"Westworld" je Twisted Center, Twisted Universe, Jonathan Nolan

Najnovejša prestižna drama HBO Westworld, ki temelji na filmu Michaela Crichtona iz leta 1973, postavlja svet, v katerem lahko bogati gostje obiščejo tematski park z robotskimi gostitelji. Ti gostitelji izvajajo naracije, ki jih potegnejo naravnost iz tropov Divjega zahoda, ki obiskovalcem omogočajo, da se pridružijo ali prekinejo odvijajoče se zgodbe. Ker Westworld je techno-triler, tam je gubica in stvari se obračajo za entropijo. Ker je Jonathan Nolan razvil predstavo, je ta kaos psihološki, fizični, možganski in časovni.

Ko je Nolan okrog, se spomini, identiteta in čas vse bolj nagibajo.

Nolan, ki je ustvaril izjemno uspešno scenarijsko kariero, v katero je vdihnil prebavljivo filozofijo v dostopno znanstveno fantastiko in se družil s svojim starejšim bratom Christopherjem, je najbolj znan po Memento, Medzvezdna, Prestiž in televizijske serije Oseba interesa. Westworld izstopa iz svojega drugega dela v tem, da se zdi, da je glavni kamen za projekt, ki traja kariero. To je živa in razburljiva tapiserija, ki pokriva vse najboljše eksistencialne zadrege, ne da bi skimpirala na streli.Predstavlja vrh Nolan, ki zagotavlja del okna v smeri predstave.

Teme spomina, resničnosti, dvojnosti in relativnosti so v Nolanovih filmih zelo pomembne, a morda so največje Westworld. Pojdite nazaj po moškem katalogu (opozorila o spojlerjih) in začenjajo se pojavljati vzorci.

Memento

Medtem ko Jonathan Nolan ni napisal scenarija za bratov neo-noir Memento, je odgovoren za njegovo zapleteno strukturo. Film je temeljil na mlajši Nolanovi kratki zgodbi z naslovom »Memento mori«, ki pripoveduje zgodbo o Leonardu Shelbyju, človeku s kratkotrajno izgubo spomina, ki se poskuša maščevati morilcu svoje žene. (Spoiler: Pozabil je, da je dejansko umoril človeka leto pred dogodki filma in njegova nasilna žrtev je uporabil kriminalac, imenovan Teddy, za lastne finančne namene.)

Kot v Memento, spomin je tema v igri Nolan's Westworld; nekoč ranljiv, zdaj nasilen človek brez spominov dobi posodobitev in postane nekoč ranljiv, zdaj nasilen robot, ki ni domnevno zapomniti si karkoli. Gostitelji parka naj bi vsak dan preživeli brez legitimnih spominov. Toda po novi posodobitvi programske opreme se njihovo predhodno programiranje začne plaziti v nečem podobnem njihovi podzavesti, nato pa vse gre v lonec.

Teddy pravi, da manipulira z Leonardom, "da bi mu dal za življenje nekaj" Memento. Enako bi lahko rekli za dr. Roberta Forda, ustvarjalca Westworlda in dr. Medtem ko so ta programirana spomina in čustva namenjena temu, da roboti postanejo bolj človeški do dejanskih ljudi, ki jih obiskujejo, pa razkrivajo resnico o svoji nečlovečnosti. Morilec izve, da so morilci. Največje skrivnosti so notranje.

Prestiž

Nolanova prva zasnova scenarija s svojim bratom je bila na dramatiki-čarovniki za leto 2006. t Prestiž, ki je ljubosumnemu iluzionistu Hughu Jackmanu Robertu Angierju nasprotoval Alfredu Bordenu s Christianom Baleom. Cilj je bil ugotoviti, kako je slednji dosegel domnevno nemogoči čarovniški trik, imenovan "transportiran človek", v katerem je Borden na nek način potoval med dvema oklepnikoma na nasprotnih koncih odra. Film je bil nekakšen trik, ki je gledalcem pokazal omejene perspektive, ki so namigovale na večjo ploskev, preden so zavrtele desno pred krediti.

