'Spotlight', 'Darilo', TV in film v dobi dostopnosti

Soprani skoraj samostojno ustvaril model za kritično prijazno moderno televizijsko dramo, let pa bo minil, preden bomo prenehali čutiti učinke. V zadnjem času, Jezen moški in Slabo, ki so nosili svoj slogovni plašč, niso bili uspešni, kar je vodilo podjetja, da verjamejo, da bi lahko njihov kabelski kanal in storitev pretakanja prispevala kritično obogateno vsebino in tekmovala s HBO. Tako se je začela zlata doba neskončne televizijske drame.

Nekaj, kar smo si privoščili, so na voljo, ne glede na to, kje ste deskali. Vsakič, ko se pomikamo po priporočenih Netflixovih naslovih, se prebijamo skozi njihovo pomanjkanje; ko pregledujemo pretekle pogovore z GChat-om, vidimo prijatelje, ki neprestano obnavljajo nove naslove z binge. Naše življenje lahko izmerimo na prestižnih datumih televizijske premiere.

Bolj ko se navadite gledati naslednjo veliko stvar, bolj prepoznate bolj subtilne izomorfizme - poznana čustva se pojavijo v vas na skrbno označenih trenutkih. Ta znak je naredil usodno napako, ta lik je prestopil črto, ki je ne more stopiti nazaj, ta lik priznava, da je karma resnična (ali obstaja Bog?), Ta lik se čudi po svojem pomenu v ogromno, neurejeno vesolje.

Prostor za manjšo širitev v televizijski postaji Must-Watch Drama je, in to se dogaja - čeprav ne dovolj. Trilerji všeč Fargo, prva sezona Resnični detektiv in celo G. Robot od drugih primerljivih trilerjev so se odlikovali z risanjem ekscentričnih likov, ki so strokovno razvili napetosti in okusno uporabljali privlačno stilizacijo. Ti elementi so bili učinkovito zapolnjeni v znane, vendar strogo strukturirane eksoskelete ploskev. Te predstave niso bile usmerjene previsoko, z uporabo znanih prostorov kot igrišča. V nedavnem poročanju o novi televiziji na tem spletnem mestu smo teoretizirali o neskončnih novostih novih oddaj in njihovi povečani povprečnosti. Problem nastane predvsem takrat, ko gre za drame, ki si prizadevajo za neizrečeno oznako »prestižnega programiranja«.

Ne moremo pričakovati prave izvirnosti v filmu in televiziji; tudi ta pojem je nesmiseln, zaradi preveč številnih razlogov, ki so navedeni tukaj. Nekateri avantgardni režiserji in pisatelji se približajo razbijanju plesni ali drugemu; Obstajajo predstave kot Ostanki ki se resnično počutijo, kot da nimajo veliko precedensa. Ampak večinoma se nove predstave z vzvišenimi cilji celo dvignejo v občutek smrti. »Tudi ta film sem videl,« poje Elton John, globoko v zavesti odvisnika od televizije, in »ta film« je tista epizoda, v kateri Tony v svoji komi v šestih sezonah odide v nadomestno vesolje. Soprani.

Zdi se, da so filmi s seznama zelo zaostajali za kakovostjo televizije le pred nekaj leti, saj je filmska industrija zapletena v nove filme superherojev (ki se redko držijo lastnih izrazov in se opirajo na predznanje občinstva - tj. boners - in nesmiselne, a vznemirljive akcijske sekvence), generično oskarsko vozovnico, pripravljeno za obdobje (ki je zdaj zagotovo stereotipna - hvala, Kraljevi govor) ter poljubno število drugih prilagoditev in ponovnih zagonov. Z razstavami so se ljudje lahko soočili s prefinjenostjo v daljših časih; navsezadnje, počasna opeklina ohranja ljudi gledanje. Vzpon dram, kot je Jezen moški je pomenilo, da je več studijev pripravljenih pokazati tekmovalcem, ki so se udeležili razstavnih prostorov, da bi se preizkusili v čudnejših stvareh.

Toda v zadnjih nekaj letih - ko je televizijska postaja z visoko dramo sama po sebi postala utrujajoče sredstvo - si lahko ogledamo film za dobre primere, ko se izogiba generičnosti. Ne mislim na očitno eksperimentalno delo, ampak na pametne projekte s skromnimi cilji. V teh filmih je estetska stilizacija in odkrito igranje proti pričakovanjem izločena iz slike. Jezik filmske produkcije ni izkoriščen za ekscentrične cilje. To je podcenjena klasifikacija: naj jo imenujemo »hands-off«. Pozabite na stotine tekmovalcev in scenaristov, ki se premetavajo drug do drugega, da bi izrezali arhetipske profile razpoloženja in poetične podtekste. Sprejmimo ljudi, ki samo želijo preusmeriti vse, da bi gledalcu omogočili veliko izkušnjo in pustili svoje ege iz tega.

