'The Shannara Chronicles' je najnovejši primer, kako so vilini postali seksi

Kdaj je to storil …

… Postanejo bolj vroče?

Če ste gledali MTV Shannarine kronike, verjetno ste videli nekaj vročih vilinov. Večina oddaje je videti, kot da je prišla naravnost iz Mona / CW Teen Casting Clone Labs z nekaterimi dodanimi ušesi, s črkami, kot so:

Srčkan Elf

Čedni Jock Elf

Beard Elf

Smešno Sidekick Elf

Čustveno preobremenjeni Elf

In zvezda zlom, Smešno, vendar občutljivo pol-elf.

Toda tako skušnjava, kot bi lahko bila, samo to izjavite Shannara je le podžiganje demografskih podatkov najstnikov, saj je na MTV-ju, tu se dogaja več. To je nedvomno vrhunec več generacij sprememb v tem, kako se vilini razumejo kot mitološka bitja.

Kot pri večini legend, ni povsem jasno, kaj naj bi bil prvotni koncept "elfa". (Stran Wikipedije je nekoliko presenetljivo dokaj jasna glede zmede.) Obstaja tudi nekaj očitne jezikovne zveze vilin in škratov, zlasti ko gre za ime „Alberich“, kruti škrat v germanski mitologiji in Wagnerjevo Cikel zvonjenja, vendar z elvenskim imenom. (Zabavno, Shannara Kralja vilin igra isti igralec kot Gospodar prstanov "Reprezentant pritlikavca, John Rhys-Davies.) V času renesanse je William Shakespeare zadevo še bolj zmedel San kresne noči, s prepletanjem elvenskih legend in pravljičnih legend.

Toda tudi če se legende o vilinih, škratih in vilah zmedejo, tri skupine delijo določene lastnosti. Shakespearovi Oberon in Titania sta spolna, čarobna, čustvena in muhasta. Škrati nemške mitologije delijo to moč in kapric, vendar je njihova spolnost bistveno temnejša. Prav tako so strokovni obrtniki, ki ustvarjajo vse tiste čarobne obročke, za katere se zdi, da povzročajo le težave. In kar je najpomembneje, vsi so lepi ali ustvarjalci lepote in vsi imajo potencial za krutost. Prva je tista, ki je trajala skozi popularno kulturo, medtem ko je slednja izgubljena.

Kot pri večini fantastičnih stvari, je bil J.R.R. Tolkien, ki je to pojasnil za sodobno obliko. Zanemaril je pravljično stran stvari - božični vilini popularne kulture - in razdelil lastnosti germanskih "elb" na dve polovici: Škrati so bili kratki, pohlepni in usposobljeni obrtniki; Vilini so bili visoki, lepi, kruti in nerazumljivi za ljudi.

Toda nenavadna stvar se je zgodila s Tolkienovo mitologijo gospodar prstanov trilogija, ki je bila izvlečena, dejansko spremenjena v objavljene, tržne romane, in ta majhen kos Tolkinovega skupnega vesolja je postal prevladujoča sila za sodobno fantazijo. V njem so tako vilini kot škratje prijazni tekmeci drug z drugim in z ljudmi. Čeprav morda niso najboljši prijatelji in zajamčeni zavezniki, se ne ubijajo.

To še posebej ne velja za Tolkienovo širšo mitologijo Silmarillion, njegova velika zgodovina celotne Srednje zemlje, s Gospodar prstanov le nekaj strani na koncu. Tukaj je zgodba o katastrofah elvenske ambicije, z arogantnim, okrutnim Noldorjem, ki je vdrl v meddržavo v prizadevanju za svojega največjega bojevnika, Fëanorjevega obrtništva: dragulje, imenovane Silmarils. Noldorji zakoljejo svoje sorodnike, prisegajo prisege o maščevanju, da bi kogarkoli umorili na svoj način, in se vključili v dolgo tragedijo izdaje in nasilja nad zlom, drug drugega, ljudi in škratov.

Potem pa noter Gospodar prstanov, vse to se zgladi v viline, ki so daleč, v najslabšem.In tudi s tem je Legolas stalna junaška prisotnost. To je samo v romanih: filmi Petra Jacksona se izogibajo, da bi povečali vlogo vilin na primarno pozitivni način, saj je Legolas prikazal sanjski Orlando Bloom, Arwen je dal več agencije, Elrond je poslal junake junake, Galadriel pa je poslal meče junakom, okrepitve za Helmovo globino. V obročih obstajajo zgodovinske napake obrti, da, vendar je to v ozadju v prid "vilini, visoki, lepi in super." Edini dokaz elvenske krutosti in kaprica je v Galadrielovem opozorilu Frodu. "VSE LAHKO ME IN DESPAIR," izjavlja Feanorjeva nečakinja in preživela kraljica Noldorja.

