Kako se filmski ustvarjalec povzpne na moč, ki ustvarja knjige

Založništvo ima vedno nelagoden odnos s trendi. Ne tako dolgo nazaj, smo jadikovali o obstoju e-knjig in smrti tiska. Vendar knjige še vedno obstajajo, založniki pa se še naprej spopadajo s skrivnostnimi okusi bralcev in s tem, kako prodati knjige v svetu, ki je vse bolj video-usmerjen. Vnesite kontroverzno umetnost produkcije kinematografske prikolice za knjigo. Primeri tega trenda so tukaj, tukaj in tukaj.

Nekateri avtorji menijo, da so zelo slastni, medtem ko drugi vidijo edinstveno tržno priložnost. Inverse se je pogovarjal z Jamiesonom Fryjem, režiserjem, ki je nenamerno postal eden največjih proizvajalcev knjigarskih prikolic danes.

Zdaj ste precej glavni v prikolici. Kako ste prišli v to?

Začela sem leta 2009. Moja žena, ki je tudi pisateljica, je imela povezavo z Danom Choanom, ki je imel takrat novo knjigo, ki se je imenovala Await Your Reply, in želeli so narediti nekaj drugačnega, video promocijo. V času, ko sem delal glasbene videoposnetke, nismo imeli pojma, kaj so bile knjižne prikolice. Edina knjižna prikolica, ki mi je celo ostala v glavi, je bila originalna za Scientologijo. To je bila moja edina referenca, stvari na spletu so bile precej enako grozne.

Torej, potem smo prebrali knjigo, to je bila super identitetna triler, in to smo zagotovo želeli. Imel je zelo majhen proračun, vendar sem lahko ljudi prisilila, da delajo za zelo malo denarja, da bi skupaj postavili okostje, in bilo je res zabavno. Ko je bilo to tam zunaj, so se začeli zanimati tudi drugi avtorji ali njihovi publicisti, ki bi se obrnili k nam, in to je začelo neverjetno nenavaden del nihov knjige v mojem življenju.

Ali običajno delate več z avtorjem ali publicistom?

To je povsem naključno. Nekateri avtorji nas kontaktirajo neposredno, tako kot TC Boyle, včasih nas kontaktira njihov publicist, v vsakem primeru pa dobimo email z vprašanjem o procesu in vse se zdi na isto. Mi jim dajemo proračun in oceno - ti so majhni, kot so nizkocenovni glasbeni videi - in prosimo, da najprej preberemo kuhinjo. Če nam je všeč, potem naredimo nekaj posebnega. Običajno traja približno 8 tednov.

Torej iščete nekaj, kar vam je všeč v knjigi ali projektu, preden ga prevzamete.

Popolnoma. Na njih ni absolutno nobene stopnje dobička, zato so res samo izgovor, da naredite nekaj in interakcijo s pisatelji, ki jih občudujemo, in sodelujete z zgodbo, ki je super kul.

V založniškem svetu obstaja precej mešanih stališč do knjižnih prikolic. Nekateri pisatelji so jim zelo v nasprotju. Ali ste avtorji naleteli na kakšno odpornost ali negativnost?

Avtorjem ne poskušamo prodati po zamisli o knjigi, zato se ne srečamo s tem. Imeli smo primere, ko nam je avtor napisal, kot da moram biti pošten, mislil sem, da je to res neumna ideja, vendar mi je všeč, kar si naredil, tako da je res dobro.

Hkrati slišim vse pritožbe in mislim, da so povsem legitimne. Eden od argumentov, ki berejo, je primarna izkušnja, ki ste jo že zatemnili tako, da poskušate ustvariti videoposnetek o tem. Izkušnje branja so same po sebi veliko bogatejše od gledanja videa, zato je čudno.

Obstaja tudi analiza stroškov in koristi, koliko publicitete dejansko ustvari, koliko se javnost spremeni v prodajo. Moj odgovor na to je, da resnično ni moja stvar, ustvarjam medije, trudim se, da bi ta kul umetnost. Ampak, da bi bil resnično uspešen, ni dovolj, da naredimo nekaj kul, ampak mora biti del kadence trženja. Včasih jih založniki preprosto postavijo na Youtube s hashtagom in nihče ga ne bo nikoli našel.

Kako izberete tisto podrobnost, ki se spremeni v prikolico?

Vodilno načelo, ki ga imam, je, da je knjiga, ki se drži z vami, čuden limbo med sanjami in resničnim spominom. Kot si zapomniš film drugače kot si zapomniš knjigo. Torej bom prebral kuhinjo in kaj mi bo sledil naslednji dan ali kaj sanjam ali kakšen vtis zapusti, poskušam to zajeti.

Ta intervju je urejen zaradi jasnosti in jedrnatosti.