Dva filma, ki ponazarjata najboljši izkoristek tega zelo splošnega pristopa - na zelo različne načine - sta tokratna dramatika v redakciji Ospredje in presenečenje zadnjega poletja Darilo.

Ospredje Predvsem je bila popolna posoda za visceralno in čustveno temo: film se osredotoča na institucionalno podporo katoliške cerkve spolno zlorabljajočim se duhovnikom. Film je redek film o sporočilu, ki ni zanimiv samo zaradi vprašanja, ki ga prevzema. Naturalizem in hiper-realizem sta starodavna pojma in za akademsko gledano filmsko obsesijo je slaba beseda. Ampak tu dobimo močan zrcalni učinek - groza se je mešala v poznan in vsakdanji »pravi« svet, ki se počuti otipljiv.

Toda z Ospredje ni treba vpisati v tisto srednješolsko-angleško-razredno vprašanje "Oh, mislil sem, da se to ne bo zgodilo" ali "Ni mi bilo všeč ta lik." Nekateri bi to rekli neambiciozno, toda si zelo prizadeva, da bi pozabili, da iščemo kvalificirano delo. Ospredje drži se svojega skromnega načrta in nam omogoča, da se izgubimo v zgodbi - ki se odvija v sivih sobah, s preprostimi, ne hiperboličnimi šalami, brez romantične parcele in samo možni najslabši kostumi. Kmalu smo skoraj pozabili, da gledamo film.

Potem so tu še filmi, kot je režijski prvenec in znani igralec Joel Edgerton Darilo, ki prepleta zelo nenavadno ploskev in se pretvori v kriptično moralno zgodbo. "Čudak" iz preteklosti, ki mu je bil všeč protagonist Jasona Batemana, ki ga je preganjal s čudnimi predstavami in prikritimi nastopi, in pričakujemo vdor v hišo - poskus maščevanja. Namesto tega, Bateman postane slab človek, in "čudak" Gordo izreče svojo močno maščevanje na bolj metafizičen način.

Zgleda, da je zalezovalec vedno za vogalom, kamera nakazuje, da je njegovo oko vedno opazovalo. The Rosemary's Baby poznana surovina je ženska, ki je ostala doma, prestrašena in grob mož, ki se izkaže za najslabšo osebo vseh časov. Toda gladkost Edgertonove usmrtitve je velika Darilo. Zapisovanje kot »žanrski« film bi bil sam predsodek; Tega filma je težko primerjati s katero koli določeno stvarjo, ki je bila pred njim (nekateri ostanki umetniškega filma, kot so Luis Buñuel in Michael Haneke, naletijo na njegove najbolj nenavadne trenutke). Zaradi njegovega nadzora in ostre občutljivosti je pravi kandidat za enega najboljših filmov tega leta.

Morda boste v skušnjavi, da spregledate filme srednjih stopenj, kot so ti načeloma, ob predpostavki, da so del te prodorne pravičnosti, ki jo primerjam. Toda Ospredje ni prazna cena za Oscar, in Darilo ni souped-up psihoseksualni triler, za katerega si preveč dober. Vsak od njih je boljši od številnih filmov, ki naj bi jih videli. Daj mi Darilo čez nekaj podobnega Sicario, ki vse svoje žetone prenese v eleganten, veličasten estetski videz in ne deluje veliko zunaj šoka.

Ko spoznamo trenutne razmere in se spomnimo, da ni nujno, da je vsak film in TV pomemben ali zabaven / slab, lahko iščemo nenavadne dragulje, ki jih bomo pravzaprav zapomnili - to bo ostalo pri nas. Obstaja veliko umetnosti, ki se v tem trenutku počuti polno gravit, vendar se na koncu počuti funkcionalno - zapolni praznino. Teden dni kasneje je pozabljen. Zapomnil bom Lifetime Nerealno dlje kot Narcos. Kljub zelo učinkovitim strahom slednjih sem raje Darilo za psevdo-lynchian gambitov in zaničevanje samozavedanje Sledi.

Dajte mi ponižnost v umetnosti, ali mi dajte brezno brezno, v katero bi vrgli mojo Roku. V težkih časih, kot so ti, lahko resnično cenimo, v kolikšni meri je cilj za dobro lahko boljši od Velike. Vse bolj se poskuša, da bo slednje vodilo v Just-OK.