Direktor Greg Yaitanes govori na svojem novem šovu "Quarry"

Greg Yaitanes je najboljši režiser Emmyja House, M.D., Izgubljeno, Pobeg iz zapora, Heroji, Grey's Anatomy, in Banshee. Za večino bi ta seznam zadostoval za uspeh vaše kariere. Toda režiser je bil znan tudi po svoji poslovni sposobnosti in tehnološki napovedi: Yaitanes je bil angelski investitor v Twitterju in vlagal tudi v Snapchat in Pinterest.

Njegova zadnja televizijska prizadevanja so kriminalistična drama iz 70-ih let Cinemaxa Kamnolom, ki premiera 9. septembra in prikazuje neprijeten prihod veterana veterana domov. Yaitanes je govoril Inverse o svoji karieri, najtežji del pri pridobivanju pravice do vojne v Vietnamu in zakaj Iztrebljevalec je bil navdih.

Kaj vas je pritegnilo k temu projektu?

Bil sem sredi tretje sezone Banshee ko mi je klical Cinemax Kamnolom. Kar sem zagrabil, je bilo pisanje. Na delu sem videl čudovito obrt in razumel sem protagonist Mac, ki ga je igral Logan Marshall-Green. Lahko bi razumel, da se poskušam pomiriti z nečim v vaši preteklosti in se trudim, da bi to premagal, medtem ko sem se nenehno spominjal na to. Te teme so mi govorile.

Ima zanimivo mešanico estetskih in noirnih podtonov iz sedemdesetih let. Kako si ustvaril slog?

Besede, ki sem jih dobil od Michaela Lombarda, so bile: »Želim bolj zabavno različico Blato. In vedel sem, kaj to pomeni; Delo Jeffa Nicholsa je tako specifično z občutkom za kraj. Imaš občutek za kulturo, kje se dogaja.

Naredil sem veliko sci-fi prilagoditev Otroci Dune to je bil prvi nastop Jamesa McAvoyja in potem sem naredil rimsko stvar Gladiatorja, ki je bila prvi nastop Emily Blunt. Sci-fi / fantazija je tudi v isti družini kot obdobje, to je samo obdobje druge vrste. Ne glede na to, v katero smer grem, bom imel film podoben Iztrebljevalec kot model. Bila je oblika filmskega obdobja in glavni liki niso navdušeni nad svojo okolico. Harrison Ford ni navdušen nad tem, da avtomobili letijo, ker avtomobili letijo. Za Kamnolom, Nisem se pogovarjal o podrobnostih, kot so igralci in rotacijski telefoni - Mac ni navdušen nad fizičnimi predmeti časa. Zato smo bili zelo previdni, da se ne bi »napili« v 70-ih. Veliko filmarjev, boljših od mene, je padlo v to past. Bili smo zelo previdni, da ne bi pustili, da je obdobje prišlo v ospredje, in pri tem preučevali veliko filmov do leta 1972, da bi dobili njihovo teksturo in jo poskušali ponovno ustvariti - tako da se počuti nekaj, kar je nastalo v tem obdobju z nekoliko modernim očesom..

Kateri so bili filmi, ki ste jih gledali?

Na strani ‘70. Lovec na srne, Priti domov, Prijatelji Eddieja Coylea, Francoska povezava, Death Wish. Današnji dan, Modra Valentine, Vozite, Kraj izven borovcev. Tudi tam sem nekdo, ki ima rad dolgo pot in veliko priložnosti za posamezne, neprekinjene posnetke skozi sezono, s katerimi sem še posebej zadovoljen. Stilsko sem si želel razdeliti igro in pisanje. Poskušal sem najti prostor za kamero, kjer je bila najmanj vsiljiva in minimalna količina kosov in pokritosti, medtem ko je bila še vedno na srcu žanrske zgodbe.

Kaj je bil najzahtevnejši vidik?

Prinašam Vietnam. Šel sem poiskati moderne zapise o Vietnamu. Nisem mogel najti nobenega, ker se nihče ni dotaknil Vietnama, ki ga ni preživel ali tam v njem. Tako kot Oliver Stone, Frances Coppola - vsi so živeli to vojno in jim je nekaj pomenilo. Zelo me je skrbelo, da bi izgledali, kot da smo se igrali obleko, če tega nismo naredili pravilno. Vedeli smo, da smo pripravljeni na nekaj, ker smo dejansko imeli izziv, da bi veterani sodelovali. Ne zaradi teme, ampak zato, ker jim je bilo preveč blizu doma. Moje upanje je, da bodo ljudje, ki so šli - kot moj stric - ko bodo to videli, odmevali in bili točni do tega, kar so doživeli. Ampak to je ena od tistih stvari, ki so izjemno občutljive, da bi dobili pravico. Mislim, da smo to storili, vendar me bo zanimalo, kako se vsi odzivajo na to.

In kaj je bil najbolj koristen vidik?

Tudi Vietnam. V finalu je devetminutni, nepretrgan posnetek, ki je zelo močan in odgovarja na skrivnost tega, kar se dogaja v pilotu, in da bi lahko to potegnili, je bilo zelo koristno. Rekel bi tudi, da dobim Memphis prav. Prečkali smo zgodovinski arhiv Memphisa, da bi popravili obzorje. V ozadju sezone je zgrajen most Tennessee-Arkansas. To so tisti mali detajli, ki jih bo nekdo, ki se spomni, 72 spomnil. Za ljudi, ki bodo cenili to, obstaja veliko vrst globokih potapljaških podrobnosti, nato pa so vsi ljubitelji pulpnih žanrov za ljudi, ki se za to pojavljajo.

Kaj je bil najboljši del procesa?

Del, ki mi resnično govori o Cinemaxu je, da so bili kreativni partnerji. Pristopili so k meni, da bi režirali celo sezono, imeli so dobre izkušnje s Stevenom Soderberghom Knick. Torej vstopam v to, vzamem takšno lastništvo nad delom. Nikamor ne morete skriti. To ste vi, ki se zanašate samo na vas. To je bilo zame zelo koristno; Zrasel sem kot umetnik. In mislim, da bi moralo dejstvo, da je postavljeno v ozadje polarizirajoče vojne in polariziranje vprašanj o rasi, govoriti o tem, kaj se dogaja zdaj. Žal se ni veliko spremenilo od leta 1972 do danes.

Na poslovnem področju vašega življenja vam je bilo pripisano veliko pozornosti v prihodnost, na ustvarjalni strani pa je veliko projektov, ki se odvijajo v preteklosti. Je to premišljeno?

Pravzaprav mi je všeč, da lahko pogledam nazaj in pustim tehnološko stran zadaj. Všeč mi je, da gremo s škatle mobilnega telefona in računalnik, ki je vaša pot iz težav. V našem primeru smo v našem predpomnilniku imeli dve veliki telefonski predali, da smo ju lahko spustili tam, kjer smo morali. Bila je veliko bolj okorna kot samo prenašanje iPhonea!

Ta intervju je urejen za kratko in jasno.