"Zdravo, Cezar!" Naredi nas nostalgično subverzivno tako, da nas hrani stari hollywoodski strup

Sledi podtok nostalgije Pozdravljeni, Cezar! morda najbolj subverzivna stvar glede najnovejšega nagiba bratov Coen na absurdizmu množičnega trga. To ni besedilo zgodbe, ki zakriva Hollywood iz petdesetih let prejšnjega stoletja v koktajlu, težkega na ironijo in črnem humorju, ampak v vizualnih podobah. Med filmom so Coens postavili več podaljšanih kosov, nekakšna ekstravagantna kostimirana orkestrirana očala, ki jih Hollywood preprosto ne dela več. So srodniki Veliki Lebowski Sanje, vendar niso sanje. To so prizori v namišljenih filmih, za katere so si Coens sanjali Pozdravljeni, Cezar!, in služijo kot čuden opomnik, da popolnoma nepošten, rasističen, šovinistični stroj izloči nekaj odličnega izdelka.

Najbolj presenetljivo razkrita od njih je prizor, kjer je predstavljen lik Scarlett Johansson, DeeAnna Moran. To je veliki vodni balet, s sinhroniziranim plavanjem, Johansson v napolni kostum za morsko deklico, orkester v živo in smešno staromodni animatronski kit. Celotna scena, obrnjena vstran, se počuti kot zmešana nota za veličasten presežek starega Hollywooda in tistega velikega impulza za predstavi Zdi se, da so današnji hollywoodski t

Kljub temu pa je tako veličastno, kot bi lahko bila Johanssonova vizualna predstavitev, ki jo skoraj takoj spodkopava ustni uvod. Ona je noseča, in glavni lik filma - Eddie Mannix - Josh Brolin, je tu, da deluje kot studio-fiksir in zagotovi, da ostanejo studio in njegov ugled ostajata nedotaknjena in prijazna do družine. In tako Brolin in Johansson razpravljata o njenih dveh nesramnih bivših možih in skušata najti način, da bi nadaljevala nosečnost.

Da bi bili pošteni do Mannixa in filmskega portreta studia, se zdi, da si želi najboljšo možnost za igralko in studio. In vendar razprava - ki vključuje posvojitev, kdo bi lahko bil oče in morebitni škandali - služi kot neposredna referenca na nekatere največje hollywoodske škandale, predvsem na posilstvo Lorette Young z Clarkom Gableom in »rešitev«, ki jo je Young sprejel. lastnega otroka. (Gableova govorica, ki se širi po govoricah, se ponovno omenja kasneje, z razpravo o hollywoodski zvezdi, ki je ubila pešca med vožnjo pod vplivom alkohola.)

Tudi to ni samo enkratna. Pozdravljeni, Cezar! to počne kasneje, ustvarja veliko plesno zaporedje vseh časov, nato pa prilagodi to sceno posebej likom in zgodbam, ki neposredno povezujejo hollywoodsko komunistično črno listo, še eno ogromno črno oko na domnevno slavno zgodovino industrije. Film se na splošno počuti popolnoma negotovo, kako naj bi se o njem in njenih osebnostih počutili.

In vendar… običajno bi bilo to slabo. Želeli bi si, da bi film, ki se uspešno uresničuje, imel stališče, da bi satiriral ali branil najslabše in najboljše. Toda to je Coens. Tega ne delajo. Izogibajo se poenostavljenim političnim stališčem. Ustvarjajo namerno smešne / zlobne nerede, ki se aktivno upirajo preprostim sklepom, kaj šele zgodbam dobrega in zlobnega. Pozdravljeni, Cezar! v nekaterih pogledih otežuje, saj ima enostaven konec. Toda ta konec ni jasno na desni strani ali na napačni strani lahkega vročega sprejema - in preostanek filma gre skupaj s tem. Tako kot Veliki Lebowski, tako kot Ni države za moške, tako kot večina filmografije Coensa, ni preprostega.

To pomanjkanje resolucije je veliko Pozdravljeni, Cezar!, komedija v Lebowski vena, ki ponuja takojšnje smeh in potencialno globino. Ali to pomeni, da je tako velika kot Veliki Lebowski, film, ki je hkrati velik kult in podcenjen? Morda ne, ampak kot pri večini najboljših Coensov, delo obstaja na robu noža med komedijo in tragedijo, ali v tem primeru med zgodovinskim praznovanjem ali prekletstvom.

Pozdravljeni, Cezar! poveličuje in satirira ob istem času, in še bolje, nikoli se ne počuti narobe. Zanimivo bo opazovati, kaj se zgodi s tem filmom.