Kdo bo napolnil čevlje princa in David Bowieja?

Prince in David Bowie sta umrla v peščici res strašnih mesecev, in tako so izginili predstojniki sodobne kameleonske pop zvezde. Madonna, druga glavna referenčna točka, na kateri so vojaki, čeprav na nedavnih albumih, se zdi, da preganja trende, ne pa jih postavlja. Kaj pomeni ta grozna aberacija na kozmični ravni? Kdo je naš princ? Kdo je naš Bowie?

Obstaja veliko nepotrebnih vrednotnih sodb. Na primer: Ali ste pripravljeni poklicati Beyoncé, ki je najbližji princ, ko je Prince igral vseh 27 inštrumentov in napisal celoto svojega prvega albuma? Vprašanje je kratkovidno in naredi slabšo storitev tistemu, kar danes najbolj vznemirljivo pop zvezdo naredi tako dobro: njen glas, njene interpretativne sposobnosti s pesmijo in toliko drugih elementov. Ampak Beyoncé se počuti kot vodilna v dirki, ki sta jo začela Bowie in Prince, ki je s pomočjo spreminjanja oblike Madonne postala priljubljena v Top 40 pop-u s pojavom Britney Spears in Christine Aguilera. Kostume je bilo treba spremeniti; gumbe je bilo treba potisniti.

Vprašanje ni toliko v tem, kdo je naš Bowie ali princ v tem trenutku, ampak zdaj - v velemenu Lady Gaga in Miley Cyrus - ki se ne poskuša biti takšne, na tak ali drugačen način?

V teh dneh je skoraj pričakovati, da bodo veliki pop umetniki poskusili različne žanre in naredili svoje bizarne združitve. Na primer, od pred nekaj leti so se pop umetniki začeli preoblikovati, enega za drugim, tako, da so prisvojili južne rap / trap geste, od Beyoncéjevih »7/11« in »Drunk in Love« do Katyja Perryja »Dark Horse« z Juicy J, Rihanninim Travis $ cott-concocted “Bitch Better Have My Money.” Danes se trendi začnejo pojavljati v popu, iščejo glavne ikone žanra - in producente in tekstopisce za njimi - premešavo za načine do enega drug drugega. In sami.

Mogoče zamudimo prizadevanje, da bi prišli iz stvari iz povsem drugačnega zornega kota - toda morda smo do sedaj uporabili vse kote. Prince in Bowie umirata, tako nepričakovano, tako blizu drug drugemu, da sta razlog za veliko žalosti, pa tudi za premislek o tem, kaj je resnično njihova zapuščina. V zadnjih 24-ih urah je mlajša generacija ljudi - ki je zajamčeno dostopnost pretakanja - morala sprejeti, da obstaja bistven umetnik, ki resnično ni želel, da bi njegova glasba bila na voljo v najbolj razširjenem mediju. Če bi kopali globoko, bi se celo zavedali, da obstaja celo število albumov Prince, ki jih ne morete slišati zunaj CD-jev, ki jih morate kupiti pri prodajalcih tretjih oseb, ali pa dejansko zadeti eno od svetovnih ali trije obstoječi CD trgovini brez verige. Princeova izolacijska praksa je Kanyejeva Življenje Pabla navzven se zdi kot majhen krompir.

Princeovo vztrajanje pri nadzoru distribucije svojih izdelkov - in vseh elementov njihovega ustvarjanja - je pomenilo, da je njegov poslovni model skoraj preveč ustrezal njegovi umetnosti. Nekako je uspel glasbo premakniti naprej, medtem ko je ostal oddaljen od glasbene pokrajine na splošno - in sčasoma tudi industrije - in sprejel nove zvoke, ki se dogajajo okoli njega (predvsem v hip-hopu), ne da bi bili pri tem zavezani. In zdaj bodo ljudje vedno morali iskati njegovo delo na lastne načine - to je, dokler nekdo ne prevrne pravil igre in zgrabi svoje avtorske pravice.

Princova diskografija je sčasoma odražala splošen nagib pop glasbe do slogovnega združevanja in oživljanja retro stilov. Njegovi nedavni albumi in večina stvari po Črni album polni zvitja, kolažne glasbe. Danes so umetniki, kot sta Janelle Monae in Esperanza Spalding, pred kratkim sprejeli to vrsto pisanja pesmi - kompozitne, nemirne strukture, ki v steno vržejo številne, neskladne ideje. Včasih je linija, ki drži glasbo skupaj, koncept in pripoved, bolj kot združevanje elementov v sami glasbi.

Najpomembnejši princ je prisoten celo v njegovi divji, bolj razpršeni glasbi. Ponavljal je ali razvijal bistvene prinčevske stilske jedre, ko je cepil druge plasti. Ker pop albumi postajajo vse bolj podobni kolažu - zbirke maksimalističnih zadetkov, na katerih so sodelovali številni producenti s svojimi lastnimi zvočnimi zvoki - se sprašuje, kdo bi lahko ponudil svežo jedro v mešanici, namesto da bi bil najboljši pri nošenju številnih klobukov.

Najbolj vznemirljivi umetniki, ki bodo prešli na pop lestvice, prihajajo s področja hip-hopa, najboljši pop producenti pa se dvigajo tudi iz tega področja: povezava prihodnosti, mladi Thug, Metro Boomin 'in Mike Will Made - Izvajajo najbolj prevladujoč položaj v smislu naprednega glasbenega stila. Kendrick Lamar - čeprav običajno usmerja že obstoječe, tradicionalistične glasbene idiome - navdihuje generacijo raperjev, da razmišljajo o bolj ambicioznem. Kanye, za boljše ali slabše, to še naprej dosega. Ampak, podobno kot Madonna in drugi pred njim, je začel sprejemati več namigov od drugih, namesto da bi postavljal trende - pogosto, celo najemanje mlajših umetnikov, ki so ga navdihovali.

Vendar pa hip-hop, približno 40 let svojega obstoja, še vedno na žalost ohranja stigmo, ki ji je preprečila, da bi prešla demografsko in glasbeno pristranskost na isti ravni kot umetniki, kot sta Bowie in Prince. Upamo, da bodo ti mostovi izgoreli, tako kot mnogi od nas upajo, da bi država lahko združila izvoljenega predsednika, ki je bodisi ženska bodisi socialistka. Toda prihodnost ostaja nejasna in manjka namreč predana ikonoklasta, ki bi lahko resnično združil vse - dobro, razen, če je mogoče. Tako kot v politiki, so stavni hedgersi in mrzlični spreminjalci maske bolj uspešni.

Potreboval bo nekdo, ki se ne boji, da ne bo princ ali Bowie - z novo, samozavestno vizijo - ki bo na koncu zavzela njihova mesta.