Papa: Hemingway na Kubi 'je prvi ameriški film na kubanski ravni v 60 letih

Ernest Hemingway je bil eden od zadnjih velikih ameriških umetnikov, ki so živeli na Kubi, preden je Fidel Castro prišel na oblast, tako da je edino primerno, da slovi avtor Prav tako se dviga sonce in Stari in morje je predmet prvega ameriškega filma, posnetem na otoškem narodu, ko se začne liberalnejše obdobje po Castru.

Ameriška blokada Kube, ki se je začela po Hemingwayjevi levi in ​​Castru je prevzela oblast leta 1959, je pomenila, da ameriški studiji na Kubi več kot 50 let niso mogli ustvarjati celovečernih filmov. Bob Yari je bil kvazi-pionir diplomatskega odtajanja, potem ko je več let poskušal obiti embargo Papa: Hemingway na Kubi.

»Zahtevali smo posebno licenco, oprostitev in vlada nas je zavrnila. Dve leti je šlo v Washington na srečanja in prosilo senatorje, naj napišejo pisma, «je povedal Bob Yari za Inverse v telefonskem razgovoru. "Potem, seveda, kubanska vlada je dobila dovoljenje, da ustreli v hiši Hemingwaya in nam dali dostop do vojske, kjer smo dobili orožje in obalno stražo."

Film se bo 29. aprila osredotočil na gledališče Miami Herald novinar Denne Bart Petitclerc (Giovanni Ribisi) in njegovo prijateljstvo z Ernestom Hemingwayjem (Adrian Sparks) med vzponom Castrove revolucije.

"Kar jih je prepričalo, je bil naš argument, da je to docudrama," je dodal Yari. »Ohranja resnično zgodbo in prave lokacije, ki se je zgodila. Tako so nam dali dovoljenje. «

Dovoljenje vlade ni bila edina težava, ki jo je Yari pripeljal do življenja Petitclerca. Od neizkušene posadke, ki se je ukvarjala z jezikovno oviro za Petitclercovo vdovo, ki se je držala projekta sanj svojega pokojnega moža, je imel Yari veliko težav, ki jih je imel na poti do zgodovine.

Zakaj je bilo pomembno, da smo se potrudili, da bi ustrelili na Kubi? Zakaj ni bila "fake" možnost?

Ko sem pred desetimi leti prebral scenarij, je bila ena od stvari, ki me je presenetila, da Kuba ni bila le lokacija, ampak lik. Da, lahko uporabljate CGI in podvojene lokacije, vendar je bila Hemingwayjeva ljubezen do Kube in kubanskih ljudi sestavni del. Mislim, da tega ne morete podvojiti, ker ima Kuba tak občutek. Njeni ljudje, njene pokrajine so zelo edinstveni. Kako pogosto dobite priložnost, da streljate na dejansko lokacijo, ki se je ohranila že skoraj šestdeset let, kako jo je zapustil? Postal je strast do mene, da streljam na Kubi.

Umetnost je most med ljudmi, še posebej odtujenimi državami. To sem videl kot način za povečanje sodelovanja s Kubanci, ker je to področje, na katerem je embargo dovolil izjemo. Mislil sem, da je pomembno, da naredimo vse, kar je v naši moči, da bi ustvarili občutek zaupanja in sodelovali med Kubanci in Američani.

Kako je bilo snemanje na Kubi tik pred sankcijami? Zaradi različnih razlogov je danes Kuba skoraj 50 let ohranjena.

Ne samo, da je slikovita, ampak ima tako edinstven zrak. To je olajšalo, da se je velik del 50-ih ohranil. Nismo imeli težav pri iskanju avtomobilov iz tega obdobja. Vendar se je zgodilo toliko razpada, da je bilo izziv, da mesta postanejo nova, toda ohranite občutek, da je trenutno.

