Kako se je Tim Falconer boril proti tonski gluhosti in nevrologiji

Tim Falconer ve, da ne zna peti. Kanadski novinarji s karaokami, ki niso naklonjeni njegovemu »tonu gluhoće«, pravi, da njegovo slabo uho ni naredilo ničesar, da bi zmanjšalo njegovo ljubezen do glasbe. To je, kot piše Bad Singer: presenetljiva znanost o tonski gluhoti in kako slišimo glasbo Nevrološko oviro, ki jo je preživel večji del svojega življenja, je poskušal zaobiti. Neozdravljiv je, vendar se lahko zdravijo grozljivi simptomi; vsakdo lahko poje.

Sanje o nastopu skupine so Falconerja usmerjale proti konfrontaciji z glasbeno usodo, ki jo je določil njegov možganski krog. Falconer preživlja svojo knjigo dokumentira, kaj se je zgodilo naslednje, kar je bilo, no, neprijetno, pa tudi fascinantno s kulturnega in znanstvenega vidika. Falconer je govoril z njim Inverse o arhitekturi gluhih možganov, ključni tembre in zakaj je Bob Dylan resnično slab pevec.

Kaj pomeni biti ton gluh, znanstveno gledano?

Večina ljudi uporablja besedo »ton gluh«, da bi pomenila »slabo pevko«. Veliko ljudi misli: »Jaz sem gluh, ker sem slab pevka.« In seveda, problem ni v ušesu, čeprav uporabljamo izraz "ton gluhi" ali "kositren ušes". Težava je v možganov. Obstaja nevronska pot, ki v mojih možganih ni tako razvita in informacije ne potujejo tako učinkovito.

Analogija, ki jo uporabljam, je cestah: Če ste glasbeni, imate verjetno meddržavno, ki poteka med vašim časovnim režnjem in čelnim lobe - delom možganov, ki zaznava zvok, in delom možganov, ki proizvaja zvok. Verjetno imaš avtocesto in imam malo modre avtoceste.

Torej si mislil, da boš lahko vzel to malo modro avtocesto in jo utrl v nekaj, kar spominja na meddržavni?

Podobno je z disleksijo. Če so otroci dovolj mladi in jim dajete posebno usposabljanje, lahko premagajo svojo disleksijo. Verjetno je enako s prirojeno amusijo. Na žalost sem že v preteklosti v fazi svojega življenja, kjer lahko to koristim. Psiha Loui, ki je bila na Harvardu in je od takrat odprla svoj laboratorij v Wesleyanu, mi je prva dala fMRI. Rekla je, če delaš resno, lahko to izboljšaš. Nato je začela govoriti o bolnikih z možgansko kapjo, ki preživljajo pet ur na dan. Ne morem preživeti pet ur na dan. Dobila sem do pol ure do ene ure na dan vadbe in moje petje se je nekoliko izboljšalo, vendar je še vedno slabo.

Ste že kdaj pomislili, da je vaš tonski gluho resničen invalidnosti ?

Ja, moja celotna družina je mislila, da smo gluhi. Vendar smo mislili, da to pomeni, da smo samo slabi pevci. Res nismo vedeli, kaj to pomeni. Veliko razkritje zame je bilo, da sem uporabljal to zelo običajno, običajno definicijo, in je bilo veliko bolj zapleteno, ampak tudi veliko bolj zanimivo kot to. Obstajajo tudi drugi razlogi, zakaj so ljudje slabi pevci. Torej, ne, nisem mislil, da je to invalidnost.

Toda bil sem razburjen, ker sem hotel ustvarjati glasbo. Vse življenje sem si želel, da bi lahko pel, vendar sem vedel, da tega ne bi smel narediti v javnosti. V knjigi se predajam dejstvu, da sem se počutila kot podhumana čudak in če sem iskren, ko sem dobil diagnozo, sem se počutil čudnejši. Nekaj ​​je resnično narobe z možgani. Namesto tega, da sem eden izmed mnogih ljudi, ki se štejejo za gluhe, sem bil del te zelo majhne skupine, katere možgani niso imeli prav. In arhitektura mojih možganov pomeni, da ne morem storiti ničesar, kar bi resnično rad storil.

Kako je a-glasba oblikovala vaše glasbene okuse?

Najtežji del je, da ne vem kaj vas slišite, ko poslušate glasbo, zato je težko govoriti o tem, kaj jaz slišati. Če ste barvni slepci, ne vem, kaj vidite, vendar ne veste, kaj vidim. Presenečenje Isabelle Peretz zaradi moje ljubezni do glasbe me je pomislilo: kaj slišim in kaj slišim, da se razlikuje od tistega, kar vsi drugi slišijo? V glasbi se dogaja veliko več.

Če ne poslušate glasbe, kakšne dejavnike vam zveni glasba?

Glavna stvar je zame tembre. Ko so ljudje prvič začeli govoriti o tempu, sem imel samo najbolj nejasen občutek, kaj je to. Raziskovalci ne porabijo preveč časa za to. V učbenikih je opisana kot "barva tona instrumenta", ki ni zelo koristna opredelitev. Težko je opredeliti in doslej je bilo nemogoče izmeriti.

Ali je vaš poudarek na tonu več kot, recimo, smola in ritma, izkrivil vaše glasbene okuse?

Glasba, ki mi je všeč, ni tako drugačna - ni všeč, da sem v resnično nejasni glasbi, ki je nihče ne mara. Zato mislim, da ne slišim stvari drugače. Priznam, morda sem v pesmih zamudil nekaj odtenkov, vendar morda imam močnejšo občutljivost za tembre. Gillian Turnbull, etnomuzikolog, poleg tega meni - in rekla je, "Morda ne želite slišati tega" - da se veliko pevcev, ki so vam všeč, štejejo za slabe pevce. Bob Dylan, Patti Smith, Neil Young, Lou Reed.

Kako se je ta izkušnja spremenila tako, kot ste cenili ali ocenjevali glasbo? Ali poslušate različne stvari?

Ne poslušam različnih stvari, ampak mislim drugače. Mislim, da mi je res všeč pesem, potem pa se bom vprašal, kako bi opisal tam tam? Eden od mojih najljubših albumov letošnjega leta so novi Tindersticksi, in mislim, da je barva tega nekaj, kar mi je res všeč. Ali pevka-tekstopiska Laura Gibson. Ampak potem mi je všeč nekaj takega kot Thao in Get Down Stay Down, ki ima malo bolj nazobčan in oglati zvok. Ni ravno tako gladko. Torej razmišljam o tem malo bolj, vendar ne toliko, da mi uniči glasbo.

Ali je pisanje te knjige spremenilo vaš odnos do glasbe?

Zdaj vem več o tem. Tega ne maram manj, to je zagotovo. Razmišljal bom o stvareh, kot je barvni ton, vendar ga ne bom obsedal. Samo uživajte v glasbi. V določeni meri se počutim, ker sem o tem napisal celo knjigo. Če vam je ta pesem všeč, plešite z njo ali jo zapojte ali jo pokličite.

Ta intervju je urejen za kratko in jasno.