'Hardcore Henry' je definitivno ne prvi hollywoodski film prve osebe POV

Že dolgo ni bilo ničesar podobnega Hardcore Henry zadeti velik ali majhen zaslon. Relativno majhne funkcije na njej Crank, premagan, navdušen nivo intenzivnosti, in verjetno ne morete poimenovati drugega filma, posnetem v celoti iz prve osebe. Vizija tretjega očesa o sporedujoči epski epizodi Gasparja Noeja Vnesite praznino samo del glave protagonista za del filma, in zagotovo je njegov Steadicam-heavy POV bolj gladko in bolj letargično. Prejšnji filmi za videoigre, od DOOM do Strelec, so se samo dotaknili v perspektivi prve osebe. Hardcore Henry je grdo, GoPro upodobljene vizualne podobe, ki omogočajo intenzivno, neprekinjeno uro in pol, in zagotovo, nikoli ni bilo ničesar podobnega v sferi celovečernih celovečernih filmov (videoposnetek Jonasa Akerlunda bomo znižali za Prodigy's Smack My Bitch Up). Toda filmi, ki jih ustvarjajo milijoni ljudi, niso nova stvar; pravzaprav je prvi prišel v gledališča pred 70 leti.

Roberta Montgomeryja leta 1947 film noir Gospa v jezeru je bila prilagoditev istoimenskega najbolje prodajanega romana Raymonda Chandlerja in prišla sredi obdobja, ko so zgodbe pisateljev kaznivih dejanj redno spreminjali v uspešnice. Prejšnje leto je Humphrey Bogart predstavil najbolj ikonično upodobitev Chandlerjevega priljubljenega anti-herojskega "zasebnega kurca" Philipa Marloweja v Howard Hawksu. Veliki spanec, kljub temu, da so ga kritiki kritizirali zaradi nerazumljivosti mejne črte (izvirni scenarij Williama Faulknerja je bil v urejanju upognjen, film pa je bil posnet na delih studia), je bil velik žreb. Montgomery, ki je tako režiral in igral Gospa v jezeru, se je odločil, da se bo zavrtel na priljubljenega detektiva, tako da bo gledalca popeljal v Chandlerjevo tipično zapleteno ploskev v edinstven, čeprav rahlo prepaden način. Akcija filma je bila v celoti posneta z Marlowejeve perspektive.

Edine izjeme od tega pravila so bile nekatere obrazložitve. Ko je na začetku filma nekaj minut govoril s kamero, Montgomery kot Marlowe pojasnjuje, da je njen koncept: gledalec »videl skrivnost tako, kot sem jo videl,« pravi. "Mogoče ga boste hitro rešili in morda ne boste … Pametni ste." Čeprav obstaja malo prvega streljanja (Marlowe redko uporablja ali nosi pištolo v Chandlerovih zgodbah), film je v marsičem »igrani« film, ki gledalcu daje čas, da špekulira o skrivnosti in se počuti bolj vpleten v akcijo.

Prikolice oglašujejo Montgomeryjevo tehniko kot naslednjo pomembno novost v filmu:

Montgomery se umakne nazaj k Marlowe, da bi zlomil četrti zid, da bi povzel dogodke filma doslej, in ponovil pomembne namige, da bi gledalca spodbudil, da špekulira o morilcu (ali »morilcu«, kot pravijo več kot desetkrat). v filmu). Učinek, podoben računalniški igri, je okrepljen s podaljšanimi scenami Marlowe, ki se počasi polepajo po hišah ponoči, in dolgim ​​lovom na avto, ki se konča z »igro nad«, kot je delo s kamero: rožljanje, vrtenje in bledenje, ko se Marloweova limuzina prevrne jarek. Obstajajo tudi obilice udarcev s pestjo; tisti, ki so prebrali Marlowevo zgodbo ali dve, vedo, da je običajno na koncu izgube vsakega udarca, zato je zdrav del zadnje polovice filma namerno izostren, saj njegova glava plava.

Z ljubezenskimi interesi je boljši od bojev. Trdo kuhana detektivska literatura in filmi tega časa - tako kot veliko drugega - so znani po izjemno bedni spolni politiki. Vendar celo proti toliko konkurenci, Gospa v jezeru stoji samostojno. Marlowe zmaga nad dvema velikima ženskama v filmu tako, da ju žaljivo in dolgočasno žali. Zahvaljujoč nepopustljivi prvi osebi, film Montgomeryja daje nov pomen konceptu »moškega pogleda«. Seveda dobimo denar, v katerem film femme fatale svinca, Audrey Totter, se nasloni na poljub kamer-Marlowe, ki je za trenutek popolnoma zatemnil zaslon. Na te načine, Gospa v jezeru lahko dejansko stoji kot filmski film Hardcore Henry.

Ti prizori v jezero še bolj so neprijetni zaradi akterjev, ki so čudno pretirani izrazi obraza, in dramatičnih trenutkov, ki se zdijo uprizorjeni skoraj na polovici hitrosti. Na igranje negativno vpliva dejstvo, da igralci obravnavajo kamero in ne človeka. Montgomeryjev Marlowe, ki ni prikazan na ekranu, poleg neizogibnih trenutkov z zrcalnim trikom, poda svoje linije z lajalskim namenom, ki je daleč od Bogartovega sarkastičnega monotona, in ne skrbi za scenarij Steve Fisherja.

Kot mnogi imajo Hardcore Henry, Ers 40-ih so recenzenti obžalovali pomanjkanje dobro realiziranih likov, dialoga in obrata v Montgomeryjevem filmu; tam preprosto ni bilo dovolj, da bi nadomestil trik. V naslednjih desetletjih, Gospa v jezeru postala kulturna opomba in si lahko predstavljamo Hardcore Henry bo šel na enak način. Glede na to, kako je Chandlerjeva prilagoditev danes nejasna, se bodo mnogi morda spomnili Henry kot prva kulturno pomembna prva oseba. Toda ali resnično predstavlja kakšno zanimivo vizijo prihodnosti filma? Seveda, polovica sveta se lahko sprehaja z Oculus slušalkami v nekaj letih, in morda na nek način, Henry se bo zavedala, da je to resničnost v narativnem filmu. Ampak če Gospa v jezeru je kakršen koli precedens, akcijski film ne bo revolucioniran Henry. A New York Times kritik je domneval, da je Montgomery naletel na način uporabe kamere, ki bi spremenila prihodnost kinematografije; vendar se to nikoli ni zgodilo. Gospa v jezeru Vizija v Hollywoodu se ni nikoli zgodila, dokler - nehote, brez dvoma - zdaj.