Izkazalo se je, da je Borden uspel potegniti dolg konj tako, da je skril brata dvojčka. To je brutalna črta za šalo, ki se razgiba, ko demoralizirani Angier pridobi pomoč slovitega znanstvenika Nikole Tesle (ki ga je igral David Bowie), da bi ustvaril nezemeljski stroj, ki prinaša dejansko prostorsko-časovno doppelgängerje, da dokonča isto iluzijo. Kar je čarobno, postane resnično.

Gusta ideja pri igri v filmu Nolans - in v Westworld - je potencialna neresnica, ki je jedro skupnega pojmovanja individualnosti. Kopija, kot se zdi, da želi poudariti, je lahko prav tako resnična kot prava stvar. Ko robot, kot je oče nedolžnih robotskih dežel, ki jih Dolores (Evan Rachel Wood) ne deluje pravilno, se je zamenjal in nihče ne dvomi v njegovo identiteto. On je njen oče samo zato, ker je programiran za svojega očeta. Ampak to je vse prevaro. On ni njen oče, ker ga nima. On je neskončno ponovljiva zamenjava za idejo. Westworld Konstrukt uporablja znanost za izboljšanje narave (za boljše ali slabše) in briše meje med čarobnostjo in resničnostjo, podobno kot Teslin peklenski stroj v Prestiž.

Medzvezdna

V epski epizodi 2014 sci-fi Medzvezdna, čas je relativen in trajanje je orodje. V filmu je astronavt Joe Cooper, Matthew McConaughey, vodil v navidezno jalovo poslanstvo, da bi potoval vesolje, ki išče bivalne planete, ki bi lahko rešili tiste, ki so ostali na umirajoči Zemlji. Hoče, da prihodnje generacije uspevajo, vendar je večinoma v tem, da zagotovi preživetje svoje hčerke - in zagotovo tudi njegov sin.

Epohe so narativna škatla filma v trenutkih velikih in majhnih. V eni sceni, McConaughey in kolega astronavta, ki ga je igrala Anne Hathaway, izplavata pot do potencialnega planeta Goldilocks, in ko se vrneta na svojo ladjo, ugotovita, da je minilo 23 zemeljskih let za ubogega prasca, ki jih je čakal.

Toda v vrhuncu filma Nolan naredi čas bolj zapleten, bolj dobeseden. Ko je potoval skozi črno luknjo, ki teoretično porabi materijo in svetlobo ter stisne čas, se McConaughey znajde v dejanskem tridimenzionalnem temeraktu, ki predstavlja sam čas. Lahko komunicira z mlajšo različico svoje hčerke (Mackenzie Foy), ki je od takrat odrasla v času Zemlje, da bi postala znanstvenik (ki ga je igrala Jessica Chastain), ki proučuje očetovo pot. Tesseract je zaprta časovna zanka: Edini razlog, zaradi katerega je Cooper lahko začel svojo pot na prvem mestu in jo preživel, je Ker dogodkov, na katere je v preteklosti vplival s komuniciranjem iz notranjosti teserakta. Vse to je dramatičen, nekoliko zmeden prikaz usode.

Gostitelji Westworld delujejo tudi v časovni zanki, ki jo zgradijo zaposleni v parku. »Za vsakogar obstaja pot,« pravi Dolores med premierno epizodo in se ne moti. Vsak gostitelj naj bi preživel vnaprej določene zgodbe, v katerih lahko gostje sodelujejo in komunicirajo na več načinov. Podrobnosti se lahko spremenijo, vendar izid ne. To velja, dokler se roboti ne osvobodijo svojih fiksnih zgodb. S Westworld, Nolan poudarja nevarnosti svobodne volje, ki predstavljajo nasprotno stran prave svobode.

Ko se zanka odstrani in čas teče naprej, se zmagajo ali izgubijo svetovi.