Sovražim uporabo klišejskega izraza, toda bilo je je bilo čarobno, še posebej v Hemingwayjevi hiši, kjer so se dogodki in zgodba dejansko zgodili. Mislim, da se je celotna zasedba in posadka počutila, prisotnost Hemingwaya na teh lokacijah.

Film temelji na Petitclercovi izkušnji iz prve roke s Hemingwayom, vendar je minil, preden je film vstopil v produkcijo. Kako ste se približali filmu, glede na to, kako se morajo stvari neizogibno urejati ali spreminjati?

Ko je Denne umrl, so pravice dobile njegova žena, Wanda Petitclerc, in se je zavzemala za to delo, čeprav je Denne napisal številne scenarije. To je bil njegov otrok, njegova žena pa ni želela zaupati nikomur. Trajalo mi je dve leti, da sem jo prepričala, da mi bo zaupala.

Bila je vztrajna, da se držimo zgodbe, kot jo je napisal, tako kot je živel. Tako smo se v nasprotju z večino filmov omejili na dovoljenja. Rekel bi, da je 98 odstotkov tega, kar vidite, način, kako ga je opisal, način, kako je preživel to, kar je doživel. Pri spreminjanju stvari smo imeli zelo malo dovoljenja.

Adrian Sparks igra Ernesta Hemingwaya, film pa se nanaša na mladega novinarja, ki se ga je srečal in danes se lahko le malo ljudi spomni, kako je biti s Hemingwayom. Kako usmerite igralca, da je nekdo večji od življenja brez referenc?

Lepota scenarija je bila, za oči mladega novinarja, videnje Hemingwaya kot tega večjega življenja kot mačjega vojnega dopisnika, lovca na velike igre, romanopisca - vstopa v svoj dom in vidi svoje zasebne trenutke, v svojih najbolj ranljivih. Temu, ki jo mora boriti v resnici, je bila oblika duševne bolezni, ki je preganjala njegovo celotno družino. V svoji družini je imel devet samomorov, vključno z vnukinjo, zato je bil tak vpogled v značaj, za katerega mislim, da ga je bilo treba prikazati resnično.

Nisem iskal velike zvezde. Anthony Hopkins je bila pred tem povezana že pred mnogimi leti, vendar sem se vedno počutila, če bi to zgodbo z Anthonyjem Hopkinsom opazovali, ko bi Anthonyja Hopkinsa izvajal Hemingwaya. Z Adrianom sem našel zmožnost, da bi se občinstvo izgubilo prepričanje, da gleda samega človeka in tiste nianse njegovega značaja, tega, kar je čutil, njegovo trpljenje. Verjamem, da jih je Adrian prikazal na način, ki bi ga bilo zelo težko videti, če bi gledali glavno zvezdo.

Ker ste snemali na Kubi, ste morali imeti kubansko posadko. Kaj je bilo to, glede na različne strukture, kulturne in jezikovne ovire?

Zelo težko. Imel je veliko izzivov. Za ameriški film ne vedo, kako bi ga oblikovali. Nimajo priklopnikov, opreme za snemanje, razsvetljave, vse je bilo težko priti in morali smo jih veliko uvoziti. Varčevalna milost je bila kubanska zasedba in posadka. 90 odstotkov naših igralcev in posadk je bilo kubanske in na Kubi je odlična filmska šola. So strastni filmski ustvarjalci in zelo usposobljeni, vendar se niso navadili na ameriški tempo. To je naporno in so bili omamljeni, kako hitro smo se premikali. Imeli so težke čase, ker je to bolj sproščena družba.

Pravkar so vstali in to naredili. Čez nekaj tednov so bili tako boleči, kot so bili, da so posneli svoj ritem in nadomestili vsa področja, kjer smo se upočasnili. Zelo jih občudujem in mislim, da se bodo vrata, ki se bodo odpirala s filmom, ki gredo na Kubo, zdelo zelo pomembno in glavno mesto za filmske ustvarjalce.

Papa: Hemingway na Kubi 29. april.