High-Rise 'označuje vrnitev brutalističnega groza

Zgodaj v novem filmu režiserja Ben Wheatleyja High-Rise, maniakalna prilagoditev avtorja J.G. Ballardova pestra socialna satira iz leta 1975, arhitektica titularne stavbe (ki jo je igral Jeremy Irons), pripoveduje kvazi-protagonistu dr. Robertu Liangu (ki ga je igral Tom Hiddleston), da je preživel težave oblikovanja utopičnega življenjski prostor za več sto ljudi stran od mesta.

"To zgradbo sem si zamislil kot lonček za spremembo," pravi, njegova cigareta dobesedno in naš svet metaforično tinja v njegovi roki.

To je zamisel o poskusnem preseganju, ki poganja High-Rise, film o divjih civilnih nemirih, ki se razvijajo med kadri srednjega razreda, zaprtimi v brutalistično igrišče. To je motiv, ki ga nekateri lahko prepoznajo Trnci David Cronenberg iz leta 1975 je govoril o parazitski venerični bolezni, ki je napadala prebivalce kanadskega gradbenega bloka. Oba filma ponujata zrcalne podobe upadanja in padca praktičnih ljudi.

Cronenberg, Wheatley in Ballard so neizbežno povezani tangencialno. Cronenberg je prilagodil Ballardov psihološki triler roman Crash leta 1996, medtem ko High-Rise Je tudi v filmu Cronenberga iz leta 1998 Dead Ringers. Torej obstaja očiten linearni odnos med njihovimi sodelavci.

Toda Trnci in High-Rise sami delijo nedvoumno estetiko, morda kot Wheatleyev lastni utripajoči klic na Cronenbergov film, ki je prišel čez štiri desetletja pred njim. Čudoviti retro chic iz leta 1970 High-Rise - s svojimi liki, ki so opremljeni z obilico oblek z zvončastim dnom, dobro prirezanimi mop-topi in neskončnimi zalizci - je ironično glede površinskih stilov Trnci takrat so se ljudje dejansko predstavljali.

To je nekakšno zaostajanje za čudovito produkcijsko zasnovo High-Rise ker daje svoje anarhične izjave v sedemdesetih letih prejšnjega stoletja, kažejo, da je kaos brezčasen, ne glede na to, kaj ljudje nosijo, vendar je zelo kako živijo ali se zavajata v razmišljanje, kako naj živijo. Nič ne moti, da so ključni umetniški simbol obeh filmov strukture, v katerih se dogajanje odvija.

Trnci in High-Rise začnemo s pogledi na njihove zgradbe, ki se iztekajo proti neoviranemu nebu kot nekakšen izoliran betonski falus. Te zgradbe naj bi bile ultra moderne utopije, ki naj bi olajšale težave sodobnega urbanega načina življenja, ki izžareva identiteto. Živi v teh visokih dvigih, ki jih pripoveduje nepremičninski posrednik v začetnih posnetkih Trnci imenuje „otoški raj“ in nikoli ne boste morali zapustiti. Vsaka ugodnost, ki si jo želiš, je na dosegu roke, ali moraš nakupovati v najbolj razkošnih supermarketih, prodajati najbolj modne butike, delati v telovadnicah in plavalnih bazenih in še več.

Vsak od njih uporablja te Edenske zavetne vrtove in njihovo ločevanje od družbe (in razredne strukture med samimi prebivalci), da bi izpustil kaos. V pogledih obeh filmarjev se zdi, da obstaja nekakšna motnja in narava znotraj reda. Ko se stvari začnejo pomikati proti jugu, se ljudje začnejo umoriti High-Rise medtem ko ljudje začnejo postajati nesramni spolni zombiji Trnci - občinstvo se mora nanj odzvati na podlagi njihove zamisli o civilizirani družbi.

Vendar pa se gnusni seksualni paraziti, ki gredo v sobo z ubijanjem in oživljanjem ljudi ali družbenih slojev britanskega visokogorja, ki se obračajo proti drugemu s spodbujanjem čiste anarhije, obravnavajo kot običajen proces. Vsi in vse je pošast. Devolucija je skoraj neizogibna, kar je žalosten pogled na stvari, vendar je to bistvo.

Ni tako, kot če bi lahko kdo pomagal. Kljub potencialu junakovega značaja je najmanjša količina reakcije, od igralca Paula Hamptona, Dr. Roger St. Luc v Trnci in Tom Hiddlestonovega srhljivega svinca High-Rise. Kljub kakršni koli stopnji napihnjenosti je val motenj v njihovih stavbah nekaj, česar ne morejo ustaviti. To morajo sprejeti, ker so sprejeli lažno organiziran in razuzdan način življenja. To je predstavljeno tudi v nenavadnem slogu urejanja v obeh, skakanje iz značaja v lik in izogibanje vsakršnemu občutku za pravi čustveni razvoj. So ločeni, ker so bili kljub domnevno toplim in prijetnim mejam svojih domicil, in tudi mi smo ločeni.

Seks je prav tako v središču Trnci tako dobro, kot High-Rise. Poleg nezvestobe, ki je eden izmed spodbujevalnih dogodkov obeh filmov, se postavljajo tudi vprašanja o spolnih vlogah. Ženske imajo na kratko prednost Trnci, ampak za Cronenberga je korupcija vseh večja ideja, kmalu pa se celotna zgradba okuži. Ptičji pogled je bolj opolnomočen za ženske, tudi če se pred koncem filma preveč razvijejo v nekakšno amazonsko pleme. Še vedno imajo nekakšno podobo skupnosti, medtem ko so moški preprosto individualistične živali, ki se držijo simbolov njihovega višjega statusa, srkajo šampanjec, medtem ko na druge naključno premagujejo druge.

Cronenbergov film zagotovo velja za šlo, pristop, ki bi ga vedno bolj izpopolnjeval kot način za izpodbijanje intelektualnih branja njegovih kasnejših filmov, kot je Skenerji in Videodrom, vendar se ujema z divjim okvirjem Wheatleys Trnci in High-Rise so par globoko vznemirljivih pogledov na modernost. "Laing bi se predal logiki, ki bi bila močnejša od razuma," pravi Hiddleston High-Rise, črta, ki se je dvignila iz Ballardovega besedila. »Logika« obeh filmov se zdi, da smo, če se predamo določenim lenobnim družbenim normam, vsi obsojeni.