Lep planet prinaša IMAX na ISS

Do sedaj so filmske publike videle vse. Težko je, da bi se karkoli na zaslonu preveč navdušilo, ker je mogoče narediti vse, kar lahko naredi računalniški čarovnik. Dinozavri? Videl je. Ogromni bojni roboti? Stare novice. Sandra Bullock lebdi nad planetom Zemljo? Kaj je novega? Vzpon neverjetnih vizualnih učinkov olajša pozabljanje, kako čudovito je naša dejanska Zemlja - dokler se ne ustavite in si vzamete trenutek, da vzamete vse vase. To je jedro ideje, ki stoji za čudovitim novim 3D filmom IMAX filma Toni Myers. Čudovit planet.

Myers je veteran IMAX-a, ki je delal na več produkcijah, ki imajo velik filmski format. Več teh projektov je vključevalo posnetke, ki so jih posneli dejanski astronavti, vključno z 2002 Vesoljska postaja 3D in 2010 Hubble 3D. Toda Čudovit planet, ki jo pripoveduje igralka Jennifer Lawrence, je postavila nove izzive, ki so prinesli preboje filmov in podobe, ki jih v filmih še nikoli niso videli.

"Ko greš v film IMAX, pričakuješ, da boš doživel nekaj, česar nisi doživel - pričakuješ, da boš navdušen", je povedal poveljnik NASA-e Barry "Butch" Wilmore, ki je posnel nekaj posnetkov v filmu na Mednarodni vesoljski postaji. Inverse. In podobe planeta, ki jih je zajel Wilmore in njegovi kolegi astronavti, resnično dosegajo to pričakovanje, saj ponujajo neprimerljiv pogled na pogled na plavajočo skalo, ki jo vsi imenujemo domov."Ni načina, da bi se ujemal s tem, kar si videl z lastnimi očmi," je dejal o svoji izkušnji v vesolju, "toda to je blizu."

Za zajemanje posnetkov planeta in vsakodnevnega življenja astronavtov, ki so stacionirani na ISS, so se posadke povzpele na Zemljino orbito in se pridružile vesoljski postaji z digitalno 4K Canonovo kamero EOS C500 in Canon EOS-1D C DSLR, ki so jih uporabili za snemanje fotografij in pridobivanje video posnetkov določenih točk na planetu spodaj.

Astronavti so s pol-formalnim strelskim seznamom določenih zemeljskih ciljev zajemali stalne stike z Myersom in snemalcem Jamesom Neihouseom, ki je s tremi različnimi posadkami ISS koordiniral streljanje na tleh. Neortodoksna proizvodnja, ki se je neprestano odvijala skoraj 250 milj nad Zemljo, ni bila tako nezložljiva, kot se zdi.

"Naše fotografije so vsak dan padle navzdol," je povedal astronavt Terry Virts, ki je bil skupaj z Wilmoreom eden izmed članov posadke, ki so upravljali kamere na filmu. Med vsemi njihovimi drugimi nalogami na misiji so Virts in ISS astronavti uporabljali satelitske povezave za pošiljanje digitalnih datotek Myersa in Neilhousea s svojih posnetkov, tako da so lahko filmski ustvarjalci med snemanjem posneli svoj film. Myers je nato poslal navodila, da bi prikazal, kakšne posnetke film še potrebuje.

»Video smo poslali na nizko kakovostno CF kartico, toda glavna stvar je bila na trdem disku,« je dejal Virts. Posnetki z nizko ločljivostjo so se najprej vrnili v Neihouse, visokokakovostne različice pa so bile poslane nazaj na trdi disk velikosti iPhone na Zemljo, ko so ostale posadke zapustile in zamenjale nove. To je shizofreni način za snemanje filma, vendar ga je Neihouse vzela.

"Nisem videl posnetkov na dnevni osnovi, ampak blizu tega," je dejal Neihouse, ki je tudi delal z Myersom na Hubble, Vesoljska postaja, in Modri ​​planet. “Starih nekaj dni je veliko hitreje kot pri filmu. Morali bi počakati, da se misija zaključi, potem pa vzeti film, ga odnesti v laboratorij in dobiti natisnjene fotografije. «Namesto dolgotrajnega in stresnega časa čakanja, potrebnega za uporabo velikega filmskega formata, snemanje filma digitalno dovoljeno hitrejši čas za urejanje filma, bolj dinamičen razpon posnetih slik, prav tako pa je astronavtom omogočil izjemno sposobnost, da dobijo več posnetkov enega cilja.

