"Tiho mesto" Zvočni oblikovalci na trend, ki določa letošnje oskarje

Ko pomislimo na zvočno zasnovo, ki je bila nagrajena z oskarjem, je 2017 bombastična Dunkirk Hanz Zimmer ali preganjajoče se leto 2016 Prihod na misel je prišel soundtrack (Jóhann Jóhannsson), vendar nas lahko Oscar leta 2019 preseneti z nagrajevanjem novega trenda v kinematografskem zvoku: odsotnosti samega zvoka.

Vodilni v tem trendu je Tiho mesto film, tako tiho, da ste med gledanjem lahko slišali vsak kos kokice, ki ste ga pojedli v gledališču, in v intervjuju filmski oblikovalci Erik Aadahl in Ethan Van der Ryn pojasnili, zakaj je ta odločitev del širšega premika v tem, kako zvok filmov.

»Ljudje so pripravljeni na drugačno izkušnjo,« pravi Aadahl Inverse. "Všeč mi je, da smo pomagali navdihniti nov trend v zvoku."

Van der Ryn in Aadahl sta soustanovila E² Sound, znana po velikih proračunskih spektaklih, kot so filmi Transformer, Svetovna vojna Z, in Meg. Toda pri Johnu Krasinskem so se lotili drugačnega pristopa Tiho mesto strašno tiho grozljivo invazijo, ki je povzročila nemir na začetku leta 2018.

Tiho mesto upodablja sci-fi nezemeljsko apokalipso, v kateri slepi pošasti s super-sluh lovijo in ubijejo večino človeštva. Dolgi odlomki filma so popolnoma tihi, družina v središču zgodbe pa preživi le toliko časa, kot jih imajo, ker so že znali znakovni jezik pred začetkom apokalipse.

Tiho mesto je bila nominirana za urejanje zvoka na 91. nagradi Akademije, vendar to ni edini film, ki se ukvarja v tišini. Imenovan je tudi v kategoriji, Alfonso Cuarón's Romi sledi tihi služkinjici v Mexico Cityju v zgodnjih sedemdesetih letih in je prekrita z dolgimi obdobji molka. Podobno,

Podobno, Prvi človek (tudi nominiran v kategoriji) pripoveduje zgodbo o Neilu Armstrongu kot prvi osebi, ki je pristala na Luni. Kot tak vakuum v vesolju predstavlja priložnost za pošteno prikazovanje tišine vesoljskih potovanj.

Zdi se, da je tišina ironično pomagala določiti urejanje zvoka leta 2018.

"Všeč nam je! To je velik trend, ”pravi Van der Ryn. "Zdi se, da je to nekako pozno."

V pogovoru med Inverse in Van der Ryn in Aadahl v začetku tega meseca, je zvočni oblikovalski dvojček pojasnil TK TK in TK.

Presenetljivo število nominirancev v oblikovanju zvoka v letošnjem letu veliko uporablja tišino. Zakaj mislite, da je bilo tako priljubljeno?

Erik Aadahl: Tišina je čudovit način za ponastavitev ušesa in daje zvokom, ki jih pozneje igrate, večji pomen.

Uporaba metafore slikarstva: kot negativni prostor. Slika, ki je povsem bela, je nekako nesmiselna. Toda, če imate kontrast in temo z osvetlitvijo svetlobe - nekako podobno Rembrandtovi barvi - je negativni prostor tisti, ki daje pozitivni pomen.

Ekvivalent tega učinka v zvoku je tišina. To je čudovita, premalo uporabljena taktika, toda ko se dobro uporablja, ljudje pozorno spremljajo.

Ethan Van der Ryn: Obstaja tudi psihoakustični učinek, ki se zgodi, kadar uporabimo tišino. Pravzaprav se nagiba k temu, da ljudi vleče in jih pripelje v na nek način. Potem vas lahko nenadoma potisne veliko zvoka. To je ravno nasprotno od tega, kako vas negativni prostor vleče noter. To je učinek negativnega zvoka proti glasnejšim zvokom.

Kaj je največja stvar, ki ste se jo naučili iz izkušenj Tiho mesto ?

Erik Aadahl: Moj največji odziv je nova ocena za moč zvoka. Ljudje so razvili sposobnost slišati dolgo, ko smo razvili sposobnost videti. Zaradi tega je zvok globoko zakoreninjen v naši zavesti in podzavesti. Zvoki resnično delujejo z reptilskim delom naših možganov, kjer čutimo močna čustva. Ne glede na to, ali je to ljubezen, strah ali karkoli drugega, to zelo močno čutimo.

Imam to novo spoštovanje za moč zvoka, ki mora manipulirati čustva, še posebej v zgodbi, kot je Tiho mesto. Kot zvočni oblikovalci smo postali nevidni lutkovni mojstri pri pripovedovanju zgodbe. To je bilo res poživljajoče.

Kako ste se odzvali na uspeh Tiho mesto videl na blagajni?

Ethan Van der Ryn: Mislim, da smo bili resnično prijetno presenečeni nad reakcijo in koliko pozornosti namenjamo temu, kar se dogaja z zvočnim dizajnom. Z Erikom sva delala na veliko filmov, redko pa smo zaslužili toliko pozornosti kot zvočni dizajn.

Ko smo delali na filmu, smo vzeli nekaj tveganj, za katere smo upali, da se bodo izplačali. Mislili smo, da bo privlačno in sveže. Za nas je resnično delal, toda pred premiero nismo imeli priložnosti, da bi ga postavili pred občinstvo. Bili smo tako srečni, da so se na to odzvali tako pozitivno.

Erik Aadahl: Bilo je razburljivo slišati ljudi, ki so rekli, ko so zapustili gledališče, da so slišali svet na nov način. Na novo so se zavedali zvoka in glasnosti. Njihova ušesa so se odprla po izkušnji filma. To je bil največji kompliment: ljudje so doživeli realnost zvoka na nov način.

Kako je izkušnja oskarjev za Tiho mesto drugačen od drugih filmov?

Ethan Van der Ryn: Zdi se mi, da se je zvok tega filma zanimalo samo za veliko drugih filmov, za katere smo bili vpleteni in nominirani. Za ta film je raven zanimanja le še večja. To pripisujem pomembnosti zvoka v smislu tega filma. To je znak, kako nenavadno je, da film resnično izkorišča tako popolno moč zvoka, da privabi občinstvo in poganja pripoved.

Nikoli nismo naredili toliko tiska, kot ga imamo za ta film.

Zoper vas ste Črna panterja, Bohemian Rhapsody, Romi, in Prvi človek. Kaj misliš o tekmovanju?

Erik Aadahl: Mislim, da je to čudovita serija kolegov kandidatov in v čast mi je, da se jih obravnava skupaj z njimi. Smešno je, da vemo skoraj vse. So naši kolegi ali naši prijatelji. Za vse nas je zabavno, da dobimo priznanje za zvočno zasnovo.

Vsi se ukvarjamo drug z drugim.

Ta intervju je urejen za kratko in jasno.