Je gospod Robotova 2. sezona je Soundtrack Stupid?

Kot G. Robot Prva sezona je trajala, prevladujoči, hip, ohlapno simbolični glasbeni znaki so postali večja osrednja točka. Postalo je nemogoče misliti na njih kot na nič drugega kot na osrednje elemente stila predstave. Z dvodelno, zelo pričakovano premiero v 2. sezoni, ki je potekala v sredo, je glasba predstave Sam Esmaila postala še bolj vseprisotna, saj je bila predstava - še bolj bizarna tempa in prikrita kot pred tem, zahvaljujoč skoraj popolnemu ustvarjalnemu nadzoru v Esmailu - tujec, težje karakterizirajo razpoloženje.

Včasih se jukstapozicije čutijo resnično za nič, kot da je Esmail vstavil pesem, ki jo je slučajno poslušal, ko je napisal sceno. Tako je s popolno skladbo Phil Collinsa, ki poudarja eno izmed najbolj dogajalnih prizorov v premieri z dvema epizodama: Brian Stokes Mitchell kot izvršni direktor ECorp-a, ki izgori 4 milijone dolarjev na zahtevo FSociety. Nekateri ljudje jo imajo radi. Toda v nekem smislu skenira kot stilizacijo in ironično soočenje zaradi nje - dekadenca je zelo na površju in opozarja nase. Vpliv Phila Collinsa na današnje glasbene indie glasbenike, ki so obsedeni s sintetiki, in vse bolj kultni status hip-hopa, temu verjetno ne pomaga.

Lahko pa bi to trdili tudi G. Robot skuša se upreti tradicionalnim zvočnim zapisom kot način, da gledalca nenehno obvladuje. Idiosinkratični izbruhi zvoka in običajno ozadje v ozadju so samo še en način, kako Esmail poskuša odvračati od televizijskih konvencij. Še toliko bolje, če njegove odločitve ne bodo »smiselne« narativno; Elliotova resničnost je prav tako ločena.

Ni treba preučevati njegovih intervjujev, da bi vedeli, da ima Esmail specifično ideologijo za svoje izbire. Ali se zdi, da se glasbene podobe počutijo manj moteče in občasno neumne? Ne.

Včasih pristop spominja na filmi francoskega pionirja novega vala Jean-Luc Godarda na vrtljajih sredi 60. let (glej Alphaville ali Vikend), s svojimi absurdnimi, vsiljivimi zvočnimi zaporedji, ki se zdijo skoraj naključno. Eden od teh primerov: ko Angela (Portia Doubleday) v svojem delovnem dnevu v podjetju ECorp vrže slušalke, da posluša instrumentalno otvoritev »Bull in the Heather« Sonic Youth. Prekinjena je, preden vokali vstopijo, samo nekaj sekund kasneje. Razmerje med njenim značajem in pesmijo - motivacijskimi plakati in posnetki, ki jo obdajajo v njenem kabinetu, njenem položaju v zapletu - je nejasno.

Televizijske oddaje, v teh časih, ki so preveč nasičene, padejo v kategorije in stereotipe v teh dneh, ne glede na to, kako težko se je poskusil upreti proti njim. Esmail se trudi kar se da težko - morda na tej točki, preveč težko - da bi se izognil vsem. Noče sprejeti neokusnega, ponavljajočega se zaporedja dobropisov. Neustrezno razsvetljuje stvari, filmi iz kotov, ki lahko zasenčijo stvar, na katero se lahko osredotočite na prizorišču, in sledi likom (recimo, Wellickovi ženi Joanna), ki jih ne pričakujete. To je lahko tisto, kar mora narediti G. Robot na tako natrpanem igralnem polju.

Toda to ne odvzema od tega, kako bi lahko na dlani premierno predstavili nekaj prizorov G. Robot 2. sezona sta. Esmailova predstava se še bolj zloži v svoj tisočletje, pseudo-filozofski stilski precedens. Ne gre samo za Elliotove glasove in gospod Robot (Christian Slater), ki sta jezna. Celo nova sezonska značilnost »lastnika malega gospodarstva«, ki jo je igral Craig Ferguson, - kljub vsemu - o tem, kakšna je narava resničnosti - ali je vse, kar imamo, naši umi, ali je zunaj možganov karkoli trdnega. Ali smo vsi samo možgani, ki sedijo v kozarcih v laboratoriju? Kaj počne? Seinfeld reči o vsem tem?

Fenomenološki prizori v pripovedi - in Esmailovo nenehno spodbujanje, da ne sprejemajo ničesar, kar vidimo kot resničnost - je skoraj zadušljivo. G. Robot Prvi dve epizodi se počutita kot zgodnja poglavja nekega Gibsonovega distopičnega romana, za katerega nismo prepričani, da imamo potrpljenja, da se prebijemo. Zdi se, da je konflikt povsod in nikjer. In talilni lonček iz Lupe Fiasco do industrijskega techna do uverture Figarova poroka nam ne pomaga ugotoviti, v kaj naj bi se potopili zobje.

To je tako bistvo Esmailove izbire kot tudi največja napaka serije. Kako ogrožena je publika, ki želi postati? Ali gledamo predstave, ki so zasičene kot navijači (Igra prestolov 6. sezona) ali za vedno nezadovoljni (* Američani *)? Kdaj povzroča nezadovoljstvo zdi, da je preveč pomembna? Ali Esmail izgubi sledi o tem, zakaj so ljudje radi imeli radi njegovo predstavo? Ali bere preveč ventilacijskih plošč in se težko trudi?

Doseganje teh vprašanj je nedvomno tisto, kar je upal, da bomo na tej točki storili. Vse to ne preprečuje, da bi se oseba razjezila zaradi uporabe propagandne pesmi iz prve svetovne vojne proti prizorišču Elliota v njegovi cerkveni skupini. Te stvari beremo proti naši boljši presoji; kadarkoli teden se uglasimo, v. G. Robot je pomembno TV oddaja, vendar se včasih - zaradi stvari, kot je njena zvočna podoba - sprašujemo, zakaj točno.