Kaj je skrita agenda ameriške kriminalne zgodbe: Ljudje proti O.J. Simpson?

Od samega začetka pa je prikazan FX o Ryan Murphyju o O.J. Simpson bi bil resnično vprašanje - morda, nekakšen make-ali-break. Prihajam po izčrpni in polarizacijski sezoni prostega teka Scream Queens in American Horror Story: Hotel se je zdelo, da je Murphy šel tako daleč, kolikor je lahko šel s svojo blagovno znamko, postmoderno pop kulturo mashup etos. Ljudje so iskali spremembo. Z Scottom Alexanderom in Larryjem Karaszewskim kot glavnim razstavljavcem se je zdelo, da bi lahko stvari šle v zelo drugačni smeri. In v mnogih pogledih so. Vendar pa je zožen, manj spreten pristop razstave (od običajne ukrivljenosti Murphyjeve proizvodnje) dejansko še bolj težko razčleniti. Tudi v štirih epizodah je težko natančno povedati, kaj ta oddaja - ki trdi, da ponuja »neizrekljivo zgodbo«, vendar se zdi, da tega ne počne - resnično poskuša doseči. Še pomembneje pa je, kaj upa, da se bo občinstvo v vsakem trenutku počutilo?

Verjetno je četrta epizoda ACS Najuspešnejši, vsaj s konceptualne perspektive. Ukvarja se predvsem z "optiko" vsega, kar obdaja primer: njeni najmočnejši trenutki podrobno opisujejo posledice iz fokusne skupine, ki izražajo svoje nezadovoljstvo do obnašanja in videza Marcia Clark, razdeljene javne "pripovedi" obrambnega tima, ki prihaja na glava, in neskladna količina moči, ki jo pričajo vsi - ne glede na to, kako nesramno in ogroženo - ima lahko nad takšnim primerom. Toda na periferiji teh, večinoma intelektualno ali preprosto zgodovinsko vznemirljivih stvari, se dogajajo druge stvari. Po eni strani je prizor, v katerem je zmeden oče Ronalda Goldmana mahal in kričal Marcii o tem, kako je bil njegov sin obravnavan v medijih, oziroma, da je bil neviden. Njegova tirada vzame solze iz Clark, same matere. Po drugi strani pa so na poti do klasične glasbene himne West 90 in začetne scene O.J. haluciniram najboljšo stranko v njegovem življenju v zaporu - samo da lahko vsi vidimo Kubo Gooding, Jr. Ding, ding, ding gre za alarm Murphy.

Torej je zamisel, da je ta predstava »preprosta«, mit. Ni Ameriška grozljivka: Beats hit so le malo bolj konvencionalni in zgodba linearna. Ampak to še vedno ni samo običajna »kriminalna oddaja«: stilizirana je na način, ki nas popelje iz pripovedi na različne nepredvidene načine in se igra z drugimi stvarmi, ki niso podatki o sojenju. Vprašanje je torej: kaj je to? Ali je vse to samo okrasno okno, ki daje relativno prazni lupini »prestižni« furnir?

Pogosto se zdi, da je predstava v svojem bistvu smotrna komedija: vrsta, ki se ji res ne smejite, ampak igra v grenko, zavito ironijo situacij na način, ki pomeni oddaljeno, parodično in obsojajoče. oči. Toda v drugih trenutkih se zdi, da si prizadeva za čustveno vložen dramatični realizem, ki poskuša ustvariti odprte poti za gledalce, da se naključno povežejo z žalostjo ali krizo vere. Toda tisti trenutki nikoli ne pristanejo, tudi glasni monolog Ronovega očeta.

Sam Simpson ostaja enodimenzionalen, kar je eden od najbolj nenavadnih elementov predstave; zanimivo bi bilo, če bi imel njegov blasé-ness večjo definicijo. Ta stranska scena je eden od edinih neposrednih pogledov v njegovo psihologijo, ki smo jo videli. Lahko domnevamo, da Alexander in Karaszewski varčujeta najboljše za pozneje, toda za nas, da ne čutimo pravega načina za Simpson - razen tega, da ni najbolj ostro orodje, morda, ali je naredil nekaj preveč tablet - se počuti kot previdnost, ni smiselna izbira. Normalna, včasih-angelska, včasih pošastna dihotomija hudobnih TV-lopov ali antagonistov ni tukaj. Želel bi si, da bi ponovno odkrival kolo, če bi imel kakšno predstavo o tem, kakšno je bilo novo kolo ali kakšno vozilo je bilo.

Koliko čustev se lahko zgodi zgodba, ko njena gledanost že pozna rezultat in scenarij še vedno uresničuje svoj značaj, večinoma na mitološkem nivoju? To so številne številke, ki se jih lahko spomnimo, zahvaljujoč sencam, ki so jih v medijih lovili več let. Veliko prizorov v oddaji ne poteka globlje od napolnjenih pogovorov, ki nas pripeljejo do pomembnih, dobro dokumentiranih točk v zgodbi. To pomeni, da je ta šov v bistvu zasenčen v pričakovani pripovedi na način, kako film Marvel ali DC ustvarjalno zapolnjuje kronologijo stripovskih serij. Tudi, kot ti filmi, ACS izvleče iz in sintetizira različne vire, s čimer ustvarja nekaj, kar je obenem novo in referenčno. Toda včasih se zdi, da je cikel preverjanja dejstev in drugih povzetkov raziskav, povezanih s preskušanjem, razlog za obstoj te oddaje. Ko znak prestopi vrata sodnika Lancea Ita, se zdi, da bi morali reči: »Oh, sranje, ja! Ste pozabili na njega, “ali„ Gremo… “, v želji, da bi pozdravil znani obraz v krog.

Medtem ko se kosi združujejo v smislu zgodbe o sojenju, ni nič drugega v smislu tona ali namere Ljudje proti O.J. Simpson. V kolikor gre za »nekaj o« nekaj, in sicer za vprašanja rase in »optike«, o tem pa razpravljajo obrambne in tožilske ekipe v scenariju. Ta predstava nam samo pove, o čem gre, vendar se zdi, da - s svojo nihajočo, rahlo ekscentrično predstavitvijo - domneva, da bo delala nekaj več. V štirih epizodah, ena želi imeti boljši občutek te vizije; vedno je veliko več “TV” oddaj, s katerimi bi lahko bolje zapravili čas. Razglasite se, Ameriška zločinska zgodba !