"V starih časih filma je bil to posnetek z enim samim posnetkom, zato so morali vaditi vse pred časom," je dejal Myers, "in potem, če so ga razbili med prevzemom, pa tudi preveč slabo, ste zamudili to."

To je bilo čustvo, ki ga je odmeval nekdanji astronavt, in lisica NASA, Marsha Ivins. "Vse, kar ste videli v filmu IMAX, dokler ta ni bil prvi in ​​je bil le sprejet, in ki so ga opravili nestrokovnjaki," je dejala. "Posadka je bila usposobljena ne samo za igralce, ampak tudi za režiserje in ljudi, ki osvetljujejo, in tudi za zvočnega fanta."

Toda zmožnost, da je vse in ne, kar jim je dalo svobodo, da posnamejo najboljše posnetke na drugem ali tretjem prehodu, je omogočila trem posadkam, ki so delale na filmu, da posnamejo več kot 250.000 sličic in zberejo 11 milijonov megabajtov. skupaj. Bilo je veliko, toda ta raznolikost je bila rezultat nekega resnega treninga, kot je poudaril Ivins. Poleg vseh drugih običajnih astronavtskih pripravkov je vsak član posadke prejel posebne lekcije za kinematografijo za velik format IMAX, preden je zapustil Zemljo.

»Bilo je kot mini filmska šola, vendar so jo učili mojstri,« je pojasnil astronavt Kjell Lindgren. To sta bila Tony, Marsha in James: učili so nas kinematografijo, uokvirjali in osredotočali. «

To usposabljanje je omogočilo ljubiteljskim kinematografom astronavte, da postanejo profesionalci, in da zajamejo nekaj neizbrisnih podob Zemlje.

»Poskušal sem mesece priti do Nove Zelandije,« je pojasnil Wilmore. "Vedno je pokrit z oblakom, potem pa sem nekega dne pogledal zemljevid in napovedovalec, ki ga imamo, in je rekel," ni oblakov ". Rezultat je bil eden najbolj popolnih pogledov na otoško državo, ki je bila zabeležena.

Kar zadeva Virtsa, je omenil, da je najtežji strel dejansko ujel kolega astronavta Samantho Cristoforetti v ISOL-ovem kupoli, sedmem oknu, ki je astronavtom omogočil neoviran pogled na planet in prostor.

»Zemlja je res svetla in notranjost ISS je res temna,« je pojasnil Virts. "Ta posnetek je zahteval veliko usklajevanja, ki je poskušal različne izpostavljenosti in razsvetljavo, in moral sem počakati, dokler ne pridemo do Brazilije, ker sem potreboval temno ozadje Zemlje, ki je v bistvu brazilska džungla."

Kar so astronavti ujeli, je skoraj neverjetno, vključno s skoraj panoramskimi posnetki osvetljenih mest ponoči po vsem svetu in globokem, gostem terenu krajev, kot je srednja Afrika. "Te stvari niso CGI," je Wilmore hitro opozoril na tiste, ki bi lahko dvomili v verodostojnost takšnih osupljivih posnetkov.

Eden izmed najbolj ogabnih prizorov filma prikazuje razkorak med Severno in Južno Korejo, pri čemer so zasenčene luči Pjongjanga zasenčene s skoraj popolno temo, ki jo obkroža, in svetlo bleščeča metropola Seoula, ki se razteza milj in milj čez mejo pod njo.

Ti pogledi na planet Zemljo poganjajo sporočilo filma. »Del celotnega filma je bil poudariti vesoljsko postajo kot to čudovito platformo za opazovanje zemlje, da bi videli, kaj se dogaja tukaj spodaj,« je dejala Neihouse. Ampak to je bila samo polovica zgodbe. "Morali smo povezati človeško izkušnjo z planetom, drugače gledate na kup slik modrega marmorja." Posnetki božjega pogleda prinašajo domov idejo, da smo en planet, in Zemlja je neke vrste vesoljska ladja sama po sebi.

To je nekoliko slastno, toda na začetku protislovna ideja o poudarjanju pomena planeta od skupine ljudi, ki kroži stotine kilometrov nad njo, resonira - zaradi popolne lepote, ki so jo ujeli. Beautiul Planet je resnično videti.