Napoved Margaret Atwood 'Angel Catbird' ni velik znak

Že nekaj let je bilo za ljubitelje podpisane feministične pisave Margaret Atwood, ki je v najboljšem primeru - Služabniška zgodba, Pogajanje z mrtvimi, Cat's Eye, Oryx in Crake - je osvetlila najgloblje vdolbine psic žensk, umetnikov in drugih zatiranih znakov. Nekatera najbolj nevarna dela v Atwoodu so skušala razvozlati um klasično ignoriranih likov: nezadostnega Jimmyja in skoraj psihotičnega genija Crakea.

Njeni najmočnejši romani so svoje teze zašepetali skozi tihe prizore odločnosti, pri čemer so se Atwoodove junakinje borile s svojimi notranjimi željami, da bi se držale. Kanadski avtor je že desetletja temeljni glas v špekulativni literaturi in »družboslovni fantastiki«, s čimer je kritikom prepričal, da ni preveč »sci fi« avtor. Kritizirala je celo pisatelje trdih znanstvenih fantastik v tisku, ki so svoje knjige imenovali »lignje, ki govorijo v vesolju«.

Ko se je Atwood začel nagrajevati z žanrom, ki ga je očitno preziral, je njeno pisanje utrpelo škodo. Težave so se začele z Atwoodovo prvo neposredno nadaljevanje, Leto poplave, ki so pripovedovali nekatere dogodke iz Oryx in Crake z vidika različnih znakov. New York Times imenuje Leto poplave »briljantno prepričanje«, vendar je bil velik del njegovega pregleda namenjen ponovnemu navajanju genija Atwoodovih prejšnjih romanov. The AV klub opozoril je, da „iz čistega pripovednega vidika novi Atwoodov roman nima veliko razloga za obstoj“, čeprav je priznal, da je knjiga učinkovita in prijetna. Kritiki so se na splošno zdeli navdušeni nad tem, kar je Atwood umaknil: zanimivo nadaljevanje, ki ga nihče ni prosil.

Atwood nam daje zelo literarno obrambo za prodajo MaddAddam, tretji in zadnji obrok v njeni trilogiji: "Tu je zgodba," pravi, "potem je resnična zgodba, potem je zgodba o tem, kako se je zgodba zgodila. Potem je to, kar pustite iz zgodbe. Tudi to je del zgodbe. «Čeprav Theo Tait of Skrbnik je priznal, da uživa v vseh treh romanih, je dodal v svojem pregledu MaddAddam da "predstavljajo ekscentrični spektakel - silovito, naučeno inteligenco, ki izgovarja Robinsona Crusoeja, Blakea in zlasti Miltona, medtem ko piše, kar je v bistvu epski B-film." niti „novo niti subtilno“.

Subtilnost je bila Atwoodova klicna kartica v prvih štirih desetletjih njene kariere. Večina velikih načrtovalnih naprav v njenih prejšnjih romanih, ki se zdaj obravnavajo kot klasika, se vrti okoli skrivnosti, ki jih ženske hranijo od svojih možev in ženskih morilcev. V 70-ih letih je Atwood dovolil, da se drama njenih romanov pojavi v spominih, v sanjah sanj in v senčnih, slišanih pogovorih. Njen zapleten odnos z žanrskim delom, ki ga je prvič žaljil, nato pa je ustvaril svoje osebne žanrske pogoje, da bi se izognili kategorizaciji - vztraja, da ni feministični pisatelj, niti avtor znanstvene fantastike do danes - je v svojih na videz nenavadnih projektnih izbirah nekaj let.

Penelopiad, Atwood je prepričal Odiseja z vidika Penelope, je bila objavljena leta 2005 in prodana brez navdihovanja številnih recenzij. Atwood je začel dodajati multimedijske vidike k tej knjigi, vključno z zborovskimi predstavami, za katere so nekateri kritiki verjeli, da so poskušali narediti njene romane socialno prijazne. Atwood se je v Twitterju pridružil leta 2009 in hitro postal eden najbolj plodnih in odzivnih uporabnikov v industriji. Lorraine York je leta 2013 napisala Margaret Atwood in delo literarne slave, opozarja, da se je Atwoodov pripovedni glas in javna osebnost drastično spremenila v ospredje od sedemdesetih let prejšnjega stoletja. Kot navaja York, je Atwood svojo promocijsko turnejo začel imenovati za "neprimerljivo in neponovljivo", kar, kot je poudaril York, ni bilo res. Navzkrižno trženje je bila vedno taktika, ki jo uporabljajo založniki, zlasti tisti, ki delajo v Atwoodovem zlonamernem žanru, znanstveno fantastiko. 2015 Srce je zadnje je bil kritično obsojen, ker je bil površen in zmeden.

Letos je Atwood podaril svoj najnovejši roman Knjižnici prihodnosti, ki zagotavlja, da ga nihče ne bo prebral stoletja, dokler časovna knjižnica knjižnice ne omogoči dostopa do njene knjige. In seveda konec leta 2015 je Dark Horse Comics objavil, da bo objavil Atwoodov plen v grafičnih romanih, kar je verjetno najbolj privlačen žanr za sodobne avtorje.

Vse te nejasne kariere, usmerjene v promocijska prizadevanja in uporabo tehnologije in družabnih medijev, pravzaprav ne pomenijo, da je zen Atwood pripravljen objaviti eno od svojih klasično umirjenih del. Težko je sprejeti novice Angel Catbird Sam naslov in naslovnica. Bo Atwood podal grafični roman, vreden njenih prejšnjih del? Odvisno je od tega, ali spoštuje, ali se sprašuje, še en žanr. Grafični romani so, tako kot znanstvena fantastika, ustvarili nekaj najbolj osupljivih umetniških del v zadnjem desetletju. Atwood je že odtujeval veliko bralcev, ker je vztrajal, da so bile njene knjige bolj niansirane in bolj realistične kot dela avtorjev, kot sta Ursula K Le Guin in Octavia Butler. Ali bo delala Angel Catbird v že preplavljenem kanonu literarnega grafičnega dela ali pa bo posplošila tudi ta žanr?