Toda med priljubljenostjo Tolkinovih romanov in Jacksonovih filmov je prišla generacija fantazijske literature, ki je vzela samo junaško in lepoto vilin, in malo kapric in krutosti, razen morda blagega, preprosto preseženega rasizma proti ljudem. V bistvu so bili pred Tolkienom vilini predvsem metaforični, za nerazumljivo nevarnost narave, vključno s človeško naravo. Po Tolkienu so bili vilini estetski, predvsem na osnovi elvenskih ljudi na srednjem svetu.

V Terry Brooksu Shannara romani - zgodnji pop-fantazijski vplivi - vilini so le ena politična frakcija mnogih in ena najverjetneje postane konvencionalno »dobra«, kadar je to potrebno. Ali v Raymond E. Feist's Riftwar romani, eden od mladih, bodočih junakov, se zaljubi v čudovito kraljico vilin in se poroči z njo.

Lepota na koncu je glavna značilnost vilin in lepota je problem. Naša družba jo povezuje z eleganco, modrostjo in zanesljivostjo: vse lastnosti sodobnih fantovskih vilin. Ker je fantazija postajala vse bolj vizualna - v filmu, televiziji, igrah in stripih - so vilini postajali vse bolj brezzobni.

Morda je bil eden od prevladujočih portretov vilin v pop kulturi Elfquest strip, ki so ga leta 1978 ustvarili Wendy in Richard Pini. S kratkimi, privlačnimi, manga navdihnjenimi vilini, ki so imeli nagnjenost k prikazovanju kože, Elfquest naredil svoj pustolovski, androgini, angsty, in nasilni vilini tako prepričljiv in seksi.

Še pomembneje je, da je povedal zgodbo povsem z elpskega vidika. Ljudje so nerazumljivi tujci v svetu Elfquest, medtem, ko so vilini naši subjektivni, vidni znaki. Elfquest je bil ključni trenutek, ko so fantazijski vilini preprečili, da bi jih opredelili kot nasprotne ljudem (bolj čarobne, čistejše, pametnejše, bolj kapriciozne, močnejše) in namesto tega le kot estetski slog.

Medtem igrate, preko Dungeons & Dragons, so še naprej odstranjevali viline s svojega položaja kot metaforične simbole za nerazložljivo in jim pripisovali pravila, dobesedne zgodovine in politične motive. Dragonlance svoje viline razdelili na dva različna politična subjekta: Qualinesti in Silvanesti. V romanih - ki so zagotovili jedro vesoljnega iger - a Romeo in Julija zgodba o stilu med krepak, junaškim, raztrganim pol-elfom Tanisom in čudovito, depresivno elvensko princeso Laurano je postala romantično jedro zgodbe.

Tako so se pomaknili z metaforično nevarnostjo in se spremenili v čudovite junake. Vendar pa je prišlo do nekaterih zavlačevanj, predvsem od pisateljev, ki najbolj želijo satirirati in razgraditi fantazijski žanr. Terry Pratchett se zabava z udomačevanjem vilin Gospodje in dame, eden najboljših Discworld romani, ko mlada zvezdnato čarovnica skuša poklicati Tolkienske viline in skoraj vsi pričakujejo, da bodo lepo. Niso. Iz Pratchettove knjige:

»Čeprav so bili njihovi obrazi res najlepši, je Diamanda kdajkoli videla, se je začela prelezati nad njo, da je bilo nekaj subtilno narobe, kakšna izrazitost, ki ni bila povsem primerna.«

Medtem pa je danes prevladujoča sila fantazije George R.R. Martin's Igra prestolov, celo ne imenuje vilinih vilin. Otroci gozda so skoraj povsem legendarni in njihova ponovna pojavitev pozno v romanih / oddajah je znak, da se celoten človeški sistem ruši.

(Ko to pišem, opažam, da ne omenjam veliko pisateljic; čudno je, čeprav ženskam, ki pišejo fantazijsko literaturo, ne primanjkuje, se zdi, da imajo v svojih delih celo viline, najbolj izstopajoča izjema je Katherine Kerr. desetletja Deverry serije.)

Kljub temu so bili nevarno spolni, muhasti vilini legende v veliki meri ukroteni, razen namernih vračanj, kot so Pratchettovi. Težko je reči, če je to pozitiven razvoj ali ne, vendar stereotipi o lepoti ostajajo problem. Razstava kot Shannara dela kaj, recimo, Gospodar prstanov v tem, da imajo ne-bele viline, kar je izboljšanje. Ampak dokler je lepota primarna skrb, se bodo sodobni vilinski vilini bolj nahajali na istem mestu kot vampirji, čedalje več udomačenih izgovorov, da se zasedbe napolnijo s tankimi, eterično privlačnimi mladimi in malo več.