"Pete's Dragon" je Coming Out Party režiserja Davida Loweryja

Petejev zmaj je še ena v novonastali liniji CG-težkih remakes Disneyjevih upov bo ponovno predstavil nove občinstvo v nekaterih najbolj klasičnih naslovih. Film je posodobitev istoimenskega komedijskega glasbila iz leta 1977 o otroku, Petru (Oakes Fegleyu), ki je po gojenju staršev zasačen v gozdu. Tam se spoprijatelji s folklornim zmajem, ki ga imenuje Elliott, in se mora spopasti s posledicami, ko se vrne v civilizacijo. Najbolj zanimivo pa je, da je film režiser David Lowery, katerega prejšnji film je bil hit Sundance Ti niso svetniki telesa.

Nabiranje režiserjev iz indie nejasnosti, da bi jih uporabili kot studijske lutke, ni nič novega, vendar se je Loweryju uspelo izogniti vsaki stigmi in narediti film, ki je resnično njegov lasten. Zato je najboljši indie auteur, ki se je še pridružil velikim ligam.

5. Glasbena raziskava

Lahko je reči, da kdo vstopa Petejev zmaj slepi bodo presenečeni Disneyjev film vidno prikazuje pesmi indie-rock stojnic St. Vincent in Bonnie “Prince” Billy, kaj šele žalostni vreči klasičnega “So Long, Marianne” Leonarda Cohena.

To je drzna poteza, vendar le zato, ker je Loweryjev dovolj pogumen, da vzpostavi popoln ton v filmu in ga dopolni s čudovitim rezultatom, ki ga je dolgo časa sodeloval Daniel Hart. Da, pesem Cohen in pokrovi Billyja in Vincenta dopolnjujejo časovno obdobje, glasba pa filmu daje tudi človeški dotik, ki ga večina filmskih filmov v filmu pozabi.

4. Tropes

Za boljše ali slabše, Ti niso svetniki telesa je bilo vse v zvezi s podrivanjem zahodne zločinske zvrsti tako, da ji je dala samozavestno sodobno žarko Bonnie in Clyde. To je tisto, kar bi ljudi skeptično dojemalo Loweryja kot režiserja Disneyjevega filma, vendar je očitno in še bolj presenetljivo, da je prinesel enako zavedanje pripovedovanja zgodb in kinematografskih tropov za zgodbo o čarobnih zmajih za največji studio tam. Tokrat je ameriški mit, s katerim se je ukvarjal, bila visoka zgodba, razen da je namesto Paul Bunyanove folklorne otroštva iznajdljivo oblikoval idejo magičnega realizma v tisto, kar bi lahko bil leni remake.

3. Pridobljena nostalgija

Gre za to, kar je bilo v teh dneh, in Petejev zmaj ni izjema, in Lowery je lahko uporabil dejstvo, da izvirnik iz leta 1977 ni bil nič posebnega v njegovo korist.

Film ponovno preuči Spielbergovo čudo Amblinovih filmov iz 80-ih in podobnega Stranger Things, se ne preda zgolj sklicevanju na te predhodne sestavine. Elliott zmaja lahko imenujete za ogromno zeleno E.T., vendar pa boste spregledali nianse in domišljijo. Petejev zmaj deluje z.

2. Družinska drama

V svojem brutalnem jedru, vse drame Ti niso svetniki telesa segajo na družinske teme Petejev zmaj. Ampak, kjer se prejšnji film Loweryja ukvarja s pobeglim obsojencem, ki skuša utrditi družinsko vez, so njegovi najnovejši nadomestki, ki jih čustvena potreba z ogromnim zmajem in divjim otrokom. Oba filma, na svoje edinstvene načine, vse govorita o tem, kako naj ti odnosi pridejo v vse oblike in velikosti.

Še pomembneje pa je, da so potrebni osnovni sprejem. Nižja zgodba o pripovedovanju zgodb se zaveda, da se zgodba ne nanaša na to, ali je Pete izbiral med Elliottom ali Grace Meachamom Bryceom Dallasom. O tem, kako medsebojno vplivata na ustvarjanje družinske enote.

1. Enostavna pustolovščina

Drugi ostanek Amblinovega navdiha je, kako Lowery nikoli ni pozabil vključiti občutka avanture v svojo utemeljeno neorealistično miroljubno severozahodno fantazijo. Nikjer to ni bolj očitno kot v vrhuncu filma, pri katerem je Elliott pobegnil iz klopi polu-slabega Gavina, ki ga je igral Karl Urban, ki hoče ujeti zmaja in ga pokazati najboljšemu ponudniku.

O zgodbi o tem ni nič posebnega ali najnovejšega Petejev zmaj, kar bi lahko bilo v njegovo škodo. Sposobnost Loweryja, da odstopi od običajne zasnove za navdušujoče trenutke pravega srčnega vznemirjenja, je tam, kjer film sije. Gre za otroka v gozdu, ki se skuša ponovno povezati s svojim prijateljem, in to je vse, kar potrebuje.