»Hitro in besno« in zapuščina spektakla

Ko gre za velike uspešnice, ni nobene serije, ki bi bila bolj simbolična za novo navdušenje kot Hitri in besni franšize. Velikost in velikost, ki jo pričakujemo od teh poletnih filmov s špičastimi paličicami, ni primerljiva. Osrednji panel bogate tapiserije ameriškega filma že več kot 15 let, Hitri in drzni ohranja dva temeljna elementa tradicije kinematografije: spektakel in veselje. V svojih nemogočih kaskadah, velikih eksplozijah, norih lovskih sekvencah in dinamičnih znakih, Hitri in drzni ni le zabava brez možganov, ampak prinaša obljube zgodnjega filma več kot stoletje kasneje.

Hitri in besni je na voljo na Netflixu v ponedeljek, tako da, ko se pripravljate na ponovno obravnavo, govorimo o tem, zakaj je jasen nosilec baklje za zapuščino kinematografije.

Kino je bilo vedno o spektaklu. Od zgodnjih dni filma uporabljamo fotoaparate, da naredimo naše svetove večje, čudnejše, bolj čudne in tuje, kot karkoli, kar bi lahko doživeli v mejah našega vsakdanjega življenja. Šli smo v vesolje, ustvarjali junake, borili se proti slabim fantom in veliko plesali, vozili in uničevali. Od Izlet na Luno do Raiders of the Lost Ark in od Klobuk do Vojna zvezd Celoten raison de être filma nam omogoča, da raziskujemo in razumemo svet okoli nas skozi fantastične, večje od življenjskih zgodb.

Od dolgoletnih časov Méliès in Muybridge smo prehodili veliko pot in dodali sinhroniziran zvok, dialog, barve, prefinjene posebne učinke in osupljivo kinematografijo. Danes obstaja toliko prostora za tiho, kontemplativno filmov, kot je za bombastične blockbusters kot Hitri in drzni, in to je čudovita stvar.

V filmu smo omejeni samo z lastno sposobnostjo, da si predstavljamo in odpisujemo Hitri in drzni filmi kot brezumni, umirjajoči zabavi je v celoti zgrešiti točko. Medtem ko so pripovedi v Hitri in drzni ne zaznamujejo zaradi njihove kompleksnosti in odtenkov točka. Niso filmi, ki so brez zgodbe in pomena, vendar nikoli niso postali Memento akcijskih blokbasterjev. Obstajajo sukanci in prostor za razvoj znakov, vendar Hitri in drzni filmi so obvladali umetnost opiranja predvsem na vizualni jezik, da bi nam dali spektakel z zgodbo, ki je preprosta, univerzalna in preprosta za sledenje. Na ta način so zelo duhovni nasledniki zgodnjih filmov, ki so postali temelj filmov.

Kot Hitri in drzni, Izlet na Luno je zgodba, ki je preprosta in živa slika ter ospredje. V njenem primeru pa je bilo nujno, da se opira na vizualni jezik. Bilo je leta 1902, in govorni filmi se ne bi uresničili še nekaj desetletij, zato je bil izziv izvedba jasnega, prepričljivega vizualnega pripovedovanja zgodb, medtem ko je občinstvo dajalo spektakel, ki bi jih odvrnil (kar je treba povedati, da je bilo izrazito) leta 1902, kot je danes).

Čeprav Hitri in drzni ima dialog in lot zvoka, je globoko vizualna zgodba. Številni najpomembnejši trenutki v filmih ne pridejo v dialog, temveč v akcijske sekvence, ne glede na to, ali se borijo v prizorih ali na vzletno-pristajalni stezi, ki je očitno dolga nekaj deset milj. Vizualni jezik je najpomembnejši Hitri in drzni filmov, tudi z razkošjem dialoga. Pripovedovanje zgodb se dogaja v akcijskih sekvencah - niso vsi le brezplačni izgovori za eksplozije in kaskade.

Zunaj zapuščine vizualnega pripovedovanja zgodb pa je tudi namen Hitri in drzni filmov. Obstaja veliko filmov, katerih namen in razprava sta namenjeni razpravi, vendar je povsem jasno, da je poslanstvo Hitri in drzni je zabava in zabava. V gledališču so tako blizu, kot si lahko privoščite vznemirljivo vožnjo, in tako so skoraj tako podobni tistim prvim filmom, ustvarjenim pred več kot 100 leti.

Takrat so se posnetki hitrosti vlakov, triki svetlobe, pametni kosi in kompleti, ki so obravnavali okvir kamere kot odra, združili, da bi ustvarili filme, ki so bili namenjeni temu, da bi publiko izdihnili in navijali. Ti filmi so bili namenjeni zabavi in ​​navdušenju tistih, ki so prišli na to novo tehnologijo. Zgodbe so bile preproste in polne trenutkov veselja in presenečenja.

Isto stvar vidimo v Hitri in drzni filmi - uživamo v hitrih avtomobilih, eksplozijah, trenutkih, ko se Hobbs upogiba in izide iz svoje glave. Tako kot gledalci v času zgodnjega filma, ne gremo Hitri in drzni filmov s pričakovanjem, da bodo intelektualno izpodbijani. Gremo na zabavo, na prizor spektakla, gledamo zgodbo, ki se odvija na način, ki osvetljuje vizualni jezik, se navdušuje in preseneča ter prikaže nekaj neverjetnega in nemogočega. Gremo zato, ker vemo, da so v središču teh filmov o družini, hitrih avtomobilih in ostri lojalnosti, ki prihaja z »Ride or Die«.

Seveda, Hitri in drzni filmi imajo razkošje vrhunskih posebnih učinkov, neverjetnih sestavnih delov in ogromnih proračunov, vendar so v mnogih pogledih podobni filmom, ki so privedli do ene najbolj vplivnih in prodornih oblik medijev, ki jih danes uživamo. Oni so daleč od preprostih, tihih filmov iz preteklosti, vendar imajo isti DNK in skoraj ni boljšega primera trajne dediščine zgodnjega filma, kot je Hitri in drzni filmov.