla. Res je, da se Charlie izkaže za serijskega morilca, pa tudi nesporno, neverjetno dobronamernega in zvestega prijatelja.

S svojim dečkovim nasmehom, živahnim okvirom in navideznim odnosom, "človek soseda", je Goodman sijajno predstavljal našega sodobnega Patricka Batemana, zaskrbljujočo ikono poznega kapitalizma: napihnjen, paranoičen in nepovezan z realnostjo. Njegove temne vloge prikazujejo najboljše in najhujše tradicionalne družbene običaje, ki so šli narobe; Goodmanovi liki bi lahko bili naravnost iz petdesetih let, le da se znajdejo v letu 2016, zaradi česar so še bolj strašni. Kot igralec se Goodmanova podoživljenost besa vedno zdi resnična, surova in zato naša najbližja približek nekakšni resnici v naši dobi moralnega relativizma (ali še huje, popolne apatije). Brez dvoma, Goodmanov bes in nerazumevanje na zaslonu vse prepogosto odražata našo lastno, kot globoko vgrajen vidik vsakdanjega ameriškega življenja.