"Ne premikaj jebenih slikovnih pik"

Steve McCurry je eden najbolj znanih fotografov na svetu. Njegova naslovnica National Geographic iz leta 1985, znana kot "afganistanska deklica", se je imenovala "moderna Mona Lisa" in je postala značilna za državo med večkratno vojno razdejano moderno zgodovino. Ampak v zadnjem času je McCurry postal legendaren zaradi drugega razloga: novi plakat za zlorabo v Photoshopu.

Medtem ko mnogi fotografi uporabljajo zapletene tehnike digitalne manipulacije, da bi ustvarili karkoli, od osupljivih fotografij Zemlje do slik nočnega neba in vesoljskih raket SpaceX, fotoreporterji in fotografski dokumentarji na splošno upoštevajo nenapisano kodo., svojih slik ne morete spreminjati.

In to je točno to, kar je McCurry naredil - že leta. Prejšnji mesec, priljubljen fotografski blog PetaPixel v zadnjem desetletju ali več objavila množično raziskavo McCurryjevega dela in našla številne primere digitalno spremenjenih fotografij.

Obstaja nekaj manevrskega prostora, da bi bili pošteni - fotografi so se »izogibali in goreli« svoje fotografije od dni filma, zatemnitve ali osvetljevanja delov slike, da usmerijo gledalčevo oko in poudarijo nekatere značilnosti. John D. McHugh, veteran dokumentarni fotograf in ustanovitelj podjetja Verifeye Media, mobilne aplikacije, ki avtentira samostojne posnetke in slike novinarjev ter jih razpošlje v publikacije, pravi, da etična linija ni zapletena.

"Res je preprosto - ne preklapljate prekinjenih slikovnih pik," pravi McHugh Inverse. »Na sliki ne premaknete nobene ključne stvari. Ne odstranite nobenih slikovnih pik."

Najbolj očiten primer je ta fotografija, ki jo je posnel McCurry na Kubi:

Urejevalnik je v območju rdečega kroga, premajhen, da bi ga lahko videli pri normalni velikosti. Toda med razstavo McCurryjevih podob je italijanski fotograf opazil napačno fotografirano napako, ki je pešcu dala daleč v ozadju rumeno nogo.

Razneseni, izgleda tako:

Človek s črno srajco ima dno uličnega droga iz noge. To se ne dogaja naravno. McCurry je obtožil tehnika za napako, toda možno je, da je vsak, ki je naredil manipulacijo, poskušal premakniti subjekt v črno srajco vstran, tako da ni bil v skladu s polom, kar je lahko vizualno moteče. Po tem pa so se poročila začela polivati.

Ta fotografija, na primer, je osupljiv posnetek vaških fantov v Bangladešu.

Izvirna fotografija je bila odstranjena s spletne strani družbe McCurry, vendar jo lahko še vedno vidite v tej PetaPixel zgodbo. Na desni strani okvirja je še en otrok in veliko več škropiva iz vode, ki zakriva dečke v ozadju. Dejansko je več indijskih fotografov obtožilo McCurryja, da je svoje slike postavil še pred obdobjem digitalnih fotoaparatov, kar je še en kardinalski greh v dokumentarnem delu.

McHugh pravi, da so Photoshop in druga orodja za urejanje slik potisnila spremembe fotografij daleč mimo meja tistega, kar bi lahko naredili na filmu, in daleč preko tega, kar je sprejemljivo v dokumentarni fotografiji. Medtem ko je vsaka fotografija podvržena viziji in očesu fotografa in ne more biti resnično objektivna, je sprememba slik za prikaz stvari, ki niso bile pred kamero, popolnoma nesprejemljiva.

»Ustreli ste pred vami in potem se ukvarjate s tem, kar imate,« pravi McHugh. "To je tisto, zaradi česar si velik ali srečen, vendar si večinoma naredi moškega ali žensko poštenosti, da se strinjaš, da jo moraš sesati rešiti, ko moški ali svetilnica bil tam na napačnem mestu. To je življenje z mečem, umre zaradi meča - to so pravila, na katera naj bi delali. «

Svet fotoreporterja pa je v nasprotju z vsako obliko fotografske manipulacije. Reuters sedaj vztraja, da njegovi fotografi snemajo v formatu.jpg, ne pa v.RAW, kar omogoča več podatkov za manipulacijo, čeprav lahko tudi JPG datoteke enostavno upravljate. Leta 2014 je Associated Press ustrelil Narciso Contrerasa, Pulitzerovega nagrajenega samostojnega fotografa, ker je fotokopiral kolega s fotoaparata, ki je bil v kotu fotografije, posnete v Siriji. Zdi se, da je Contreras enkrat naredil napako in da se je predal. McCurry naj bi bil pri tem že vrsto let, McHugh pa pravi, da bi to lahko resnično vplivalo na prihodnjo generacijo fotografov.

"Izgubi me sranje, da so fotografi, ki so si ogledali njegovo delo in si prizadevali doseči nekaj tako popolnega, in se s tem pospraviti blizu te ravni, in izkaže se, da je ta raven skoraj ponarejena," Je rekel McHugh.

McCurryjevo delo je spektakularno, zgolj z vidnega vidika. Toda njegov izgovor za spremembo resničnosti svojih fotografij, da bi jih naredil bolj estetsko privlačne, je stvar semantike, ne etike. V odgovor na PetaPixel, McCurry je napisal: "Danes bi svoje delo opredelil kot vizualno pripovedovanje zgodb, saj so bile slike posnete na več mestih, iz mnogih razlogov in v mnogih primerih."

Vendar pa ga McHugh in mnogi drugi fotoreporterji ne kupujejo. Primerjal ga je s poročevalcem, ki je pisal zgodbo od daleč, kot da so bili na prizorišču, vendar ne izrecno, da bi se lahko umaknili iz zgodbe, če bi nekdo dvomil v njihovo različico dogodkov. Razen če nekdo izrecno snema umetniško ali komercialno delo, se šteje, da je nepošteno manipulirati podobe, ki jih gledalcu predstavljamo kot resničnost. Tudi v modni fotografiji je Izrael pooblastil, da organizacije obvestijo gledalce, ko so bile slike pretirano fotokopirane.

»Kot fotoreporter je naša naloga pokazati nekomu, kar smo videli,« je dejal McHugh. Seveda, kar so različni ljudje videli v isti sceni, je lahko zelo drugačno - veliko se dogaja v možganih in ni zavestno. Še vedno mi je všeč izmikanje in sežiganje, toda digitalno se je povzpelo na celo raven. Samo zato, ker je nekaj preprosto narediti, ne pomeni, da bi morali."